苏格兰文艺复兴

苏格兰文艺复兴时期苏格兰盖尔语ath-bheòthachadhna h-alba ;苏格兰人苏格兰文艺复兴时期)是20世纪初至中期的文学运动,可以看作是苏格兰现代主义版本。有时它被称为苏格兰文学文艺复兴时期,尽管其影响力超出了文学,视觉艺术和政治(以及其他领域)。苏格兰文艺复兴时期的作家和艺术家对现代哲学和技术都表现出深刻的兴趣,并融合了民间影响力,以及对苏格兰不断衰落的语言命运的强烈关注。

它被视为与其他地方的其他运动相似的,包括爱尔兰文学复兴哈林文艺复兴时期(在美国),孟加拉文艺复兴时期(在印度加尔各答)和澳大利亚的Jindyworobak运动(在澳大利亚) 。

开始

法国朗格多克诗人和学者丹尼斯·索拉特(Denis Saurat)在他的文章“ Le Groupe de la renaissanceécossaise ”中,“苏格兰文艺复兴”一词引起了批判性的突出。然而,此前,在多聚帕特里克·吉德斯(Patrick Geddes)的作品以及克里斯托弗·默里·格里夫( Christopher Murray Grieve )(“ Hugh MacDiarmid”)的1922年书评中,苏格兰的著作《苏格兰文章》(The Scottish Chapbook 1910年“涉及刘易斯·斯宾斯(Lewis Spence)玛丽恩·安格斯(Marion Angus)等人物。

这些较早的参考文献清楚地表明了苏格兰文艺复兴时期与凯尔特人的暮光凯尔特人的复兴运动之间的联系,这有助于唤起现代主义一代苏格兰人的文化民族主义精神。但是,这些早期的运动被感性和怀旧的凯尔特主义充满了,但是,受现代主义者影响的复兴将寻求苏格兰民族文化的重生,这两个人都将回顾中世纪的“马克尔”诗人,威廉·邓巴罗伯特·亨利索恩,以及看着TS EliotEzra PoundDH Lawrence ,或(更本地) RB Cunninghame Graham等现代影响。

20世纪之交是苏格兰艺术和信件中新时代的首次轰动。正如乔治·道格拉斯·布朗(George Douglas Brown)等作家反对“凯利亚德学校”(Kailyard School )统治着苏格兰字母的“凯利亚德学校”,产生了讽刺的,现实主义的苏格兰乡村生活的记载,包括《绿百叶窗》(1901年)的小说(1901年),苏格兰人语言诗人,例如紫罗兰色雅各布和马里恩·安格斯(Jacob and Marion Angus)在低地白话中进行了安静的区域性诗歌的安静复兴。前面提到的帕特里克·盖德斯(Patrick Geddes)将继续他在城镇和区域规划中的基础工作,开发三合会“地点- 工作- 民间”,作为人们对人们及其当地环境之间关系的新思考的矩阵。在视觉艺术领域,约翰·邓肯(John Duncan)将完善其凯尔特人神话启发的象征主义画作,包括越来越重视拼贴画和图像的平坦度。在建筑和装饰艺术方面,查尔斯·雷尼·麦金托什( Charles Rennie Mackintosh)格拉斯哥四(Glasgow Four)的高耸人物将为苏格兰提供自己的现代设计“学校”,并帮助创建“格拉斯哥风格” 。苏格兰在20世纪初期正在经历创造性活动的流出,但尚无对所有这种艺术努力的特定共享运动或公开的民族变化的感觉。

文学文艺复兴

Hugh MacDiarmid的半身​​像在1927年由William Lamb雕刻

直到休·麦克迪亚米德(Hugh MacDiarmid)的文学努力才适当地说苏格兰文艺复兴时期才开始。从1920年开始,CM Grieve(尚未采用他的Hugh MacDiarmid的Nom de Plume)开始出版三种题为《北部数字:来自某些活着的苏格兰诗人的代表选择》的三种简短选集(包括约翰·布坎(John Buchan)的作品(包括约翰·布坎(John Buchan)的作品)芒罗,并为自己感到悲伤)。这些选集每年从1920 - 22年开始出现,以及他的《苏格兰摘要评论》的创立和编辑(在现代主义Annus mirabilis ,1922年)中,建立了Grieve/MacDiarmid,为父亲和苏格兰文艺复兴时期的中心人物他预言的运动。到1925年左右,MacDiarmid在很大程度上放弃了他的英语诗歌,并开始用一种被称为Lallans的“合成苏格兰人”写作,这是区域性苏格兰方言词典文物的混合,从杰米森(Jamieson)的苏格兰语言中挖掘出来,经常嫁接,经常嫁接。进入标准的英语语法结构。他的诗歌作品包括“一个醉汉看着蓟”(1926年)。这对当时的文学景观产生了激动人心的影响。

其他作家很快就跟随MacDiarmid的脚步,并在拉兰人(包括诗人埃德温·穆尔(Edwin Muir )(1887- 1959年)和威廉·苏塔。第二次世界大战后出现的一些作家跟随麦克迪亚米德(MacDiarmid)在苏格兰人中写作,包括罗伯特·加里奥奇(Robert Garioch)(1909- 1981年)和悉尼古德西尔·史密斯( Sydney Goodsir Smith )(1915- 1975年)。格拉斯维亚诗人埃德温·摩根(Edwin Morgan ,1920-2010)以翻译各种欧洲语言的作品而闻名。他还是由苏格兰政府于2004年任命的第一批苏格兰人马卡尔(官方国家诗人)。包括箭头。一本关于德国民谣和民谣的书,曾在苏格兰人(1932年)和四季中尝试。苏格兰人(1954)提出了一系列丹麦民谣

苏格兰文艺复兴越来越集中在这部小说上,特别是在1930年代休·麦克迪亚米德(Hugh MacDiarmid)在设得兰群岛(Shetland)孤立的时候,其领导才能搬到小说家尼尔·冈恩(Neil Gunn )(1891- 1973年)。冈恩的小说从灰色海岸(1926年)开始,包括高地河(1937年)和《伟大的绿岛》 (1943年),主要用英语写成,而不是麦克迪亚米德(MacDiarmid)偏爱的苏格兰人,专注于他的高地。出生,并以其叙事实验而闻名。与该运动相关的其他主要数字包括乔治·布雷克(George Blake,1893- 1961年), AJ Cronin (1896-1981), Eric Linklater (1899-1974)和刘易斯草Gibbon (1901-35)。还有许多与该运动相关的女性作家,他们表现出女性意识的增长。其中包括凯瑟琳·卡斯韦尔(Catherine Carswell,1879- 1946年),威拉·缪尔(Willa Muir)(1890- 1970年), nan Shepherd (1893–1981)和最多的Naomi Mitchison (1897-1999 )。所有人都在15年内出生,尽管他们不能被描述为一所学校的成员,但他们都对身份进行了探索,拒绝怀旧和狭ochialism,并参与社会和政治问题。医师AJ Cronin现在经常被视为感性,但他的早期作品,尤其是他的第一本小说《哈特城堡》(Hatter's Castle ,1931年)和他最成功的The Citadel (1937)是对Kailyard传统的故意反应,暴露了一生的艰辛和生活。在普通百姓中,他是二十世纪翻译最多的苏格兰作家。乔治·布雷克(George Blake)在他的主要作品(例如造船厂(1935))中率先探索了工人阶级的经历。埃里克·林克莱特(Eric Linklater)制作了荒谬的喜剧,包括美国在美国(1931年)处理禁令的喜剧,以及对私人安吉洛(Angelo)现代战争的批评(1946年)。詹姆斯·莱斯利·米切尔(James Leslie Mitchell)的化名刘易斯草丛长臂猿在他的三部曲中产生了苏格兰文艺复兴时期思想最重要的实现之一,不同的苏格兰方言以叙事的声音。调查工人阶级的其他作品包括詹姆斯·巴克(James Barke)(1905 - 58年),主要行动(1936年)和《莱尔(Leal)土地》 (1939年)和JF Hendry 's(1912-86) Fernie Brae (1947)。

盖尔诗歌的平行振兴,被称为苏格兰盖尔文艺复兴时期,主要是由于Sorley MacLean的工作(Somhairle MacGill-Eain,1911 - 96年)。他是斯凯(Skye)的本地人,是盖尔语的人,他放弃了传统的风格惯例,并用他的诗歌dàindo eimhir埃姆希尔(Eimhir ),1943年)为作曲开辟了新的可能性。他的作品启发了新一代,占领了NuaBhàrdachd (新诗歌)。其中包括乔治·坎贝尔·海(George Campbell Hay)( Deòrsamac iaindheòrsa ,1915- 1984年),出生于刘易斯出生的诗人德里克·汤姆森RuarairaidhMacthòmais ,1921- 2012年)和Iain Crichton Crichton SmithIain Mac a 'Ghobhainn ,1928 - 1928 - 98)。他们都专注于流放的问题,盖尔语和双文化主义的命运。

艺术

斯坦利光标帆船赛,(1913年)

在战争期间,包括斯坦利光顾者(1887- 1976年),威廉·麦卡恩(William McCance,1894- 1970年),威廉·约翰斯通(William Johnstone)(1897-1981)和JD Fergusson(1874 -1961)等人物(1894-1970), William McCance (1894-1970),在战争期间表达了独特的现代苏格兰艺术思想。 。斯坦利·格里西特(Stanley Cursiter)受到凯尔特人复兴,后印象和未来主义的影响,正如他在王子街(Princes Street)(1913)和帆船赛(1913)上的雨中所见。他继续担任苏格兰国家美术馆的主任,并在1930年创建一家现代艺术画廊。弗格森是少数可以自称拥有的英国艺术家之一,他是他的苏格兰国家美术馆的主要画家。在现代主义的创造中发挥了作用,并可能在MacDiarmid的思想中发挥了重要作用。他对机器图像的兴趣可以在诸如受损驱逐舰(1918)之类的绘画中看到。他与MacDiarmid合作撰写了《苏格兰艺术和信件》期刊,MacDiarmid从他的作品中广泛引用。

威廉·麦卡恩(William McCance)的早期作品是一种大胆的后印象派风格。第一次世界大战后,他与妻子,同学Agnes Miller Parker (1895-1980)一起移居伦敦,在那里他与沃特里克森(Vorticist Wyndham Lewis )(1882-1957)和民族主义作曲家弗朗西斯·乔治·斯科特(Francis George Scott )一起加入了与弗格森(Fergusson)相同的圈子。在这些影响下,他的工作变得越来越抽象,受涡旋的影响,正如电梯(1925)和工程师和他的妻子(1925年)中可以看出的那样。威廉·约翰斯通(William Johnstone)(1897–1981)是FG斯科特(Scott)的堂兄,在爱丁堡的一名学生时会见了麦克迪亚米德(MacDiarmid)。他研究了立体主义,超现实主义,并由妻子雕塑家弗洛拉·麦克唐纳(Flora MacDonald)介绍了新美国艺术。他朝着抽象迈进,试图利用景观,诗歌和凯尔特艺术的各个方面。艺术史学家邓肯·麦克米伦( Duncan Macmillan )将他最重要的作品(1929 - 38年)描述为“本世纪最重要的苏格兰照片之一,也是当时任何英国画家最杰出的照片之一” 。

受现代主义强烈影响的其他艺术家包括詹姆斯·麦金托什·帕特里克(James McIntosh Patrick ,1907 - 98年)和爱德华·贝尔德(Edward Baird ,1904 - 49年)。两者都接受过格拉斯哥的培训,但在各自的邓迪和蒙特罗斯的本地城市中,他们的大部分职业都花在了。两者都受到超现实主义和布鲁格尔的作品的影响,并专注于景观,正如麦金托什·帕特里克(McIntosh Patrick)的Traquair House (1938年)以及更公开的贝尔德(Baird)的《金星的诞生》 (1934年)中可以看出的那样。在绘画成功之前,麦金托什·帕特里克(McIntosh Patrick)赢得了蚀刻声的声誉。战后时期该领域的主要人物包括威廉·威尔逊(William Wilson ,1905 - 72年)和伊恩·弗莱明(Ian Fleming)(1906-94)。

戏剧

与苏格兰文艺复兴时期相关的剧作家包括罗伯特·麦克莱伦罗伯特·肯普亚历山大·里德。麦克莱伦(McLellan)的大部分早期作品最初是由格拉斯哥窗帘剧院(Curtain Theatre)制作的。他的第一个成功是在1936年,窗帘制作了他的喜剧《 Toom Byres》 ,该喜剧片是在边境雷弗斯(Reivers)时期设定的。随后在1937年由杰米·萨克斯特(Jamie the Saxt)詹姆斯六(James VI)担任冠军。后者的作品与邓肯·麦克雷(Duncan Macrae)担任主角,通常被认为是证实麦克莱伦(McLellan)作为苏格兰人物质漫画家的声誉。第二次世界大战推迟了另一个苏格兰历史喜剧《博格尔》(Bogle)的制作,最终于1946年被格拉斯哥统一剧院( Glasgow Unity Theatre)上演。麦克莱伦(McLellan)曾写过《爱丁堡》(Edinburgh ,1947年)的文章,期望这将由格拉斯哥的公民剧院制作,但剧本被詹姆斯·布里迪( James Bridie)拒绝,詹姆斯·布里迪( James Bridie)担心其对苏格兰历史的公开民族主义阅读。它是Unity球员首次制作的,并于1951年播出了广播的作品。它是由Gateway Theatre Company在1954 - 55年的赛季制作的,并于1957年8月再次成为爱丁堡国际节日的制作。

罗伯特·肯普(Robert Kemp)率先将现有戏剧作品翻译成苏格兰人。他的Let Wives Tak Tent是莫里埃尔( Molière'sL'Ecole des Femmes)的苏格兰人,是1948年在盖特威剧院(Gateway Theatre)首次生产的,邓肯·麦克雷(Duncan Macrae)担任主角。同年,作为爱丁堡国际节的一部分,他改编了他对戴维·林奇(David Lyndsay)《 Thrie estaitis》的Ane Pleasant Satyre的改编。肯普(Kemp)与伦诺克斯·米尔恩(Lennox Milne)和汤姆·弗莱明( Tom Fleming)一起,于1953年成立了盖特威剧院公司(Gateway Theatre Company),担任董事长和居民剧作家的角色。 Laird O'Grippy ,他对John Galt的小说《 Intail》的改编于1955年在Gateway上演,约翰·劳里(John Laurie)担任冠军角色。

尽管麦克莱伦最成功的戏剧是在遥远的历史中创下的,但亚历山大·里德(Alexander Reid)却偏爱半神经的环境。他的两部最著名的戏剧是《笨拙的穆克》(The Muckle Mou ,1950年),它藉鉴了押韵的托马斯( Thomas the Rhymer)的传奇,以及《剧院的奇迹》 (1953年),关于数学家和著名的魔术师迈克尔·苏格兰(Michael Scot) 。 Lass Wi'Muckle Mou于1950年11月首次在格拉斯哥市民剧院上演。它改编成电视剧,由英国广播公司(BBC)于1953年10月6日星期二首次播出。 1958年。

维克多·卡林(Victor Carin)于1963年成为盖特威(Gateway)的制作总监,他为苏格兰剧院(Scottish Theatre)翻译作品曲目的扩张做出了贡献。 Hypochonrick的翻译为Molière的The Mighinary Invalid ,是Gateway Company在他担任该职位的第一个赛季中进行的。他的第二次翻译是Carlo Goldoni仆人O'Twa Maisters两位大师的仆人是1965年皇家Lyceum Theatre Company的首张作品。

悉尼Goodsir Smith对苏格兰文艺复兴时期戏剧的最成功贡献是华莱士。最初由Finlay J. MacDonald于1959年11月30日在BBC制作的广播中广播,最初是在彼得·波特(Peter Potter)的作品中首次在柯克大会大厅上演,这是1960年爱丁堡国际节日的一部分。该剧于1985年由苏格兰剧院公司恢复。

音乐和舞蹈

苏格兰文艺复兴时期的想法是由MacDiarmid的前老师弗朗西斯·乔治·斯科特(Francis George Scott,1880- 1958年)带到古典音乐中的,他将音乐的几本作品奠定了。兰开夏郡- 出生的罗纳德·史蒂文森(Ronald Stevenson )(生于1938年)与斯科特(Scott)合作,两人都以十二音技术写作。史蒂文森(Stevenson)开发了一种音乐习语,该音乐习惯源自苏格兰音乐,创作了民间歌曲的设置,包括他的乐器钢琴(1966年和1972年)的协奏曲。他还改编了苏格兰文艺复兴时期诗人,例如麦克迪亚米德,索利·麦克林威廉·苏塔尔Dmitri Shostakovich (1906-1975)的影响在他在DSCH(1963年)上的大规模钢琴作品Passacaglia中使用的缩写中很明显。

Robin Orr (1909–2006)和Cedric Thorpe Davie (1913–1983)受到现代主义和苏格兰音乐节奏的影响。现代主义的影响也可以在他的Pibroch钢琴协奏曲(1930年)和Straloch for Orchestra (1933)和奏鸣曲A anta an riobhan dearg (1939)中的埃里克·奇斯霍尔姆( Erik Chisholm (1904- 1965))的作品中听到。 1928年,他与编舞家玛格丽特·莫里斯(Margaret Morris )建立了苏格兰芭蕾舞团(后来的凯尔特芭蕾舞团),后者是JD Fergusson的长期合作伙伴。他们共同创造了几个芭蕾舞,包括《被遗忘的美人鱼》 (1940年)。他还为现代音乐传播的积极社会的基础发挥了重要作用,为此,他将领导作曲家带到了格拉斯哥进行工作。

衰落和影响力

苏格兰诗歌图书馆,爱丁堡的克里顿关闭。苏格兰文艺复兴时期恢复了对苏格兰诗歌的兴趣

尽管许多参与者要直到1970年代及以后才能生活,但可以说,苏格兰文艺复兴时期真正革命性的方面已经结束,到1960年代,当它被其他各种运动所掩盖,通常是国际性的。

最著名的冲突是在1962年的爱丁堡作家节上,休·麦克迪亚米德(Hugh MacDiarmid)谴责亚历山大·托罗基( Alexander Trocchi)是年轻的苏格兰作家亚历山大·特罗基(Alexander Trocchi),称为“世界性的败类”,而Trocchi则声称“ Sodome”是他自己写作的基础。尽管很少报导两位作家以后彼此对应并成为朋友,但这通常被视为几代人的冲突。两者都是有争议的主义者。

苏格兰文艺复兴时期也对苏格兰独立运动产生了深远的影响,可以说苏格兰民族党的根源牢固。

苏格兰两种土着语言的复兴部分都来自文艺复兴时期。

主要数字

下面列出了与苏格兰文艺复兴时期联系的其他人。

注意:这些数字并不是1920年代和1930年代出现的第一代苏格兰文艺复兴时期作家和艺术家的同时代人。但是,即使在稍后的日期,大多数人确实通过与Gunn或MacDiarmid等数字的相互作用来与某种形式的运动有关。

人们普遍认为是后世后的,但受到它的强烈影响:

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