苏格兰文艺复兴时期

不要与15到17世纪的运动相混淆：苏格兰文艺复兴时期.

这苏格兰文艺复兴时期（苏格兰盖尔语：Ath-bheòthachadh na h-Alba；苏格兰人：Scots Renaissance）主要是文学运动在20世纪初至中期苏格兰版本的现代主义。有时被称为苏格兰文学文艺复兴，尽管它的影响力超出了文学，视觉艺术和政治（包括其他领域）。苏格兰文艺复兴时期的作家和艺术家对现代哲学和技术都表现出深刻的兴趣，并结合了民间影响，以及对苏格兰的命运的强烈关注语言下降.

它被视为与其他地方的其他运动相似的爱尔兰文学复兴， 这哈林文艺复兴时期（在美国）， 这孟加拉文艺复兴时期（在加尔各答，印度）和Jindyworobak运动（在澳大利亚），强调土着民间传统。

开始

“苏格兰文艺复兴”一词被批评法语朗格多克诗人和学者丹尼斯·索拉特（Denis Saurat）在他的文章中”Le Groupe de la Renaissance Écossaise”，发表在Revue Anglo-Américaine1924年4月。[1]然而，这个词在多性病帕特里克·盖德斯（Patrick Geddes）[2]并在1922年的书评中克里斯托弗·默里·格里夫（Christopher Murray Grieve）（“ Hugh MacDiarmid”）苏格兰摘要这预测了“苏格兰复兴，就像1880年至1910年之间的比利时复兴一样迅速而不可抗拒”[3]涉及这样的数字刘易斯·斯宾斯（Lewis Spence）和马里恩·安格斯（Marion Angus）.[4]

这些较早的参考文献明确了苏格兰文艺复兴时期和凯尔特暮光和凯尔特人的复兴19世纪后期的运动，有助于复兴文化精神民族主义在现代主义一代的苏格兰人中。这些早期的动作被浸入感性和怀旧的地方凯尔特主义但是，受现代主义影响的文艺复兴将寻求苏格兰民族文化的重生，这两个人都将回顾中世纪”马卡尔诗人，威廉·邓巴（William Dunbar）和罗伯特·亨利苏恩（Robert Henrysoun），以及朝着当代影响T. S. Eliot，以斯拉磅， 和D. H. Lawrence，或（更本地）R. B. Cunninghame Graham.[5]

20世纪的转弯是苏格兰艺术和信件中新时代的首次搅动。作为作家乔治·道格拉斯·布朗反对“凯利亚德学校“这已经在苏格兰的字母中占主导地带绿百叶窗的房子（1901年），苏格兰语言诗人，例如紫罗兰雅各布马里恩·安格斯（Marion Angus）在低地白话中进行了安静的区域性诗歌的安静复兴。前面提到的帕特里克·盖德斯（Patrick Geddes）将继续他在城镇和区域规划中的基础工作，开发三合会“工作 - 工作 - 民间”，作为人们对人们及其当地环境之间关系的新思考的矩阵。在视觉艺术领域，约翰·邓肯会完善他的凯尔特神话启发象征主义者绘画以包括越来越强调的拼贴画以及图像的平坦度。在建筑和装饰艺术中，高耸的人物查尔斯·雷尼·麦金托什（Charles Rennie Mackintosh）和格拉斯哥四将为苏格兰提供自己的现代设计“学校”，并帮助创建“格拉斯哥风格“。苏格兰在20世纪初期正在经历创造性活动的流出，但尚无对所有这种艺术努力的特定共享运动或公开的民族影响的感觉。

文学文艺复兴

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半身像Hugh MacDiarmid1927年雕刻威廉·兰姆（William Lamb）

直到Hugh MacDiarmid可以正确地说苏格兰文艺复兴时期已经开始。从1920年开始，C。M。Grieve（尚未采用他的Hugh MacDiarmid的Nom de Plume）开始出版一系列三种简短的选集北方数字：作为苏格兰某些活着的诗人的代表选择（包括作品约翰·布坎，紫罗兰雅各布，尼尔·芒罗，悲伤自己）。这些选集每年从1920 - 22年出现，以及他的成立和编辑苏格兰摘要评论（在Annus mirabilis的现代主义，1922年），确立了他所预言的苏格兰文艺复兴运动的父亲和中心人物。[6]到1925年左右，MacDiarmid在很大程度上放弃了他的英语诗歌，开始以一种被称为“合成苏格兰人”写作拉兰人，那是区域的混合体苏格兰人方言和词典文物从中发掘出来杰米森的苏格兰语词典，经常嫁接到标准英文语法结构。他的诗歌作品包括一个醉汉看着蓟”（1926）。这对文学当时的景观。[7]

其他作家很快跟随MacDiarmid的脚步，并在拉伦人写作，包括诗人埃德温·缪尔（Edwin Muir）（1887-1959）和威廉·苏塔尔（William Soutar）（1898–1943），他对身份进行了探索，拒绝怀旧和狭ochialism，并参与社会和政治问题。[8]第二次世界大战后出现的一些作家跟随着麦克迪亚米德（MacDiarmid）的写作，包括罗伯特·加里奥奇（Robert Garioch）（1909-1981）和悉尼Goodsir Smith（1915-1975）。格拉斯威格诗人埃德温·摩根（Edwin Morgan）（1920–2010）以翻译各种欧洲语言的作品而闻名。他也是第一个苏格兰人马卡尔（官方民族诗人），由苏格兰首届政府于2004年任命。[9]亚历山大·格雷是一位学术和诗人，但主要是因为他从德国和丹麦民谣传统的苏格兰人转化为苏格兰人，包括箭头。一本关于德国民谣和民谣的书，试图在苏格兰（1932）和四和四。苏格兰人介绍的丹麦民谣（1954）。[10]

苏格兰文艺复兴越来越集中在小说上，特别是在1930年代休·麦克迪亚米德（Hugh MacDiarmid）孤立的时候，其领导才能搬到小说家中尼尔·冈恩（1891–1973）。冈恩的小说，从灰色海岸（1926），包括高地河（1937）和大岛的绿色岛（1943年），主要用英语写，而不是麦克迪亚米德（MacDiarmid）偏爱的苏格兰人，专注于他出生的高地，并以其叙事实验而著称。[11]与该运动相关的其他主要数字包括乔治·布莱克（1893–1961），A. J. Cronin（1896-1981），Eric Linklater（1899-1974）和刘易斯草长臂猿（1901–35）。还有许多与该运动相关的女性作家，他们表现出女性意识的增长。他们包括凯瑟琳·卡斯韦尔（1879-1946），威拉·缪尔（Willa Muir）（1890-1970），[11]Nan Shepherd（1893-1981）[8]最多Naomi Mitchison（1897-1999）。[11]所有人都在15年内出生，尽管他们不能被描述为一所学校的成员，但他们都对身份进行了探索，拒绝怀旧和狭ochialism，并参与社会和政治问题。[8]医师A. J. Cronin现在经常被视为感性，但他的早期作品，尤其是他的第一本小说哈特城堡（1931年）和他最成功的城堡（1937年）是对凯利亚德传统的故意反应，揭露了普通百姓生活的艰辛和替代。[12]他是二十世纪翻译最多的苏格兰作家。[13]乔治·布雷克（George Blake造船者（1935）。埃里克·林克莱特（Eric Linklater）制作了荒谬的喜剧胡安在美国（1931）处理禁止美国，以及对现代战争的批评私人安吉洛（1946）。詹姆斯·莱斯利·米切尔（James Leslie Mitchell）的化名刘易斯草丛长臂猿在他的三部曲中产生了苏格兰文艺复兴时期思想的最重要的实现之一苏格兰Quair（日落歌，1932年，云，1933年灰色花岗岩，1934年），将不同的苏格兰方言与叙事声音混合在一起。[11]调查工人阶级的其他作品包括詹姆斯·巴克（James Barke）（1905 - 58年），主要操作（1936）和莱尔的土地（1939年）和J. F. Hendry（1912–86）费尔妮·布雷（Fernie Brae）（1947）。[11]

盖尔诗的平行振兴，称为苏格兰盖尔文艺复兴时期，很大程度上是由于Sorley MacLean（Somhairle MacGill-Eain，1911 - 96年）。他是斯凯（Skye）的本地人，是盖尔语的人，他放弃了传统的风格惯例，并用他的诗为作曲开辟了新的可能性Dàin do Eimhir（埃姆希尔的诗，1943年）。他的工作启发了新一代nua bhàrdachd（新诗歌）。其中包括乔治·坎贝尔干草（Deòrsa Mac Iain Dheòrsa，1915年至1984年），出生于刘易斯的诗人德里克·汤姆森（Derick Thomson）（Ruaraidh MacThòmais，1921 - 2012年）和Iain Crichton Smith（Iain Mac a' Ghobhainn，1928 - 98年）。他们都专注于流放的问题，盖尔语的命运和双文化主义.[14]

艺术

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史丹利光照仪，帆船赛，（1913）

在战争期间，包括史丹利光照仪（1887-1976），威廉·麦卡恩（William McCance）（1894-1970），威廉·约翰斯通（William Johnstone）（1897-1981）和J. D. Fergusson（1874-1961）。[15]斯坦利的纪仪受到凯尔特人复兴，后印象主义和未来主义，从他的王子街上的雨（1913）和帆船赛（1913）。他继续担任苏格兰国家美术馆主任奥克尼（Orkney）的海岸线的主要画家，并于1930年提议创建一家国家现代艺术画廊。[16][17]弗格森（Fergusson）是为数不多的英国艺术家之一，他们可以宣称在现代主义的创造中发挥了作用，并且可能在麦克迪亚米德（MacDiarmid）的思想中发挥了重要作用。他对机器图像的兴趣可以在像受损的驱逐舰（1918）。他在期刊上与MacDiarmid合作苏格兰艺术和信件MacDiarmid从他的工作中广泛引用。[18]

威廉·麦卡恩（William McCance）的早期作品是一种大胆的后印象派风格。第二次世界大战后，他与妻子，同学移居伦敦艾格尼丝·米勒·帕克（Agnes Miller Parker）（1895-1980），在那里他加入了与涡流弗格森（Fergusson）相同的圈子温德姆·刘易斯（1882-1957）和民族主义作曲家弗朗西斯·乔治·斯科特。在这些影响下，他的工作变得越来越抽象，受涡旋的影响，可以看出女性在电梯上（1925）和工程师和他的妻子（1925）。[19]威廉·约翰斯通（William Johnstone）（1897–1981）是F. G. Scott的表弟，并在爱丁堡的一名学生遇到了MacDiarmid。他研究了立体主义，超现实主义，并由妻子雕塑家弗洛拉·麦克唐纳（Flora MacDonald）介绍了新的美国艺术。他走向抽象，试图利用景观，诗歌和凯尔特艺术的各个方面。他最重要的工作，一个时间点（1929-38），已被艺术史学家描述邓肯·麦克米伦（Duncan MacMillan）作为“本世纪最重要的苏格兰照片之一，也是当时任何英国画家最杰出的照片之一”。[20][16][21]

其他受现代主义影响的艺术家包括詹姆斯·麦金托什·帕特里克（James McIntosh Patrick）（1907-98）和爱德华·贝尔德（Edward Baird）（1904-49）。[16]两者都接受过格拉斯哥的培训，但在各自的邓迪和蒙特罗斯的本地城市中，他们的大部分职业都花在了。两者都受到超现实主义和工作的影响布鲁格正如麦金托什·帕特里克（McIntosh Patrick）所见，专注于景观Traquair House（1938年）和更明显的贝尔德金星的诞生（1934）。在绘画成功之前，麦金托什·帕特里克（McIntosh Patrick）赢得了蚀刻声的声誉。战争期间的领域领先人物包括威廉·威尔逊（1905-72）和伊恩·弗莱明（Ian Fleming）（1906-94）。[22]

音乐和舞蹈

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苏格兰文艺复兴时期的想法是由MacDiarmid的前老师弗朗西斯·乔治·斯科特（Francis George Scott，1880- 1958年）带到古典音乐中的，他为音乐的几部作品提供了音乐。[23]兰开夏郡 - 出生罗纳德·史蒂文森（b。1938）与斯科特合作，都写了十二色技术。史蒂文森（Stevenson）开发了一种音乐习语，该音乐习惯源自苏格兰音乐，创作了民间歌曲的设置，包括他的乐器《钢琴》（The Engerter，The Engetho）（1966年和1972年）。他还改编了苏格兰文艺复兴时期诗人，例如MacDiarmid，Sorley MacLean和威廉·苏塔尔（William Soutar）。影响DMITRI SHOSTAKOVICH（1906–1975）在他的大型钢琴作品中使用的首字母缩写很明显DSCH上的Passacaglia（1963）。[24]

罗宾·奥尔（Robin Orr）（1909- 2006年）和塞德里克·索普·戴维（Cedric Thorpe Davie）（1913-1983）受到影响现代主义和苏格兰音乐节奏。[24]现代主义的影响也可以在Erik Chisholm（1904–1965）在他的Pibroch钢琴协奏曲（1930）和斯特拉洛克套房（1933年）和奏鸣曲Riobhan Dearg（1939）。1928年，他与编舞者建立了苏格兰芭蕾舞团（后来的凯尔特芭蕾舞团）玛格丽特·莫里斯，J。D。Fergusson的长期合作伙伴。他们共同创造了几个芭蕾舞，包括被遗忘的美人鱼（1940）。他还为现代音乐传播社会的基础发挥了重要作用，为此，他将领导作曲家带到了格拉斯哥进行工作。[24]

衰落和影响力

苏格兰诗歌图书馆，克里顿的关闭，爱丁堡。苏格兰文艺复兴恢复了对苏格兰诗歌的兴趣

尽管许多参与者要直到1970年代及以后才能生活，但可以说，苏格兰文艺复兴时期真正的革命性方面已经结束，到1960年代，当它被其他各种运动所掩盖，通常是国际性的。

最著名的冲突是在1962年的爱丁堡作家节上Hugh MacDiarmid谴责亚历山大·特罗基（Alexander Trocchi），年轻的苏格兰作家，作为“国际败类”，Trocchi声称“鸡奸”是他自己写作的基础。尽管很少报导两位作家以后彼此对应并成为朋友，但这通常被视为几代人的冲突。两者都是有争议的主义者。

苏格兰文艺复兴时期也对苏格兰独立运动产生了深远的影响，苏格兰民族党可以说是坚定的。

苏格兰两种土着语言的复兴部分都来自文艺复兴时期。

主要数字

下面列出了与苏格兰文艺复兴时期联系的其他人。

注意：这些数字并不是1920年代和1930年代出现的第一代苏格兰文艺复兴时期作家和艺术家的同时代人。但是，即使在稍后的日期，大多数人确实通过与Gunn或MacDiarmid等数字的相互作用来参与某种形式的运动。

人们普遍认为是后世后的，但受到它的强烈影响：

也可以看看

参考

  1. ^I. ousby ed。剑桥文学指南英语（1995）p。 839。
  2. ^P. Geddes，苏格兰复兴， 在常绿：北部季节性，1895年春季，爱丁堡草坪市场的帕特里克·盖德斯（Patrick Geddes）及其同事
  3. ^引用玛格丽·帕尔默·麦卡洛克（Margery Palmer McCulloch）编辑现代主义与民族主义：苏格兰的文学与社会1918- 1939年。格拉斯哥：苏格兰文学研究协会，2004年。52-53。
  4. ^I. ousby ed。剑桥文学指南英语（1995），第1页。 839。
  5. ^D. Daiches编辑，文学企鹅伴侣1（1971）p。 333。
  6. ^D. Daiches编辑，文学企鹅伴侣1（伦敦：企鹅，1971年），第1页。 333。
  7. ^D. Daiches编辑，文学企鹅伴侣1（伦敦：企鹅，1971年）。 333。
  8. ^一个bc“苏格兰'文艺复兴'及以后”，来访艺术：苏格兰：文化形象，存档原本的2011年9月30日
  9. ^苏格兰人马卡尔，苏格兰政府，2004年2月16日，从原本的2012年2月4日，检索10月28日2007
  10. ^J. Corbett，用苏格兰民族的语言写：文学翻译成苏格兰人的历史（多语言事务，1999年），ISBN1853594318，第161-4页。
  11. ^一个bcdeC. Craig，“文化：现代时代（1914-）：小说”，在M. Lynch编辑中苏格兰历史的牛津伴侣（牛津：牛津大学出版社，2001年），ISBN0-19-211696-7，第157-9页。
  12. ^R. Crawford，苏格兰的书：苏格兰文学的历史（牛津：牛津大学出版社，2009年），ISBN0-19-538623-X，p。 587。
  13. ^P. Barnaby和T. Hubbard，“自1918年以来苏格兰文学的国际接待和影响”，I。Brown编辑。爱丁堡的苏格兰文学历史：现代转型：新身份（从1918年起）（爱丁堡：爱丁堡大学出版社，2007年），ISBN0748624821，p。 32。
  14. ^J. MacDonald，M。Lynch编辑的“盖尔文学”苏格兰历史的牛津伴侣（牛津：牛津大学出版社，2001年），ISBN0-19-211696-7，第255-7页。
  15. ^D. Macmillan，苏格兰艺术1460-1990（爱丁堡：主流，1990年），ISBN0500203334，p。 348。
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  18. ^D. Macmillan，苏格兰艺术1460-1990（爱丁堡：主流，1990年），ISBN0500203334，p。 350。
  19. ^D. Macmillan，苏格兰艺术1460-1990（爱丁堡：主流，1990年），ISBN0500203334，第348-50页。
  20. ^D. Macmillan，苏格兰艺术1460-1990（爱丁堡：主流，1990年），ISBN0500203334，第351-2页。
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  22. ^M. MacDonald，苏格兰艺术（伦敦：泰晤士河和哈德逊，2000年），ISBN0500203334，第175-6页。
  23. ^M. P. McCulloch，苏格兰现代主义及其背景1918-1959：文学，民族身份和文化交流（爱丁堡：爱丁堡大学出版社，2009年），，ISBN0748634746，p。 37。
  24. ^一个bcM. Gardiner，现代苏格兰文化（爱丁堡：爱丁堡大学出版社，2005年），ISBN0748620273，第193-8页。

进一步阅读

  • 鲍林，玛丽莲（1981），评论七个诗人，在默里，格伦（编辑），尸体第7号，1981 - 82年，第7页。 47，ISSN 0264-0856
  • 布鲁斯，乔治（1980），F.G.斯科特1880- 1958年， 在尸体第4号，1980 - 81年冬季，第27和28页，ISSN 0264-0856
  • Fraser，Linda J.＆Benvie，Rachel H.F.（2017），，他们的ain的想法：蒙特罗斯＆苏格兰文艺复兴，安格斯议会博物馆和画廊
  • 吉福德，道格拉斯（1982），寻找苏格兰文艺复兴时期：苏格兰小说的重印， 在尸体第9号，1982年夏季，第26-30页，ISSN 0264-0856
  • Finlay，伊恩·汉密尔顿（1962），评论苏格兰文学传统约翰·斯佩尔斯（John Speirs）戈登，吉尔斯（ed。），新盐尔4：1962年夏季，盐尔协会，爱丁堡，第79 - 81页
  • 格伦，邓肯（1964），Hugh MacDiarmid和苏格兰文艺复兴，W。＆R。Chambers，asin B0000cme6p
  • 林赛，莫里斯（1980），弗朗西斯·乔治·斯科特（Francis George Scott）和苏格兰文艺复兴时期，保罗·哈里斯（Paul Harris），ISBN9780904505436
  • 麦卡菲，里奇（2020），悉尼Goodsir Smith，诗人：关于他的生活和工作的散文，Brill Rodopi，ISBN978-90-04-42510-1
  • McCulloch，Marjory Palmer（2004），现代主义与民族主义：苏格兰的文学与社会1918年至1939年，苏格兰文学研究协会，格拉斯哥，ISBN0-948877-59-6
  • 第三眼中心（1981），七个诗人：休·麦克迪亚米德（Hugh MacDiarmid），诺曼·麦卡格（Norman MacCaig），伊恩·克里克顿·史密斯（Iain Crichton Smith），乔治·麦凯·布朗（George Mackay Brown），罗伯特·加里奥奇（Robert Garioch），索利·麦克林（Sorley MacLean），埃德温·摩根，ISBN9780906474143
  • 汤姆森（David Cleghorn）（编辑）（1932年），苏格兰追求她的青春奥利弗和博伊德，爱丁堡和伦敦
  • 赖特，戈登（1969），海伦·克鲁克尚克（Helen B.， 在尼尔，威廉（ed。），卡尔加斯，第2卷，第3卷，1969年夏季，第34和35页

外部链接