象征主义(艺术)
几年活跃 | 从1860年代开始 |
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国家 | 法国,比利时,俄罗斯,其他 |
主要数字 | 查尔斯·鲍德莱尔(Charles Baudelaire) ; StéphaneMallarmé ;保罗·韦拉恩(Paul Verlaine) |
影响 | 浪漫主义,帕纳斯主义, decade废的运动 |
象征主义是19世纪后期的法国和比利时诗歌中的艺术运动,而其他艺术则是通过语言和隐喻形象象征性地代表绝对真理的艺术,主要是反对自然主义和现实主义的反应。
在文学中,这种风格源于1857年的查尔斯·鲍德莱尔(Charles Baudelaire)的莱斯·弗洛尔斯(Les Fleurs du Mal)出版。鲍德莱尔(Baudelaire)非常钦佩并翻译成法语的埃德加·艾伦·坡(Edgar Allan Poe)的作品是一个重大影响,也是许多股票的信念和图像的来源。美学是由StéphaneMallarmé和Paul Verlaine在1860年代和1870年代开发的。在1880年代,美学被一系列宣言所阐明,并吸引了一代作家。 “象征主义者”一词首先是由评论家让·莫雷斯(JeanMoréas)应用的,他发明了该术语是为了区分象征主义者和文学和艺术的dec徒。
词源
术语象征主义术语源自“符号”一词,该单词源自拉丁语象征,信仰的象征和符号,是识别的标志,而符合符号,又来自古典的希腊语σύμβολον符号,当构成一半的对象,当时构成了识别的标志载体能够重新组装两半。在古希腊,该符号是一堆陶器,刻有陶器,然后分成两块,这些陶器被送给了来自两个盟国国家的大使,作为联盟的记录。
前体和起源
象征主义在很大程度上是反对自然主义和现实主义的一种反应,反过来的风格是试图在其坚韧的特殊性中代表现实,并将谦卑和普通的人提高到理想之上。象征主义是对灵性,想像力和梦想的反应。一些作家,例如Joris-Karl Huysmans ,在成为像征主义者之前是作为博物学家开始的。对于Huysmans来说,这种变化代表了他对宗教和灵性的日益兴趣。 decadents的某些特征主题代表了自然主义者对性和禁忌话题的兴趣,但是在他们的情况下,这与拜伦尼克浪漫主义和芬德·德·塞尔克时期的世界性特征混合在一起。
这位象征主义诗人与帕纳斯主义有更复杂的关系,帕纳斯主义是一种在此之前的法国文学风格。尽管受到封闭主义的影响,允许自由的能力和拒绝帕纳斯的清晰度和客观性,但它保留了帕纳斯主义对文字游戏的热爱和对诗歌音乐品质的关注。这些象征主义者继续欣赏泰奥菲尔·高特(ThéophileGautier )的座右铭是“艺术谋求艺术”,并保留了帕纳斯主义的讽刺性情绪。许多像征主义的诗人,包括斯坦法恩·马拉梅(StéphaneMallarmé )和保罗·弗拉恩( Paul Verlaine) ,在勒帕纳斯当代(Le Parnasse Contoporain)出版了早期作品,这是诗歌选集,以帕纳斯主义的名字命名。但是亚瑟·林博(Arthur Rimbaud)公开嘲笑了著名的帕纳斯人,并出版了其一些主要作者的史考谱,其中包括FrançoisCoppée (在L'Ploce Zutique中被错误地归因于Coppée本人)。
象征主义在巴黎最丰富多彩的推动者之一是艺术和文学评论家(和神秘主义者)乔斯芬·佩拉丹(JoséphinPéladan ),他建立了Salon de la Rose + Croix 。沙龙在1890年代举办了六个演讲,其中包括1890年代的写作和音乐,为艺术家提供了在作品中拥抱精神主义,神秘主义和理想主义的演讲空间。许多像征主义者与沙龙有关。
移动
象征主义宣言
让·莫雷斯(JeanMoréas)于1886年9月18日在勒菲加罗(Le Figaro )发表了象征主义宣言(“勒象征主义”)(请参阅诗歌中的1886年)。象征性的宣言将查尔斯·鲍德莱尔(Charles Baudelaire) ,斯特法内·马拉梅(StéphaneMallarmé )和保罗·弗拉恩(Paul Verlaine)称为该运动的三个主要诗人。莫雷斯宣布,象征主义对“平淡的含义,声明,虚假的感性和事实描述”是敌对的,而其目标是“以可感知的形式为理想的衣服,其目标不是本身,而是他们的目标唯一的目的是表达理想。”
- Ainsi,Dans Cet Art,Les Tableaux de Lature,Les Action des humains,tous lesphénomènesconcrets ne sauraient se se Suentester eux-mêmes; CESONTLàDESAMASTISS SENSIBLESDESTINéesàReprésenterLeursAffinitésésotériquesAvecdesIdéesPrimordiales。
- (因此,在这种艺术运动中,自然的表现,人类活动和所有现实生活事件并不是一个独立的;它们是通过其深奥的联系对指向原型含义的感官的反射。)
简而言之,正如Mallarmé在给他的朋友Henri Cazalis的一封信中写道的那样,“不是描绘事物而是它产生的效果”。
在1891年,马拉梅(Mallarmé构成符号的这个谜团的完美使用:唤起一个对象,逐渐揭示灵魂状态,或者是反相反的,从中选择一个对象,并通过一系列的解密操作从中识别出灵魂的状态。 ..诗歌中必须总是有谜。”
在描述第一次世界大战前的友谊时,法国象征主义者Paul Verlaine和StéphaneMallarmé与年轻而有抱负的德国象征主义者Stefan George ,Michael Michael和Erika Metzger在法国象征主义者Paul Verlaine和Young and Erika Metzger之间写过了普遍的反德国情绪和Belle Epoque的情绪和复兴主义。 “对于象征主义者而言,追求'艺术'' '的'是一个非常严肃的- 几乎是一个神圣的功能,因为美丽本身就代表着更高的含义。象征主义者与善良,真实和美丽的柏拉图理想不远,这一理想主义方面无疑是对乔治的吸引力,远远超过了审美主义,波西米亚主义以及明显的虚无主义,通常与这一群体相关。 “
技术
这位象征主义的诗人希望能够解放能够允许的技术,以便为“流动性”提供更大的空间,因此同情自由诗歌的趋势,这在古斯塔夫·卡恩(Gustave Kahn)和埃兹拉·庞德(Ezra Pound)的诗中很明显。象征主义的诗是试图唤起的,而不是主要描述。象征意像被用来表示诗人灵魂的状态。 TS Eliot受到诗人Jules Laforgue , Paulvalry和Arthur Rimbaud的影响,他们使用了象征主义学校的技术,尽管也有人说“ Imagism ”是Pound和Eliot都订阅的风格(请参阅Pound's Des Imagistes )。 。联觉是一种珍贵的经历。诗人试图识别和混淆各种气味,声音和色彩的感觉。在鲍德莱尔( Baudelaire
- il est des parfums frais comme des椅子d'enfants,
Doux Comme Les Hautbois,Verts Comme Les Prairies,
- et d'uarres,corlompus,Riches et Triomphant,
Ayant l'Expention des选择了无知,
Comme L'Ambre,Le Musc,Le Benjoin等人,
Qui Chantent Les运输De l'Esprit et des sens。
- (有些气味像儿童的皮肤一样新鲜,
像oboes一样冷静,像草地一样绿色
- 以及其他人,腐烂,令人发指和胜利,
拥有无限事物的广泛性,
像琥珀色,麝香,苯并和香一样
唱着灵魂和感官的狂奔。)
- (有些气味像儿童的皮肤一样新鲜,
- 黑色,e blanc,i uge,u vert,o bleu:voyelles…
- (黑色,白色,我红色,u绿色,蓝色:元音…)
- 两位诗人都试图与另一种诗人一起确定一种意义的经历。诗歌的早期浪漫主义使用了符号,但是这些符号是独特而特权的对象。象征主义者更加极端,投资所有事物,甚至具有潜在像征性价值的元音和香水。 “那么,物理宇宙是一种邀请特权旁观者破译它的语言,尽管这并没有像卓越的关联网络那样产生一条消息。”象征主义的符号不是旨在代表的寓言。相反,他们旨在唤起特定的心理状态。 Mallarmé的“ Le Cygne”(“天鹅”)的名义主题是被困在冷冻湖中的天鹅。值得注意的是,在法语中, Cygne是Signe的同句,这是一个标志。总体效果是压倒性的白度;描述的叙述要素的介绍非常间接:
- Le Vierge,Le Vivace等
va-t-il nousdéchireravec un coup d'Aile iivre
ce lacduroubliéque hante sous le givre
Le透明冰川des vols qui n'ont pas fui!
un cygne d'autrefois se souvient que c'est lui
Magnifique Mais Qui sans espoir sedélivre…- (今天的处女,活泼和美丽 -
它会用醉酒的翅膀撕毁我们吗
这个被遗忘的湖泊潜伏在霜冻下,
透明的飞行冰川没有受到醉酒翼的打击?
很久以前的天鹅记得是他
宏伟,但没有希望,谁挣脱了……)
- (今天的处女,活泼和美丽 -
Paul Verlaine和PoètesMaudits
在定义象征主义本质的几项尝试中,也许没有比Paul Verlaine 1884年发表的有关TristanCorbière , Arthur Rimbaud , StéphaneMallarmé,Marceline Desbordes -Valmore, Marceline Desbordes-Valmore , GérardDeNerval和Pauvre的一系列论文的发表更具影响力。 Lelian”(“可怜的Lelian”,Paul Verlaine自己的名字的一个字符),每个人都在Poètes莫迪兹中编号,“诗人”。
韦拉恩(Verlaine)认为,以他们的个人和截然不同的方式,迄今为止,每个被忽视的诗人都发现了天才。它使他们与同时代人隔离开来,因此,这些诗人根本没有为避免仇恨和特质的写作风格。他们也被描绘成与社会矛盾,过着悲惨的生活,并经常赋予自我毁灭的倾向。这些特征不是障碍,而是其文学天赋的后果。弗拉恩(Verlaine)对鲍德莱尔(Baudelaie)的poètemaudit的概念借用了鲍德莱尔(Baudelaie),他用诗歌贝纳迪克( Bénédiction)诗,他的藏品开放了他的收藏,该诗人描述了一位诗人,其内在的宁静仍然不受周围他周围人民的蔑视。
在这种天才的概念和诗人的角色中,弗拉恩(Verlaine)间接地提到了悲观主义哲学家亚瑟·舒佩纳胡尔( Arthur Schopenhauer)的美学,他坚持认为艺术的目的是提供遗嘱中遗嘱世界的临时庇护所。
哲学
Schopenhauer的美学代表了与象征主义计划的共同关注。他们俩都倾向于将艺术视为冲突和意志界的沉思避难所。由于这种对艺术避难所的渴望,象征主义者使用了神秘主义和超凡脱俗的特征主题,一种敏锐的死亡感以及对性的恶性力量的感觉,艾伯特·萨姆因( Albert Samain)称之为“死亡的果实生活。” Mallarmé的诗LesFenêtres清楚地表达了所有这些主题。一个垂死的男人在医院的病床上,寻求摆脱身体周围环境的痛苦和严厉,转向他的窗户,但随后厌恶地转身
- …l'hommeàl'l'medure
VautréDansle Bonheur,OùsesSeulsappétits
Mangent等,等等
倒自己
- (…顽固的男人,
陷入幸福中,只有他的食欲
饲料,谁坚持寻求这种污秽
给妻子吮吸他的孩子……)
- (…顽固的男人,
相比之下,他“拒绝生活”( Tournel'épaule -la vie ),他大声疾呼:
- 我的Mire Mire et Me Vois Ange! et je meurs,et j'aime
- Que la vitre soit l'Art,soit laMysticité-
雷纳特(Renaître)
Au CielAntérieurOùfleurit laBeauté!
- (我看着自己,我看起来像个天使!我死了,我爱
- 镜子是艺术还是神秘主义 -
重生,以我的梦想为王冠,
在那片美丽的天空下,美丽!)
- (我看着自己,我看起来像个天使!我死了,我爱
象征主义者和dec徒
象征主义的风格经常与decade废的运动相混淆,这个名字来自1880年代的法国文学评论家,这表明作家是自我放纵的,并且对禁忌话题。虽然一些作家拥抱了这个词,但最避免了这一词。让·莫雷斯(JeanMoréas)的宣言在很大程度上是对这种辩论的一种回应。到1880年代后期,“象征主义”和“ decade废”一词被理解为几乎是同义词。尽管这些样式的美学在某些方面可以被认为是相似的,但两者仍然不同。象征主义者是那些强调梦想和理想的艺术家。 decade夫培养了précieux ,装饰性或密封风格以及病态的主题。罗马帝国decade废的主题是文学图像的经常来源,出现在当时的许多诗人的作品中,无论他们为自己的风格选择哪个名字,就像Verlaine的“ Langueur ”中:
- Je Suis L'impire - la fin de ladécadence,
Qui the thane Passer Les Grands Barbares Blancs
En Composant des acrostiches不合适
D'un Style d'或OùlaLangueurdu Soleil Danse。- (我是decade废的最后游戏的帝国,看着大苍白的野蛮人经过,同时以镀金风格撰写懒惰的杂技诗,在那里淡淡的太阳舞。)
期刊文学
许多重要的文学出版物是由象征主义者建立的,或者与风格相关联。第一个是La Vogue于1886年4月发起的。同年10月, JeanMoréas , Gustave Kahn和Paul Adam开始了期刊Le Sumpliste 。最重要的象征主义者期刊之一是法国的Mercure de France ,由Alfred Vallette编辑,后者是LaPléiade ;该期刊成立于1890年,一直持续到1965年。皮埃尔·路易斯(Pierre Louiste)发起了拉·康克(La Conque) ,这是一个期刊的象征主义者的影响力,由豪尔赫·路易斯·博尔奇斯(Jorge Luis Borges)在他的故事中提到了quixote的作者皮埃尔·梅纳德(Pierre Menard) 。其他像征主义文学杂志包括La Revue Blanche , La RevueWagnérienne , La Plume和La Wallonie 。
RémyDeGourmont和FélixFénéon是与象征主义有关的文学批评者。象征主义者和decade废的文学风格被一本诗歌《莱斯·德里克斯奇斯·d' adoréfoupette》讽刺,由亨利·博克莱尔(Henri Beauclair)和加布里埃尔·维卡雷(Gabriel Vicaire)于1885年出版。
在其他媒体中
视觉艺术
文学中的象征主义与艺术中的象征意义不同,尽管这两者在许多方面都是相似的。在绘画中,象征主义可以看作是浪漫传统中某些神秘倾向的复兴,并且接近自觉性病和私人decade废的运动。
There were several rather dissimilar groups of Symbolist painters and visual artists, which included Paul Gauguin , Gustave Moreau , Gustav Klimt , Mikalojus Konstantinas Čiurlionis , Jacek Malczewski , Odilon Redon , Pierre Puvis de Chavannes , Henri Fantin-Latour , Gaston Bussière , Edvard Munch , Fernand Khnopff , FélicienRops和Jan Toorop 。 Symbolism in painting was even more widespread geographically than symbolism in poetry, affecting Mikhail Vrubel , Nicholas Roerich , Victor Borisov-Musatov , Martiros Saryan , Mikhail Nesterov , Léon Bakst , Elena Gorokhova in Russia, as well as Frida Kahlo in Mexico, Elihu Vedder ,在美国, Remedios Varo , Morris Graves和David Chetlahe圣骑士。奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)有时被认为是像征性的雕塑家。
象征主义画家使用神话和梦想形象。象征主义使用的符号不是主流肖像学的熟悉标志,而是个人,私人,晦涩和模棱两可的参考文献。绘画中的象征意义不仅仅是一种哲学,而不是真正的艺术风格,影响了当代艺术风格和莱斯·纳比斯( Les Nabis) 。
音乐
象征主义对音乐也有一些影响。许多像征主义者和评论家是Schopenhauer狂热读者Richard Wagner的早期发烧友。
象征主义的审美影响了克劳德·德·德·鲁西(Claude Debussy)的作品。他对Libretti ,文本和主题的选择几乎完全来自象征主义者的经典。诸如他的CinqPoèmesde Charles Baudelaire的构图,Verlaine撰写的各种艺术歌曲, OperaPelléasTempelléas等人的歌曲,以及Maurice Maeterlinck的歌曲,以及他未完成的素描,这些素描却说明了两个Poe Stories,《秋天》和《 Belfry the Belfry in the Belfry and belfry in the Belfry》中所有人的房子都表明Debussy受到像征主义主题和口味的深刻影响。他最著名的作品,即Mallarmé的诗《L'Après-Midi d'un Faune》的启发。
象征主义的美学还影响了Aleksandr Scriabin的作品。阿诺德·肖恩伯格(Arnold Schoenberg)的皮埃罗·卢纳(Pierrot Lunaire)摘自阿尔伯特·吉罗( Albert Giraud)的《象征主义诗歌的德语翻译》,展示了德国表现主义与象征主义之间的联系。理查德·施特劳斯(Richard Strauss)的1905年OperaSalomé根据奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)的戏剧,使用了象征艺术家经常描绘的主题。
散文小说
象征主义的静态和等级风格比诗歌不太适合叙事小说。 Joris-Karl Huysmans的1884年小说àRebours (英语标题:反对自然或反对谷物)探索了许多与象征主义美学相关的主题。这部小说几乎没有发生的小说将奇怪的,隐居的反英雄的心理学分类。奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)在写莎乐( Salome)时受到小说的影响,而霍伊斯曼(Huysman)的书出现在多里安·格雷(Dorian Gray)的照片中:读书后,名义角色被腐败了。
保罗·亚当(Paul Adam)是像征主义者小说中最多产,代表性的作者。与让·莫雷斯(JeanMoréas )共同撰写的Les Demoiselles Goubert (1886)是自然主义与象征主义之间的重要过渡工作。很少有像征主义者使用此形式。一个例外是古斯塔夫·卡恩( Gustave Kahn) ,他于1896年出版了勒罗伊·福沉思:在一个典型的象征主义并置,死去的城市与性欲的恶魔般的重新唤醒性欲形成鲜明对比。愤世嫉俗的,人性化的,厌恶女性的小说有时也被视为像征主义者。 Gabriele D'Annunzio以像征主义的方式写了他的第一本小说。
剧院
对梦和幻想的内部生活的特征强调使象征主义剧院难以与最新的趋势和解。 Auguste Villiers de L'Isle-Adam的戏剧Axël (Rev。ed。1890)是一部确定的象征主义者。在其中,两个玫瑰十字会的贵族在试图杀死彼此的同时彼此迷恋,只是同意共同自杀,因为生活中没有什么能等于他们的幻想。从这部戏中,埃德蒙·威尔逊(Edmund Wilson)为他对象征主义文学后果的有影响力的研究采用了阿克塞尔(Axel)的城堡。
莫里斯·梅特林克(Maurice Maeterlinck )也是一位象征性的剧作家,撰写了《盲人》 (1890年),入侵者(1890年),内饰(1891),佩莱斯(Pelléas)和梅利斯德(Mélisande )(1892)和蓝鸟(1908年)。 EugénioDeCastro被认为是伊比利亚半岛象征主义的介绍者之一。他写的是贝尔基斯(Belkiss) ,“戏剧性的散文诗”,他称其为Sheba女王Belkiss的注定的激情,描绘了前卫和暴力风格的心理紧张感,并非常准确地重现了十世纪BC BC以色列。他还写了加洛尔国王和多克拉特人的戒指,是最多产的象征主义理论家之一。
Lugné-Poe (1869–1940)是19世纪后期的演员,导演和戏剧制作人。 Lugné-poe“试图通过大气上的演出和风格化的表演来创建一个统一的非现实诗歌和梦想剧院”。在了解像征主义剧院后,他从不想练习任何其他形式。卢格尼 - 帕开始在ThéâtreLibre和Théâtred'Art中担任演员之后,卢格尼 - 佩(Lugné-poe)抓住了象征主义者的运动,并建立了他从1892年到1929年担任经理的象征主义者。象征主义者的剧院,制作了阿尔弗雷德·贾里(Alfred Jarry )的Ubu Roi (1896)的第一个舞台,并将法国戏剧家介绍给了伊布森(Ibsen )和斯特林德伯格( Strindberg)等剧作家。
俄罗斯剧作家安东·契kh夫(Anton Chekhov)后来的作品被散文家保罗·施密特(Paul Schmidt)确定为受象征主义者悲观主义的影响很大。 Konstantin Stanislavski和Vsevolod Meyerhold都在戏剧性的努力中以像征主义的舞台模式进行了试验。
象征主义者作者的戏剧构成了ThéâtredeL' -uvre和Théâtred'Art的曲目的重要组成部分。
影响
黑夜。
白雪。
风,风!
它不会让你走。风,风!
通过上帝的整个世界,它吹来
风正在编织
白雪。
兄弟冰从下面偷窥
绊倒和翻滚
民间滑倒。
可怜上帝!
来自“十二”(1918年)
反式。 Babette Deutsch和Avrahm Yarmolinsky
晚上,街道和路灯,药店,
无目的,半二,单调的光。
对于所有使用的所有用途,都在四分之一世纪 -
什么都不会改变。没有出路。
你会死的 - 重新开始,生活两次,
一切都像以前一样重复:
晚上,运河的冰冷表面,
药店,街道和路灯。
“夜晚,街道和路灯,药店……”(1912)译。亚历克斯·雪茄(Alex Cigale)
在讲英语的艺术家中,最接近象征主义的是审美主义。拉斐尔前派是早期象征主义者的同时代人,并且与它们有很多共同点。象征主义对现代主义具有重大影响(雷米·德·古尔蒙特( Remy de Gourmont)认为是成像师是其后代),并且在许多现代主义诗人的作品中也可以检测到它的痕迹,包括TS Eliot , Wallace Stevens , Conrad Aiken ,Hart Crane, Hart Crane和WB Yeats和WB。英国文学中的英语传统和卢比·达里奥(RubénDarío) 。 Guillaume Apollinaire的早期诗与象征意义具有很强的亲和力。早期的葡萄牙现代主义受到像征主义诗人的严重影响,尤其是卡米洛·佩桑哈(Camilo Pessanha) 。费尔南多·佩索阿(Fernando Pessoa)对象征主义有许多亲和力,例如神秘主义,音乐范围,主观主义和超越主义。
埃德蒙·威尔逊(Edmund Wilson)的1931年研究阿克塞尔(Axel)的城堡专注于象征意义和二十世纪初的几位重要作家的连续性,特别着重于叶芝(eliot),艾略特(Eliot),保罗·瓦莱里(PaulValéry),马塞尔·普鲁斯特( Marcel Proust) ,詹姆斯·乔伊斯( James Joyce )和格特鲁德·斯坦(Gertrude Stein) 。威尔逊得出的结论是,象征主义者代表了一个梦的撤退
垂死的事情 - 复兴文化的整个Belle-口语传统,不得不越来越多地越来越受到专业,因为工业主义和民主教育已经越来越近。
20世纪初后,象征主义对俄罗斯诗歌产生了重大影响,尽管它在法国变得不太受欢迎。俄罗斯的象征主义陷入了东正教的学说和弗拉基米尔·索洛维耶夫(Vladimir Solovyov)的精神思想,与同名法国风格几乎没有共同点。它开始了几位主要诗人的职业,例如亚历山大·布洛克(Alexander Blok) ,安德烈·贝利(Andrei Bely )和玛丽娜·托塞瓦(Marina Tsvetaeva) 。贝利(Bely)的小说《彼得斯堡》 (Petersburg,1912)被认为是俄罗斯象征主义散文的最大例子。
对俄罗斯象征主义风格的主要影响是非理性的,神秘的诗歌以及Fyodor Tyutchev和Solovyov的哲学, Fyodor Dostoyevsky的小说, Richard Wagner的歌剧, Arthur Schopenhauer和Friedrich Nietrich Nietzsche ,法国象征主义者(例如法国象征主义者)(如作为StéphaneMallarmé , Paul Verlaine和Charles Baudelaire )以及Henrik Ibsen的戏剧。
尼古拉·明斯基(Nikolai Minsky)的文章《古代辩论》 (The Actor The Actor Dobate,1884年)和德米特里·梅雷斯科夫斯基(Dmitry Merezhkovsky )的书关于衰落的原因以及当代俄罗斯文学的新趋势(1892年),这一风格在很大程度上揭开了。两位作家都促进了极端的个人主义和创造的行为。梅雷斯科夫斯基(Merezhkovsky)以其诗歌以及一系列关于上帝男人的小说而闻名,其中包括基督,琼斯(Arc) ,丹特(Arc),丹特( Dante ),莱昂纳多·达·芬奇( Leonardo da Vinci ),拿破仑( Napoleon )和(后来)希特勒(Hitler )。他的妻子Zinaida Gippius也是早期象征主义的主要诗人,在圣彼得堡开设了一家沙龙,该沙龙最初被称为“俄罗斯decade废的总部”。安德烈·贝利(Andrei Bely)的彼得斯堡(小说)俄罗斯首都社会阶层的肖像经常被称为20世纪俄罗斯文学中像征主义的晚期例子。
在罗马尼亚,直接受到法国诗歌影响的象征主义者在1880年代首次受到影响,当时亚历山德鲁·马其顿(Alexandru Macedonski)团聚了一群与他的杂志Literatorul相关的年轻诗人。罗马尼亚的象征主义对既定的junimea进行了辩论,并受到Mihai Eminescu的影响,在1910年代及之后,罗马尼亚的象征主义被恢复为灵感,当时它被Tudor Arghezi , Ion Minulescu的作品进行了检查,George Minulescu , George Bacovia ,Mateiu Caragiale,Tristiu Caragiale,Tristiu caragiale,Tristiu caragiale,Tristiu caragiale,tristan tzara and tzara tzara and tzara tzara and tristiu caragiale都铎·维亚努(Tudor Vianu) ,并受到现代主义杂志Sburătorul的称赞。
象征主义画家是对绘画中表现主义和超现实主义的重要影响,这是两个动作直接源于象征意义。帕勃罗·毕加索(Pablo Picasso )的“蓝色时期”的丑角,贫民和小丑表明了象征主义的影响,尤其是puvis de chavannes的影响。在比利时,象征主义变得如此流行,以至于它被称为民族风格,尤其是在景观绘画中:像雷内·马格里特(RenéMagritte)这样的画家的静态陌生性可以被视为直接延续象征意义。一些象征主义的视觉艺术家(例如Jan Toorop)的作品直接影响了Nouveau的曲线形式。
许多早期电影还采用象征主义的视觉图像和主题,他们的舞台,设定设计和图像。德国表现主义的电影归功于象征主义的图像。在DW Griffith电影院中看到的处女般的“好女孩”, Theda Bara刻画的无声电影“坏女孩”都显示了象征主义的持续影响,而格里菲斯(Griffith)不宽容的巴比伦场景也表现出来。象征主义的图像寿命为恐怖电影中的最长:直到1932年,卡尔·西奥多·德雷尔(Carl Theodor Dreyer)的吸血鬼展示了象征主义图像的明显影响。电影的一部分类似于Tableau Vivant重新创作Edvard Munch的早期绘画。
象征主义者
前体
- 威廉·布莱克(William Blake,1757– 1827年)英语诗人和艺术家(无罪之歌)
- Caspar David Friedrich (1774–1840)德国画家(雾海上方流浪者)
- 托马斯·凯雷(Thomas Carlyle)(1795–1881)苏格兰散文家,历史学家和哲学家( Sartor Resartus )
- 亚历山大·普希金(Alexander Pushkin)(1799–1837)俄罗斯诗人兼作家(尤金·奥尼格(Eugene Onegin))
- ProsperMérimée (1803–1870)法国小说家
- 埃尔·马尔可维奇·科德(1806–1891)塞尔维亚诗人(罗马卡)
- GérardDeNerval (1808–1855)法国诗人
- JulesAmédéeBarbeyd'Aurevilly (1808–1889)法国作家
- 埃德加·艾伦·坡(Edgar Allan Poe) (1809–1849)美国诗人兼作家( Nantucket的亚瑟·戈登·皮姆(Arthur Gordon Pym)的叙述)
- Mikhail Lermontov (1814-1841)俄罗斯诗人和作家(我们时代的英雄)
- 查尔斯·鲍德莱尔(1821– 1867年)法国诗人
- 古斯塔夫·弗劳伯特(Gustave Flaubert )(1821–1880)法国作家(夫人bovary )
- 但丁·加布里埃尔·罗塞蒂(Dante Gabriel Rossetti) (1828–1882)英语诗人和画家( Beata Beatrix )
- 克里斯蒂娜·罗塞蒂(Christina Rossetti) (1830–1894)英语诗人
作者
亚美尼亚人
- Misak Metsarents (1886-1908)
- 莱文·尚特( Levon Shant) (1869-1951)
- Siamanto (1878–1915)
- 丹尼尔·瓦鲁扬(1884-1915)
- 戈斯坦·扎里安(Gostan Zarian) (1885-1969)
比利时人
- 阿尔伯特·吉罗( Albert Giraud )(1860– 1929年)
- 查尔斯·范·勒伯格(1861-1907)
- Maurice Maeterlinck (1862-1949)
- 阿尔伯特·莫克尔(Albert Mockel) (1866–1945)
- 乔治·罗登巴赫(Georges Rodenbach)(1855– 1898年)
- Emile Verhaeren (1855-1916)
捷克
- Otokar B会(1868-1929)
- Viktor Dyk (1877–1931)
- KarelHlaváček (1874-1898)
- 吉伊·马恩(Ji i Mahen )(1882-1939)
- AntonínSova (1864-1928)
荷兰
- Marcellus Emants (1848-1923)
- 路易·库珀鲁斯(Louis Couperus )(1863-1923)
- JH Leopold (1865-1925)
英语
- Edmund Gosse (1849-1928)
- 威廉·欧内斯特·亨利(William Ernest Henley) (1849-1903)
- 亚瑟·西蒙斯(1865–1945)
- RenéeVivien (1877-1909)
法语
- 保罗·亚当( Paul Adam) (1862-1920)
- 阿尔伯特·奥里尔(Albert Aurier) (1865– 1892年)
- 莱昂·布洛伊(LéonBloy) (1846–1917)
- 亨利·巴布斯(Henri Barbusse)早期(1873-1935)
- Henri Cazalis (1840-1909)
- 乔治·杜海尔(Georges Duhamel)(1884-1966)
- 保罗·福特(1872–1960)
- Rémyde Gourmont (1858-1915)
- Nicolette Hennique (生于1886年)
- Joris-Karl Huysmans (1848-1907)
- 奥古斯特·维利尔斯(Auguste Villiers)de l'isle-adam (1838-1889)
- 阿尔弗雷德·贾里( Alfred Jarry) (1873–1907)
- 古斯塔夫·卡恩(Gustave Kahn) (1859-1936)
- 乌拉扬(用法语写)朱尔斯·拉弗格(Jules Laforgue,1860- 1887年)
- 乌拉圭(用法语),劳拉扬(1846-1870)的comte delautréamont (1846-1870)
- 让·洛林(Jean Lorrain )(1855– 1906年)
- StéphaneMallarmé (1842-1898)
- 亚历山大·默瑟(Alexandre Mercereau) (1884– 1945年)
- 奥斯卡·米洛斯(Oscar Milosz )(1877–1939)立陶宛语(用法语写)
- 让·莫雷斯(1856-1910)希腊语(用法语写)
- Saint-Pol-Roux (1861–1940)
- ÉmileNelligan (1879-1941)加拿大(用魁北克法语写)
- Germain Nouveau (1851- 1920年)
- Rachilde (1860-1953)
- HenrideRégnier (1864-1936)
- 亚瑟·林波( Arthur Rimbaud) (1854- 1891年)
- 朱尔斯·罗马因(Jules Romains )(1885-1972)
- 阿尔伯特·萨姆(Albert Samain) (1858–1900)
- Marcel Schwob (1867–1905)
- 保罗·瓦莱(PaulValéry )(1871– 1945年)
- Paul Verlaine (1844-1896)
- 弗朗西斯·维埃尔·格里芬(FrancisVielé-Griffin )(1863-1937)
- 查尔斯·维尔德拉克(Charles Vildrac )(1882-1971)
格鲁吉亚人
- Valerian Gaprindashvili (1888–1941)
- Paolo Iashvili (1894–1937)
- Sergo Kldiashvili (1893–1986)
- Giorgi Leonidze (1899–1966)
- Kolau Nadiradze (1895-1991)
- Grigol Robakidze (1880-1962)
- Titsian Tabidze (1895-1937)
- Sandro Tsirekidze (1894-1923)
德国和奥地利人
- Stefan George (1868-1933)德语
- 雨果·冯·霍夫曼斯坦(Hugo von Hofmannsthal) (1874-1929)奥地利人
- 阿尔弗雷德·库宾( Alfred Kubin) (1877–1959)奥地利人
- 古斯塔夫·梅里克(Gustav Meyrink) (1868–1932)奥地利人
- Rainer Maria Rilke (1875– 1926年)
- 亚瑟·施尼兹勒(Arthur Schnitzler) (1862–1931)奥地利人
爱尔兰语另请参见:爱尔兰的现代文学
- 帕特里克·皮尔斯(Patrick Pearse )(1879年至1916年)
- Máirtínódireáin (1910-1988)
波兰另请参见:年轻的波兰运动
- StanisławKorab-Brzozowski (1876-1901)
- 安东尼·兰格( Antoni Lange) (1861– 1929年)
- TadeuszMiciński (1873–1918)
葡萄牙和巴西人
- Manuel Da Silva Gaio(1861–1934)
- JoãoDaCruz E Sousa (1861–1898)巴西人
- 劳尔·布兰德(RaulBrandão )(1867-1930)
- AlbertoOsórioDeCastro(1868–1946)
- EugénioDeCastro (1869–1944)
- Alphonsus de Guimaraens (1870-1921)巴西人
- 安东尼奥·诺尔(AntónioNobre )(1867–1900)
- Camilo Pessanha (1867-1926)
- 奥古斯托·吉尔(1873-1929)
- MárioDeSá-Carneiro (1890-1916)
俄语
- Innokenty Annensky (1855-1909)
- Konstantin Balmont (1867-1942)
- 安德烈·贝利( Andrei Bely) (1880– 1934年)
- Marina Tsvetaeva (1892-1941)
- 亚历山大·布洛克(Alexander Blok) (1880– 1921年)
- Valery Bryusov (1873-1924)
- Georgy Chulkov (1879–1939)
- Zinaida Gippius (1869–1945)
- Vyacheslav Ivanov (1866-1949)
- Fyodor Sologub (1863-1927)
- Vladimir Solovyov (1853–1900)
- Dmitry Merezhkovsky (1865-1941)
- Teffi (1872–1952)
- Maximilian Voloshin (1877-1932)
苏格兰盖尔语
- 神父艾伦·麦克唐纳(Allan MacDonald)(1859-1905)
- Sorley MacLean (1911-1996)
- DeòrsaMac IainDheòrsa (1915-1984)
塞尔维亚
- Svetozar® (1875-1919)
- JovanDučić (1871–1943)
- PetarKočić (1877-1916)
- VeljkoPetrović(诗人) (1884-1967)
- VladislavPetkovićDis (1880-1917)
- SimaPandurović (1883-1960)
- 米兰·拉基奇(1876-1938)
- IsidoraSekulić (1877-1958)
- JovanSkerlić (1877-1914)
- BorisavStanković (1876-1927)
- Aleksašantić (1868-1924)
其他的
- Josip Murn Aleksandrov (1879–1901)斯洛文尼亚
- 乔治·巴科维亚(1881-1957)罗马尼亚人
- JurgisBaltrušaitis (1873-1944)立陶宛语
- Jorge Luis Borges (1899-1986),阿根廷
- Mateiu Caragiale (1885-1936)罗马尼亚人
- Dimcho Debelyanov (1887-1916)保加利亚语
- ViktorsEglītis (1877–1945)拉脱维亚
- Ady Endre (1877–1919)匈牙利人
- Dumitru Karnabatt (1877–1949)罗马尼亚人
- 伊万·克拉斯科(Ivan Krasko)(1876–1958)斯洛伐克
- Stuart Merrill (1863–1915)美国
- Giovanni Pascoli (1855–1912)意大利语
英语文学的影响
影响或受象征影响影响或影响的英语作者包括:
- 康拉德·艾肯(Conrad Aiken) (1889-1973)
- Max Beerbohm (1872–1956)
- 克里斯托弗·布伦南(Christopher Brennan) - (1870-1932)
- 罗伊·坎贝尔(1900-1957)
- 哈特·克雷恩(Hart Crane )(1899-1932)
- Olive Custance (1874-1944)
- 欧内斯特·道森(Ernest Dowson)(1867–1900)
- TS Eliot (1888-1965)
- 詹姆斯·埃尔罗伊·弗莱克(James Elroy Flecker)(1884- 1915年)
- 约翰·格雷(1866-1934)
- 乔治·麦克唐纳(1824-1905)
- 亚瑟·马切(1863–1947)
- 凯瑟琳·曼斯菲尔德(1888-1923)
- 伊迪丝·塞特威尔(1887-1964)
- 克拉克·阿什顿·史密斯(1893–1961)
- 乔治·斯特林(1869-1926)
- 华莱士·史蒂文斯(1879–1955)
- Algernon Charles Swinburne (1837-1909)
- 弗朗西斯·汤普森(1859-1907)
- JRR Tolkien (1892-1970)
- 罗莎蒙德万豪沃森(1860-1911)
- 奥斯卡·王尔德(1854–1900)
- WB Yeats (1865–1939)
象征主义的视觉艺术家
法语
- Edmond Aman-Jean (1858-1936)
- 埃米尔·伯纳德(1868-1941)
- 加斯顿·布斯西(GastonBussière)(画家) (1862– 1929年)
- EugèneCarrière (1849–1906)
- Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898)
- 莫里斯·丹尼斯(1870-1943)
- Henri Fantin-Latour (1836-1904)
- 查尔斯·菲利格(Charles Filiger) (1863-1928)
- Paul Gauguin (1848–1903)
- 查尔斯·吉洛克斯(Charles Guilloux )(1866-1946)
- LucienLévy-Dhurmer (1865-1953)
- PierreFélixMasseau (1869-1937)
- 埃德加·麦克斯(Edgar Maxence )(1871– 1954年)
- 古斯塔夫·莫罗( Gustave Moreau (1826–1898))
- 古斯塔夫·阿多尔夫·莫萨(Gustav-Adolf Mossa )(1883-1971)
- 阿方斯·奥斯伯特(Alphonse Osbert) (1857-1939)
- Armand Point (1861–1932)
- Ary Renan (1857–1900)
- Odilon Redon (1840-1916)
- 亚历山大·塞恩(AlexandreSéon )(1855– 1917年)
- LéonBakst (1866-1924)
- 亚历山大·贝诺瓦(Alexandre Benois )(1870- 1960年)
- 伊万·比利宾( Ivan Bilibin )(1876– 1942年)
- Victor Borisov-Musatov (1870-1905)
- Konstantin Bogaevsky (1872-1943)
- Wassily Kandinsky (早期作品)(1866- 1944年)
- Mikhail Nesterov (1862-1942)
- 尼古拉斯·罗伊里希(Nicholas Roerich )(1874– 1947年)
- Konstantin Somov (1869-1939)
- Viktor Vasnetsov (1848–1926)
- Mikhail Vrubel (1856-1910)
比利时人
- FélicienRops (1855-1898)
- Fernand Khnopff (1858-1921)
- 詹姆斯·恩索尔(James Ensor)(1860-1949)
- ÉgideRombaux (1865-1942)
- LéonFrédéric (1865–1940)
- William Degouve de Nuncques (1867-1935)
- 让·德尔维尔(1867–1953)
- LéonSpilliaert (1882-1946)
罗马尼亚人
- Octavian Smigelschi (1866-1912)奥匈帝国出生于文化罗马尼亚人
- Mihail Simonidi (1870-1933)
- LascărVorel (1879–1918)
- Apcar Baltazar (1880-1909)
- 离子Theodorescu-sion (1882-1939)
德语
- 尤金·布拉奇( Eugen Bracht) (1842-1921)
- 卡尔·威廉·迪芬巴赫(Karl Wilhelm Diefenbach) (1851– 1913年)
- 弗里茨·埃勒(1868–1940)
- 路德维希·华氏(1867–1952)
- Fidus (1868–1948)
- 奥托·格雷纳(Otto Greiner)(1869–1916)
- 路德维希·冯·霍夫曼(1861–1945)
- 马克斯·克林格(1857 - 1920年7月)
- 埃米尔·诺尔德(Emil Nolde) (1867–1953)
- Max Pietschmann (1865-1952)
- Paul Schad-Rossa (1862-1916)
- Sascha Schneider (1870-1927)
- 克拉拉·西维尔特(Clara Siewert )(1862-1945)
- 弗朗兹·冯·斯塔克(Franz von Stuck )(1863-1928)
- 汉斯·昂格( Hans Unger )(1872– 1936年)
- Oskar Zwintscher (1870-1916)
瑞士
- ArnoldBöcklin (1827–1901)
- 费迪南德·霍德勒(1853-1918)
- 卡洛斯·施瓦贝(Carlos Schwabe )(1866-1926)
奥地利人
- Albin Egger-Lienz (1868-1926)
- Rudolf Jettmar (1869-1939)
- 古斯塔夫·克里姆特(1862–1918)
- 阿尔弗雷德·库宾( Alfred Kubin) (1877-1959)
- Karl Mediz (1868–1945)
- 理查德·穆勒(RichardMüller)(1874-1954)
其他的
- 乔治·弗雷德里克·瓦茨(George Frederic Watts) (1817–1904)英语
- 詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒(James A. McNeill Whistler,1834- 1903年)美国
- 艾伯特·平克汉姆·莱德(Albert Pinkham Ryder) (1847–1917)美国
- 约翰·威廉·沃特豪斯(John William Waterhouse)(1849–1917)英语
- 路易斯·里卡多·法罗罗( Luis Ricardo Falero) (1851– 1896年)西班牙
- Jacek Malczewski (1854-1929)波兰语
- Ancell Stronach (1901–1981)苏格兰
- Jan Toorop (1858-1928)荷兰
- Giovanni Segantini (1858-1899)意大利语
- Edvard Munch (1863–1944)挪威
- 亚瑟·鲍恩·戴维斯(1863–1928)美国
- Eliseu Visconti (1866-1944)巴西人
- 约翰·邓肯(John Duncan) (1866–1945)苏格兰
- 早期FrantišekKupka (1871–1957)捷克
- 雨果·辛伯格( Hugo Simberg) (1873–1917)芬兰
- 弗朗西斯·麦克唐纳(Frances MacDonald) (1873-1921)苏格兰
- MikalojusKonstantinasčiurlionis (1875-1911)立陶宛语
- StevanAleksić (1876-1923)塞尔维亚
- Felice Casorati (1883-1963)意大利语
- Anselmo Bucci (1887–1955)意大利语
- Ze'ev Raban (1890–1970)波兰语/以色列
- Beda Stjernshantz (1867-1910)芬兰
象征剧作家
- Gerhart Hauptmann (1862–1946)德语
- 费德里科·加西亚·洛尔卡(FedericoGarcíaLorca) (1898–1936)西班牙
- Maurice Maeterlinck (1862–1949)比利时
- MáirtínoDireáin (1910-1988),爱尔兰人
- Lugné-poe (1869–1940)法语
- Reinhard Sorge (卒于1916年)德语
由象征主义思想影响的作曲家
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画廊
- Vasily Vereshchagin , 《战争的神化》 ,1871年
- 古斯塔夫·克里姆特( Gustav Klimt
- 扬·托罗普(Jan Toorop) ,三个新娘,1893年
- 雨果·辛伯格(Hugo Simberg) , 《死亡花园》 ,1896年
- Fernand Khnopff ,香,1898年
- Mikhail Vrubel , 《天鹅公主》 ,1900年
- 弗朗兹·冯·斯塔克( Franz von Stuck) ,苏珊娜(Susanna)
- Aleksander Blok的1909年书籍剧院的封面。康斯坦丁·索莫夫(Konstantin Somov)为俄罗斯象征主义者诗人的插图展示了象征主义和新艺术家艺术家(如奥布里·比尔兹利(Aubrey Beardsley) )之间的连续性。
- 阿尔弗雷德·库宾(Alfred Kubin) , 《最后的国王》 ,1902年
- 弗朗兹·冯·斯塔克(Franz von Stuck) ,苏恩德(DieSünde) ,1893年
- Sascha Schneider的依赖感,1920年
- 古斯塔夫·莫罗(Gustave Moreau) ,木星和塞梅尔(Semele) ,1894 - 85年
- 费迪南德·霍德勒(Ferdinand Hodler) ,夜晚,1889 - 90年
- ArnoldBöcklin - Die Toteninsel I ,1880年
- Jacek Malczewski ,与Chimera中毒良好,1905年
- Mikhail Nesterov , 《青年Bartholomew的愿景》 ,1890年
- Cesare Saccaggi, La Vetta ,(1898年)