惊悚片（流派）
惊悚片是一种小说的流派，有许多，经常重叠的，包括犯罪，恐怖和侦探小说。惊悚片的特征和定义是他们引起的情绪，使观众更加悬念，兴奋，惊喜，预期和焦虑感。这种类型非常适合电影和电视。
当情节朝着高潮发展时，惊悚片通常会使听众处于“座位边缘”。重要信息的掩盖是一个共同的要素。广泛使用了诸如红色鲱鱼，情节曲折，不可靠的叙述者和悬崖的文学手段。惊悚片通常是反派驱动的情节，在这种情节中，他们提出了主角或英雄必须克服的障碍。
激动人心的一些例子是20世纪中叶附近的阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）的电影。一些受欢迎的21世纪主流例子包括：龙纹身的女孩， goth的女孩，火车上的女孩，窗户上的女人和英国电视连续剧《乌托邦》 。
特征
作家弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov ）在康奈尔大学（Cornell University）的演讲中说：
在盎格鲁 - 撒克逊惊悚片中，反派通常受到惩罚，坚强的沉默男人通常赢得了这个弱小的bab妇，但是西方国家没有政府法律禁止一个不符合美好传统的故事，以便我们我们总是希望这位邪恶但浪漫的家伙将逃脱苏格兰人，而良好但沉闷的家伙最终将被喜怒无常的女主人公拒绝。
惊悚片可能是由他们引起的主要情绪来定义的：悬念兴奋。简而言之，如果它“刺激”，那是一部惊悚片。正如主要选集的简介所说：
...惊悚片提供如此丰富的文学盛宴。有各种各样。合法惊悚片，间谍惊悚片，动作冒险惊悚片，医疗惊悚片，警察惊悚片，浪漫惊悚片，历史惊悚片，政治惊悚片，宗教惊悚片，高科技惊悚片，高科技惊悚片，军事惊悚片。该列表不断，随着新的变化不断发明。实际上，这种开放性扩展是该类型最持久的特征之一。但是，使惊悚片成为共同点的多样性是他们创造的情感强度，尤其是那些忧虑和呼吸困难的情感强度，所有这些都旨在产生这种极为重要的刺激。从定义上讲，如果惊悚片没有刺激，那就不会做工作。
-詹姆斯·帕特森（James Patterson） ，2006年6月，“简介”，惊悚片
悬念
悬念是惊悚类型的关键特征。它给观众带来了令人愉悦的迷恋和兴奋的感觉，充满了忧虑，预期和紧张感。这些发展是从叙事期间不可预测，神秘和刺激的事件发展，这使观众或读者思考某些行动的结果。悬念是为了使最后的时刻做出悬念，无论多么短，最令人难忘。一个故事中的悬念使该人迷上阅读或观看更多，直到达到高潮为止。
就叙事期望而言，这可能与好奇心和惊喜形成鲜明对比。目的是传达一个故事，以持续的紧张，惊喜和持续的厄运感。正如电影导演阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）所描述的那样，观众期望发生不良事件并具有（或相信他们）对戏剧知识层次结构中的事件的优越看法，但他们无能为力地进行干预以防止发生这种情况，从而悬念悬念。 。
惊悚片中的悬念经常与希望和焦虑交织在一起，这被视为在预期结论时引起的两种情绪 - 希望故事中适当的角色的一切都会好起来的，而害怕他们可能不会。第二种悬念是“ ...期待我们要幺知道要幺要发生的事情，但仍然可以肯定会因其实际发生而被引起。”
据希腊哲学家亚里斯多德（Aristotle）在他的著作《诗学》中说，悬念是文学的重要组成部分，这是惊悚片类型的重要惯例。
已经显示出惊悚片的音乐在电影的观众和屏幕上的角色之间造成不信任和不祥的不确定性。
主题和角色
犯罪和行动惊悚片的常见方法和主题是赎金，迷人，抢劫，复仇和绑架。在神秘惊悚片中常见的是调查和Whodunit技术。戏剧性和心理惊悚片中的共同元素包括情节曲折，心理学，痴迷和思维游戏。科幻惊悚片的常见要素是杀死机器人，机器或外星人，疯狂的科学家和实验。恐怖惊悚片中常见的是连环杀手，跟踪，死亡陷阱和人格恐怖。在偏执狂惊悚片中，诸如边缘理论，虚假指控和偏执狂之类的元素很常见。对整个国家，间谍，间谍，阴谋，刺客和电子监视的威胁在间谍惊悚片中很常见。
人物可能包括犯罪分子，缠扰者，刺客，无辜的受害者（通常在逃跑中），威胁女性，精神病患者，狂欢杀手，社会变态者，代理人，恐怖分子，恐怖分子，警察和逃脱的缺点，私人的眼睛，涉及扭曲的人际关系的人，世界疲惫的人男人和女人，心理友好等。主题经常包括恐怖主义，政治阴谋，追求或浪漫三角形，导致谋杀。惊悚片的图涉及彼此或外部力量发生冲突的角色。
这些电影的主角是针对问题的。不管惊悚片的哪个子流派都属于什么，它都会强调主角面对的危险。主角通常是普通的公民不习惯危险的人，尽管通常在犯罪和行动惊悚片上，但他们也可能是“艰难的人”，习惯于危险，例如警察和侦探。尽管传统上是男人，但女性领导角色越来越普遍。在心理惊悚片中，主角依赖他们的心理资源，无论是通过与对手作斗争，还是通过在角色自己的思想中争夺平衡而作斗争。悬念通常来自两个或多个角色，彼此捕食，要幺是通过与对方玩欺骗性的游戏，要幺只是试图拆除对方的心理状态。
故事和设置
威胁和突然暴力的气氛，例如犯罪和谋杀，是惊悚片的特征。当角色置于危险情况下，或者逃脱似乎是不可能的陷阱时，通常会出现紧张。生命受到威胁，通常是因为主要特征毫无疑问地或在不知不觉中涉及危险或潜在的致命状况。
希区柯克（Hitchcock）的电影经常将无辜的受害者（一个普通的，负责人）置于奇怪的，威胁生命或恐怖的局势，如果是错误的身份或错误的指控。
惊悚片主要发生在普通的郊区和城市中，尽管有时它们可能会完全或部分发生在外国城市，沙漠，极地地区或高海等异国情调的环境中。这些通常很艰难，足智多谋但本质上是普通的英雄与决心摧毁他们，国家或自由世界的稳定的恶棍（尤其是在冷战期间设定的情况下）。这位主角经常在惊悚片的电影中面临着似乎无法克服的问题，在他的任务中，对付滴答作响的时钟，赌注很高，尽管足智多谋，但他们在一路上面临个人困境，迫使他们为他人做出牺牲。
文学历史
古代史诗般的诗，例如吉尔伽美甚（Gilgamesh） ，荷马的奥德赛（Odyssey）和玛哈巴拉塔（ Mahābhārata）的史诗，可能使用了与现代惊悚片相似的叙事技术。这三个苹果是一千个晚上（阿拉伯之夜）中的一个故事，是一个谋杀之谜，有多个情节曲折和侦探小说元素。在这个故事中，一名渔夫在底格里斯河的河岸上发现了一个沉重的，锁着的箱子，并将其出售给阿巴巴西德哈里发，哈伦·拉什德（Harun al -Rashid 。然后，哈伦（Harun）命令他的维齐尔（ Ja'far ibn Yahya ）解决犯罪，并在三天内找到凶手。尽管缺乏侦探，但这个危险的谜团也被认为是一个侦探故事。
蒙特·克里斯托（Monte Cristo）伯爵（Cristo，1844年）是一个关于一个叫埃德蒙·丹特斯（EdmondDantès）的人的复仇惊悚片，他被他的朋友背叛，并在臭名昭著的d'teaud'Châteaud'Chounder中被派去。他唯一的同伴是一个老人，他教他从哲学到数学再到剑术的一切。就在老人去世之前，他向丹特斯（Dantès）透露了一个巨大宝藏的秘密位置。不久之后，丹特斯（Dantès）工程师大胆地逃脱，并利用宝藏将自己重塑为蒙特·克里斯托（Monte Cristo）的伯爵。对复仇的渴望，他着手惩罚那些破坏他生命的人。
第一个可识别的现代惊悚片是Erskine Childer的《 Sands Riddle》 （1903年），其中两个年轻的英国人偶然发现了一个秘密的德国舰队，准备入侵他们的家园。
弗里茨·朗（Fritz Lang）的M被认为是一部开创性的心理惊悚片，引入了创新的悬念增强的视听技术，从那以后就已经成为标准和无处不在的。
39步（1915年）是约翰·布坎（John Buchan）的早期惊悚片，其中一个无辜的人成为谋杀案中的主要嫌疑人，并发现自己正在警察和敌方间谍中逃跑。
约翰·勒·卡雷（JohnLeCarré）的《从冷战》（1963年）中获得的间谍是在冷战世界中的，并帮助迎来了一个基于专业间谍的惊悚小说时代，围绕着专业间谍和竞争对手的竞争者之间的智慧之战。
电视
至少有两个电视连续剧称为“简单惊悚片” ，其中一部是在1960年代制作的，一部是在1970年代在英国制造的。尽管绝不链接，但两个系列都由一次性戏剧组成，每个戏剧都利用了该类型的熟悉主题。
暮光区由悬疑无关的戏剧组成，描绘了与超自然，未来，超自然或其他令人不安或异常事件的角色。据说发现自己正在处理这些奇怪的，有时是莫名其妙的事件的角色已经跨入了“暮光区”。每个故事通常都具有道德和惊喜结局。