浪漫主义

卡斯帕·戴维·弗里德里希（Caspar David Friedrich），流浪者在雾海上方，1818年
EugèneDelacroix，萨达纳帕鲁斯的死亡，1827年，东方主义者戏剧的主题拜伦勋爵
Philipp Otto Runge，早晨，1808年

浪漫主义（也称为浪漫运动或者浪漫时代）是一种艺术，文学，音乐和智力运动，起源于欧洲到18世纪末，在大约1800年至1850年的大约地区达到顶峰。浪漫主义的特征是它的强调对情感和个人主义，秘密文学，异教，对自然的理想化，对科学和工业化的怀疑以及对过去的荣耀，对中世纪而不是古典。[1]这部分是对工业革命，[2]社会和政治规范启蒙时代，以及自然的科学合理化。[3]它在视觉艺术，音乐和文学中最为强烈，但对史学，[4]教育，[5]棋，社会科学，和自然科学.[6]它对政治产生了重大且复杂的影响，浪漫的思想家影响了保守主义，自由主义，激进主义， 和民族主义.[7]

该运动强调强烈的情感是美学经历的真实来源，将新的重点放在诸如恐惧，恐怖，恐怖和敬畏之类的情绪上，尤其是在与自然界的崇高和美丽的新美学类别中所经历的那样。[8][9]它将民间艺术和古老的习俗提升到了崇高的事物，但也将自发性作为理想的特征（如音乐即兴中）。与理性主义和古典主义的启示，浪漫主义复活了中世纪主义[10]和艺术和叙事的元素被认为是中世纪的，试图逃避人口增长，早期城市扩张， 和工业主义.

尽管运动源于德国人sturm und drang运动，更喜欢直觉和情感而不是启蒙的理性主义，[11]事件和意识形态法国革命这也是近在咫尺的因素，因为许多早期的浪漫主义者都是文化革命者和对革命的同情。[12]浪漫主义为“英雄”个人主义者和艺术家的成就具有很高的价值，他们坚持认为，他们的例子将提高社会质量。它还促进了个人的想像力，作为批判性的权威，允许自由摆脱艺术中的古典概念。有很强的诉诸历史和自然必然性，一个Zeitgeist，代表其思想。在19世纪下半叶现实主义被提供与浪漫主义相反。[13]在这段时间里，浪漫主义的下降与包括社会和政治变化在内的多个过程有关。[14]

定义浪漫主义

基本特征

浪漫主义的本质可以从艺术家的自由表达的主要重要性中获得。浪漫主义者对情感的重要性总结在德国画家的言论中卡斯帕·戴维·弗里德里希（Caspar David Friedrich），“艺术家的感觉就是他的律法”。[15]为了威廉·华兹华斯，诗歌应开始为“强大情感的自发溢出”，然后诗人“在宁静中回忆”，唤起诗人可以塑造出一种新的但相应的情感。[16]

为了表达这些感觉，人们认为艺术的内容必须来自艺术家的想像力，而从“人造”规则中所做的干扰尽可能小，决定了一项作品应包含的内容。塞缪尔·泰勒·科尔里奇（Samuel Taylor Coleridge）其他人则认为，至少有一位优秀的创意艺术家的想像力会在不知不觉中遵循艺术灵感如果独自一人。[17]除了规则外，其他作品的模型的影响也被认为阻碍了创作者自己的想像力，以便独创性是必不可少的。概念天才，或能够通过此过程的艺术家制作自己的原始作品从虚无创造，是浪漫主义的关键，而衍生人是最糟糕的罪过。[18][19][20]这个想法通常被称为“浪漫独创性”。[21]翻译和突出的浪漫奥古斯特·威廉·施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）他在他的身上争论关於戏剧艺术和信件的讲座人性最出色的力量是其分裂和分歧为相反方向的能力。[22]

威廉·布莱克（William Blake），小女孩发现， 从无罪和经验之歌，1794年

对于浪漫主义而言，这不是必不可少的，而是如此普遍的规范，是对自然重要性的强烈信念和兴趣。这尤其是在艺术家被它包围的艺术家的影响时，最好是一个人。与通常非常社会艺术的相反启示，浪漫主义者对人类世界不信任，并且倾向于相信与自然的紧密联系在心理和道德上是健康的。浪漫主义艺术以旨在作为艺术家的个人声音感受到的观众对观众致敬。因此，在文学中，“大部分浪漫诗都邀请读者与诗人本身识别主角”。[23]

根据以赛亚柏林，浪漫主义体现了“一种新的和不安的精神，寻求猛烈地突然穿越古老而狭窄的形式，紧张地关注着永久变化的内在意识状态，对无限和无法确定的渴望，对永久运动和变化，返回的努力，返回对于被遗忘的生活来源，在个人和集体上的热情努力，是一种向表达难以实现的目标表达不可能的向往的搜索。[24]

词源

在各种欧洲语言中，具有“浪漫”和“罗马式”等各种欧洲语言中的“罗马”的单词都具有复杂的历史。到18世纪，欧洲语言（尤其是德语，法语和俄语）在英语单词的意义上使用了“罗马”一词小说“，即流行叙事小说的作品。[25]此用法从该术语中得出“浪漫语言”，提到白话（或流行的）语言与形式形成鲜明对比拉丁.[25]大多数这样的小说都以“骑士浪漫“，冒险，奉献和荣誉的故事。[26]

浪漫主义的创始人，批评家奥古斯特·威廉·施莱格尔（August Wilhelm Schlegel）和弗里德里希·施莱格尔（Friedrich Schlegel），开始谈论Romantische Poesie（“浪漫诗”）在1790年代，与“经典”形成对比，但就精神而不是仅仅约会而言。弗里德里希·施莱格尔（Friedrich Schlegel）在1800年的文章中写道gesprächüber模具poesie（“关于诗歌的对话”）：“我在莎士比亚，塞万提斯，意大利诗歌中，在骑士精神，爱与寓言时代中寻找并找到浪漫的现象，从中衍生出现象和单词本身。。”[27][28]

该术语的现代意义通过法国的持续使用在法国的传播广泛。Germaine deStaël在她的de l'allemagne（1813年），讲述了她在德国的旅行。[29]在英格兰，华兹华斯在他1815年《浪漫竖琴》和《经典七弦琴》的诗歌中写道[29]但是在1820年拜伦仍然可以写信，也许有些不明智，”我认为，在德国和意大利，他们所说的“古典”和“浪漫”的斗争是一场巨大的斗争，这些术语不是英国的分类学科，至少是当我四到五年前离开它时”。[30]只有从1820年代开始，浪漫主义当然才知道自己的名字，在1824年AcadémieFrançaise采取了完全无效的步骤，发布了一项谴责文献的法令。[31]

时期

在不同国家和不同的艺术媒体或思想领域之间，通常称为浪漫的时期差异很大。玛格丽特·德拉伯（Margaret Drabble）在文学中描述的是“大约在1770年至1848年之间”，[32]几乎没有比1770年更早的日期。在英语文学中，M. H. Abrams将其放置在1789年（或1798年）之间，后者是非常典型的视野，大约在1830年，也许比其他一些批评家晚了一点。[33]其他人提出了1780– 1830年。[34]在其他领域和其他国家，以浪漫为主的时期可能有很大的不同。音乐浪漫主义例如，通常被认为仅在1910年才停止为主要艺术力量，但在极端的延伸中最后四首歌曲的理查德·斯特劳斯（Richard Strauss）在风格上被描述为“晚期浪漫主义”，并于1946 - 48年创作。[35]但是，在大多数领域，浪漫时期据说到1850年或更早。

浪漫时代的早期是战争时期，法国大革命（1789-1799）随后是拿破仑战直到1815年。这些战争，以及与之相伴的政治和社会动荡，成为浪漫主义的背景。[36]从1795年到1805年之间，法国浪漫主义者的关键一代用他们的数字之一的话来说阿尔弗雷德·德·维尼（Alfred de Vigny），“在战斗之间进行了构想，上学到鼓滚动”。[37]根据雅克·巴尔顿（Jacques Barzun），有三代浪漫的艺术家。第一个出现在1790年代和1800年代，第二个是在1820年代以及本世纪晚些时候的第三个。[38]

历史上的背景和地点

对浪漫主义的更精确的特征和特定的定义一直是辩论的主题智力史和文学史在整个20世纪，没有任何大量的共识。那是反启发，反应启蒙时代，在当前的奖学金中普遍接受。它与法国革命该时期始于1789年的早期阶段，显然很重要，但根据地理和个人反应而变化很大。可以说大多数浪漫主义者在他们的观点上都是广泛进步的，但是一定数量的人总是有或发展了各种各样的保守观点，[39]如下所述，在许多国家中，民族主义与浪漫主义密切相关。

在哲学和思想的历史上，以赛亚柏林认为浪漫主义被视为破坏了一个多世纪以来的经典西方合理性传统以及道德绝对的观念和同意的价值观，导致“融合了客观的概念之类的东西真相”，[40]因此，不仅对民族主义，而且对法西斯主义和极权主义，仅在第二次世界大战后逐渐恢复。[41]对于浪漫主义者，柏林说，

在道德，政治，美学领域，重要的是追求内在目标的真实性和诚意。这同样适用于个人和群体 - 国家，国家，运动。这在浪漫主义的美学中最为明显，在这里，永恒模型的概念，一种对理想美的柏拉图式愿景，艺术家试图传达，无论在画布上还是在声音上，这是对精神自由的热情信念，取而代之的是个人创造力。画家，诗人，作曲家不会为大自然举起镜子，无论多么理想，而是发明的。他们不模仿（模仿学说），而不仅仅是创造他们追求的目标，而且还创造了目标。这些目标代表了艺术家自己独特的内在愿景的自我表达，以响应某些“外部”声音的要求 - 教堂，州，公众舆论，家人朋友，品味仲裁者 - 是一种行为在任何意义上都有创造力的人来说，背叛了他们的生存是合理的。[42]

约翰·威廉·沃特豪斯，沙洛特女士，1888年，一首诗坦尼森;像许多人一样维多利亚时代的绘画，浪漫但不浪漫。

亚瑟·洛夫乔伊（Arthur Lovejoy）试图在他的开创性文章《关于浪漫主义的歧视》中证明浪漫主义的困难散文思想史（1948）;一些学者认为浪漫主义本质上是与现在的连续性，有些喜欢罗伯特·休斯在其中看到了首个时刻现代性，[43]还有一些喜欢Chateaubriand，诺瓦利斯塞缪尔·泰勒·科尔里奇（Samuel Taylor Coleridge）将其视为抵抗传统的开始启示理性主义 - “反启蒙运动” - [44][45]与德国浪漫主义。较早的定义来自查尔斯·鲍德莱尔（Charles Baudelaire）：“浪漫主义精确地既不选择主题，也不是确切的真理，而是在感觉的方式上。”[46]

浪漫时代的结束在某些领域以一种新的风格标记现实主义，这影响了文学，尤其是小说和戏剧，绘画甚至音乐，Verismo歌剧。这一运动由法国领导，巴尔扎克和弗劳伯特在文学和库尔贝在绘画中；Stendhal和戈亚是现实主义在各自媒体中的重要先驱。然而，浪漫风格，现在通常代表现实主义者反叛的既定风格，在本世纪及以后的许多领域继续蓬勃发展。在音乐中，大约1850年之后的这样的作品被一些作家称为“晚期浪漫主义”，而另一些作家则称为“神经”或“ poststromistic”，但其他领域通常不使用这些术语。在英语文学和绘制方便的术语“维多利亚时代”中，避免了进一步的特征。

在北欧，早期的浪漫有远见的乐观主义和信念，即世界正在发生巨大变化和改进的过程中，大大消失了，并且随着其创作者与世界的有争议，一些艺术变得更加传统地政治和辩论。在其他地方，包括美国和俄罗斯的方式，包括正在进行巨大变化或即将来临的感觉仍然是可能的。与浪漫主义者开创的异国情调和历史环境一样，艺术中强烈的情感表现仍然很突出，但是通常会降低形式和技术的实验，通常用细致的技术代替，如田纳西州的诗歌或许多绘画。如果不是现实主义者，那么19世纪后期的艺术经常被极为详尽，并以早期浪漫主义者并没有麻烦的方式添加真实细节而感到自豪。尽管有理论家的反对，但关于艺术的性质和目的的许多浪漫思想，最重要的是独创性的重要性，对于后来的几代人来说仍然是重要的，并且通常是现代观点。

文学

也可以看看：浪漫诗
亨利·沃利斯，查特顿之死1856年，自杀于1770年17岁

在文学中，浪漫主义在对过去的唤起或批评中发现了复发主题，感性“重点是妇女和儿童，艺术家或叙述者的孤立以及对自然的尊重。此外，几位浪漫作家，例如爱伦坡和纳撒尼尔·霍桑（Nathaniel Hawthorne），基于他们的著作超自然/神秘和人类心理学。浪漫主义倾向于看讽刺作为不值得严重关注的事情，今天仍然有影响力。[47]文学中的浪漫运动先于启示并成功现实主义.

一些作者引用了16世纪的诗人伊莎贝拉·迪·莫拉（Isabella di Morra）作为浪漫文学的早期先驱。她的歌词涵盖了孤立和孤独的主题，反映了她一生的悲惨事件，被认为是“浪漫主义的令人印象深刻的预言”，[48]与哥斯多德政治家时间的时尚爱的哲学.

英国诗歌中浪漫主义的先驱可以追溯到18世纪中叶，包括约瑟夫·沃顿（校长在温彻斯特学院）和他的兄弟托马斯·沃顿，诗歌教授在牛津大学.[49]约瑟夫坚持认为，发明和想像力是诗人的主要品质。苏格兰诗人詹姆斯·麦克弗森通过他的国际成功影响了浪漫主义的早期发展奥西安1762年出版的诗歌循环，激发了两者的启发歌德和年轻人沃尔特·斯科特（Walter Scott）.托马斯·查特顿（Thomas Chatterton）通常被认为是英语中的第一只浪漫诗人。[50]查特顿（Chatterton）和麦克弗森（Macpherson）的作品都涉及欺诈的元素，因为他们声称的是他们发现或编译的文献实际上完全是他们自己的作品。这哥特小说， 以。。。开始霍拉斯·沃尔波尔（Horace Walpole）奥特兰托城堡（1764年）是一种浪漫主义菌株的重要先驱，对恐怖和威胁以及异国风景如画的环境令人愉悦，在沃尔波尔的案子中，他在早期的角色与哥特式建筑的复兴.Tristram Shandy，一本小说劳伦斯·斯特恩（1759-67），引入了反理性的异想天开版本情感小说给英国文学公众。

德国

卷III的标题页Des Knaben Wunderhorn，1808年

早期的德国影响来自约翰·沃尔夫冈·冯·歌德他的1774年小说年轻的悲伤在欧洲，让年轻人模仿其主人公，这是一位年轻艺术家，具有非常敏感和充满激情的气质。当时，德国是众多独立的小州，歌德的作品将在发展统一的意义方面具有开创性的影响民族主义。另一个哲学影响来自德国理想主义约翰·戈特利布·菲奇特（Johann Gottlieb Fichte）和弗里德里希·谢林（Friedrich Schelling）， 制造耶拿（Fichte居住以及Schelling的地方黑格尔，席勒和兄弟Schlegel）早期的中心德国浪漫主义（看耶拿浪漫主义）。重要的作家是路德维希·蒂克（Ludwig Tieck），诺瓦利斯，海因里希·冯·克莱斯特（Heinrich von Kleist）和弗里德里希·霍尔德林（FriedrichHölderlin）.海德堡后来成为德国浪漫主义的中心，作家和诗人克莱门斯·布伦塔诺（Clemens Brentano），Achim von Arnim， 和约瑟夫·弗里德尔（Joseph Freiherr）von eichendorff（Aus dem leben eines taugenichts）定期在文学界见面。

德国浪漫主义中的重要主题正在旅行，例如德国森林， 和日耳曼神话。后来的德国浪漫主义，例如E. T. A. Hoffmann德·桑德曼（Der Sandmann）（桑德曼），1817年，约瑟夫·弗里德尔（Joseph Freiherr）von eichendorffDas Marmorbild（大理石雕像），1819年，其主题更黑哥特元素。对童年无罪的浪漫主义，想像力的重要性和种族理论的重要性，既赋予了前所未有的重要性民间文学，非古典神话和儿童文学，最重要的是在德国。布伦塔诺（Brentano）和冯·阿尼姆（von Arnim）是重要的文学人物Des Knaben Wunderhorn（“男孩的魔法角”或聚宝盆），1806 - 08年的一系列民间故事。第一个集合格林姆斯的童话故事由格林兄弟于1812年出版。[51]与以后的工作不同汉斯·克里斯蒂安·安德森（Hans Christian Andersen）这些德国作品从1835年发表了他在丹麦的发明故事，至少主要基于收集民间故事，格林姆斯仍然符合早期版本中讲述的风格，尽管后来重写了一些部分。其中一个兄弟雅各布，于1835年出版德意志神话，这是一项关于日耳曼神话的漫长学术工作。[52]席勒（Schiller）的高度情感语言和对他的戏剧中的身体暴力描述，另一个压力体现了强盗1781年。

大不列颠

主要文章：英语浪漫文学
威廉·华兹华斯（如图）和塞缪尔·泰勒·科尔里奇（Samuel Taylor Coleridge）1798年，他们的共同出版物帮助启动英语文学的浪漫时代抒情民谣

在英语文学，浪漫运动的关键人物被认为是一群诗人威廉·华兹华斯，塞缪尔·泰勒·科尔里奇（Samuel Taylor Coleridge），约翰·基特斯（John Keats），拜伦勋爵，珀西·比斯·雪莱（Percy Bysshe Shelley）还有年龄较大的威廉·布莱克（William Blake），后来是孤立的图约翰·克莱尔（John Clare）;还有这样的小说家沃尔特·斯科特（Walter Scott）来自苏格兰和玛丽·雪莱和散文家威廉·哈兹利特（William Hazlitt）和查尔斯·兰姆（Charles Lamb）。 1798年的出版物抒情民谣在华兹华斯（Wordsworth）和科尔里奇（Coleridge）的许多最好的诗歌中，经常被认为是运动的开始。大多数诗是华兹华斯（Wordsworth湖区，或他对自然的感受 - 他在漫长的诗中更加充分发展前奏，从来没有出版过他的一生。卷中最长的诗是科尔里奇的古代水手的愤怒，这展示了英国浪漫主义的哥特式一面以及许多作品所展现的异国情调。在他们写作的时期湖诗人人们被广泛认为是一群边际激进分子，尽管他们得到了评论家和作家的支持威廉·哈兹利特（William Hazlitt）和别的。

肖像拜伦勋爵经过托马斯·菲利普斯（Thomas Phillips），c.1813年。这拜伦人英雄在拜伦的半自传史诗叙事诗中首次到达更广泛的公众柴尔德·哈罗德的朝圣（1812–1818）。

相比之下，拜伦勋爵和沃尔特·斯科特（Walter Scott）通过开发其异国情调和历史环境的暴力和戏剧的作品，在整个欧洲取得了巨大的名声和影响力；[53]歌德称拜伦“无疑是我们世纪最伟大的天才”。[54]斯科特通过他的长叙事诗取得了立即的成功最后一个笑声1805年，其次是史诗诗马尔米翁在1808年。两者都在遥远的苏格兰过去，已经唤起了奥西安；浪漫主义和苏格兰要建立长期而富有成果的伙伴关系。拜伦与柴尔德·哈罗德的朝圣1812年，其次是四个“土耳其故事”，都是长诗的形式，从朱尔1813年，从他的大巡回演出，已经到达欧洲奥斯曼帝国，东方哥特式小说的主题在诗歌中。这些具有不同的变体。拜伦人英雄”，他自己的生活贡献了进一步的版本。与此同时历史小说，从1814年开始韦弗利，设置在1745年雅各比派崛起，这是一个盈利的成功，其次是超过20韦弗利小说在接下来的17年中，设置返回到十字军东征他已经研究了文学中新的程度。[55]

与德国相反，英国文学中的浪漫主义与民族主义几乎没有联系，浪漫主义者经常被人们怀疑许多人认为的同情法国革命，与欧洲其他地方一样，拿破仑的独裁统治的崩溃和替代是对运动的震惊。尽管他的小说庆祝了苏格兰的身份和历史，但斯科特在政治上是坚定的工会主义者，但承认雅各布派同情。几个浪漫主义者在国外度过了很多时间，并有一个著名的住宿日内瓦湖1816年，拜伦和雪莱与雪莱产生了巨大的小说科学怪人雪莱的妻子玛丽·雪莱和中篇小说吸血鬼拜伦医生约翰·威廉·波利多利（John William Polidori）。歌词的歌词罗伯特·伯恩斯在苏格兰，以及托马斯·摩尔来自爱尔兰，以不同的方式反映出他们的国家和对民间文学的浪漫兴趣，但都没有完全浪漫的生活或工作。

尽管他们有现代关键冠军，例如GyörgyLukács，今天，斯科特的小说更有可能以在随后几十年中继续依靠这些歌剧的形式来体验，例如多尼兹蒂Lucia di Lammermoor和Vincenzo Bellini我清教徒（1835年）。拜伦现在以他的简短歌词和一般浪漫的散文著作，尤其是他的信件和未完成讽刺唐璜.[56]与许多浪漫主义者不同，拜伦的广泛宣传的个人生活似乎与他的作品相符，1824年的36岁去世，在帮助疾病时希腊独立战争从远处出现，是一个适当的浪漫结局，巩固了他的传说。[57]济慈于1821年和1822年的雪莱（Shelley）都在意大利去世，布雷克（Blake）于1827年去世（近70），科尔里奇（Coleridge）在1820年代在很大程度上停止写作。华兹华斯（Wordsworth内塞克，但写的很少。在对英语文学的讨论中，浪漫时期通常被认为是在1820年代或有时甚至更早的浪漫时期，尽管随后的几十年的许多作者同样致力于浪漫的价值观。

除沃尔特·斯科特（Walter Scott）以外，在浪漫峰时期，最重要的英语小说家是简·奥斯汀，其本质上保守的世界观与她的浪漫同时代人几乎没有共同之处，但对礼节和社会规则保持着强烈的信念，尽管批评家等批评家克劳迪娅·约翰逊（Claudia L. Johnson）在许多作品的表面下都检测到了震颤，例如Northanger Abbey（1817），曼斯菲尔德公园（1814）和劝说（1817）。[58]但是大约在本世纪中叶无疑是浪漫的小说约克郡-基于勃朗特家族出现。最为显著地夏洛特简爱和艾米丽呼啸山庄两者都出版于1847年，还引入了更多的哥特式主题。虽然这两本小说在浪漫时期结束后写着并出版了，但他们的小说受到了他们小时候读过的浪漫文学的严重影响。

拜伦（Byron），济慈（Keats）和雪莱囊体也许是生产的最好的作品，尽管直到他去世一个世纪后才在英格兰的一个公共剧院中播放。拜伦的戏剧以及他的诗歌和斯科特的小说的戏剧化在整个非洲大陆，尤其是在法国的戏剧性，通过这些版本，几个版本变成了歌剧，今天仍在演出。如果当代诗人在舞台上几乎没有成功，那么这一时期是一个传奇的表演。莎士比亚，并以某种方式恢复了他的原始文字并删除了奥古斯坦的“改进”。该时期最伟大的演员，埃德蒙·基恩（Edmund Kean），恢复了悲惨的结局李尔王；[59]科尔里奇说：“看到他的举动就像是通过闪电闪烁读莎士比亚。”[60]

苏格兰

主要文章：苏格兰的浪漫主义
罗伯特·伯恩斯在亚历山大·纳斯米斯（Alexander Nasmyth）1787年的肖像

虽然之后与英国的联合1707年，苏格兰越来越多地采用了英语和更广泛的文化规范，其文献发展了独特的民族认同，并开始享有国际声誉。艾伦·拉姆齐（Allan Ramsay）（1686–1758）奠定了对苏格兰旧文学的兴趣唤起兴趣的基础，并领导了牧民诗歌的趋势，有助于发展Habbie Stanza作为一个诗意的形式.[61]詹姆斯·麦克弗森（1736–96）是第一位获得国际声誉的苏格兰诗人。声称找到了古代吟游诗人写的诗歌奥西安，他出版了获得国际知名度的翻译，被宣布为凯尔特人古典史诗.指指，撰写于1762年，迅速被翻译成许多欧洲语言，对古代传奇的自然美和待遇的欣赏比任何一项涉及欧洲浪漫运动，尤其是在德国文学中的单一作品都更加受到关注。影响约翰·戈特弗里德·冯·赫德和约翰·沃尔夫冈·冯·歌德.[62]它也被包括在法国普及拿破仑.[63]最终很明显，这些诗不是直接翻译苏格兰盖尔语，但是为了满足听众的美学期望而进行了花朵般的改编。[64]

罗伯特·伯恩斯（1759–96）和沃尔特·斯科特（Walter Scott）（1771– 1832年）受到奥西亚循环的影响很大。伯恩斯（Ayrshire）诗人和抒情诗人伯恩斯（Burns民族诗人苏格兰和对浪漫运动的重大影响。他的诗（和歌）”Auld Lang Syne“经常唱歌霍格马纳（一年中的最后一天），”苏格兰人“很长一段时间国歌国家的。[65]斯科特（Scott）最初是一名诗人，还收集并出版了苏格兰民谣。他的第一个散文作品，韦弗利1814年，通常被称为第一本历史小说。[66]它发起了非常成功的职业，其他历史小说，例如罗布·罗伊（Rob Roy）（1817），中洛锡安的心脏（1818）和伊万豪（1820）。斯科特（Scott）可能比其他任何人都做得更多，以定义和普及19世纪的苏格兰文化身份。[67]与浪漫主义有关的其他主要文学人物包括诗人和小说家詹姆斯·霍格（1770–1835），艾伦·坎宁安（Allan Cunningham）（1784–1842）和约翰·加尔特（John Galt）（1779–1839）。[68]

雷伯恩的肖像沃尔特·斯科特（Walter Scott）1822年

苏格兰也是该时代最重要的两本文学杂志的所在地爱丁堡评论（成立于1802年）和布莱克伍德的杂志（成立于1817年），这对浪漫主义时代的英国文学和戏剧的发展产生了重大影响。[69][70]伊恩·邓肯（Ian Duncan）和亚历克斯·贝奇莫尔（Alex Benchimol“不列颠群岛民族主义”。[71]

苏格兰的“民族戏剧”在1800年代初出现，正如苏格兰特定主题的戏剧开始主导苏格兰舞台的那样。剧院被苏格兰教堂和对雅各布派集会的恐惧。在18世纪后期，许多戏剧都是由小型业余公司为并没有出版的，因此大多数人都丢失了。到本世纪末壁橱戏剧“主要是为了阅读而不是执行而设计的，包括斯科特，霍格，戈尔特和乔安娜·贝利（Joanna Baillie）（1762–1851），经常受民谣传统和哥特浪漫主义。[72]

法国

主要文章：法国的浪漫主义

浪漫主义在发展中相对较晚在法国文学中，比视觉艺术更多。浪漫主义的18世纪先驱，即感性的崇拜，已经与AncienRégime，而法国大革命对外国作家的灵感比第一手经历过的人的灵感更多。第一个主要数字是François-RenédeChateAubriand，在整个革命期间一直是保皇派的贵族，并从拿破仑（Napoleon）领导下的英格兰和美国流放回到法国，他的政权与他的关系不安。他的著作，全都包括一些小说，例如他的影响力中篇小说流放雷内（1802年），这是拜伦在其疏远的英雄中预见的，但主要是当代的历史和政治，他的旅行，宗教的捍卫和中世纪的精神（géniedu Christianisme，1802年），最后在1830年代和1840年代他的巨大自传Mémoiresd'Etre-Tombe（“坟墓之外的回忆录”）。[73]

“战斗埃尔纳尼“ 1830年在剧院每晚进行战斗：石版画，作者：J. J. Grandville

之后波旁威士忌恢复，法国浪漫主义在活泼的世界中发展巴黎剧院，作品莎士比亚，席勒（在法国，是一位关键的浪漫主义作家），并与法国作家一起改编了斯科特和拜伦，其中一些人于1820年代后期开始写作。开发了亲和反骗子的集团，生产经常伴随着双方的喧闹声，包括1822年一名剧院的大喊，称“莎士比亚，“莎士比亚，c'est l'Est aide l'Aide-l'Aide-de-de-de-de-de-de-de-camp de Wellington”（（“莎士比亚是惠灵顿辅助训练营”）。[74]亚历山大·杜马斯（Alexandre Dumas）最初是一名戏剧家，从一系列成功开始Henri III等人（1829）在转向小说之前，这些小说主要以斯科特（Scott）的方式有些历史冒险三个火枪手和蒙特克里斯托的伯爵，都是1844年。维克多·雨果在1820年代以诗人的身份出版，然后在舞台上取得成功埃尔纳尼 - 一部具有准夏威夷风格的历史戏剧，在1830年首次播放中著名地表演了著名的表演。[75]像杜马斯（Dumas）一样，雨果以他的小说而闻名，并且已经在写作巴黎圣母院（1831年），是最著名的作品之一，成为法国浪漫运动的范式。他不受欢迎的戏剧的序言克伦威尔给出了法国浪漫主义的重要宣言，指出“没有规则或模型”。职业ProsperMérimée遵循类似的模式；他现在最著名的是卡门，他的中篇小说于1845年出版。查特顿（1835）也许是他最好的工作。乔治·桑德是巴黎文学界的中心人物，以她的小说和批评以及与她的事务而闻名肖邦还有其他几个；[76]她也受到剧院的启发，并写了作品要在她身上上演私人财产.

1830年至1850年代的法国浪漫诗人包括阿尔弗雷德·德·穆斯特（Alfred de Musset），GérardDeNerval，Alphonse de Lamartine和华丽的théophilegautier，其多种形式的产量一直持续到他于1872年去世。

Stendhal今天可能是该时期最受尊敬的法国小说家，但他与浪漫主义保持着复杂的关系，并以他对他的角色和现实主义的深入心理洞察力而闻名，在浪漫小说中很少出色。作为法国的幸存者从莫斯科撤退在1812年，英雄主义和冒险的幻想对他几乎没有吸引力，就像戈亚一样，他经常被视为现实主义的先驱。他最重要的作品是Le Rouge et le noir（红色和黑色，1830年）和La Chartreuse de Parme（帕尔马宪章，1839年）。

波兰

亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）在Ayu-Dag上， 经过WalentyWańkowicz，1828年
主要文章：波兰的浪漫主义

波兰的浪漫主义通常是从出版亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）1822年的第一首诗，最后以粉碎一月起义1863年对阵俄罗斯人。这是对波兰历史的兴趣的强烈标志。[77]波兰浪漫主义恢复了古老的“破坏”传统szlachta或波兰贵族。在波兰弥赛亚运动和伟大的波兰诗人（例如亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz））的作品中，古老的传统和习俗被恢复和描绘潘·塔德努斯（Pan Tadeusz）），JuliuszSłowacki和ZygmuntKrasiński。波兰浪漫主义与波兰历史之间的这种紧密联系成为文学的决定性品质之一波兰浪漫主义时期，将其与其他国家区分开来。他们没有像波兰那样遭受民族国家的丧失。[78]受欧洲浪漫主义的一般精神和主要思想的影响，波兰浪漫主义的文学是独一无二的，正如许多学者所指出的那样，在很大程度上发展了波兰以外的地方，并强调着专注于波兰的问题民族主义。波兰知识分子与政府的主要成员一起在1830年代初离开波兰，在所谓的“伟大的移民“在法国，德国，英国，土耳其和美国重新安置。

JuliuszSłowacki，波兰诗人认为波兰文学的“三个民族吟游诗人” - 波兰浪漫时期的主要人物，也是现代波兰戏剧的父亲。

他们的艺术以情感主义和非理性，幻想和想像力，个性崇拜，民俗学和乡村生活，以及自由理想的传播。在第二阶段，许多波兰浪漫主义者在国外工作，由于其政治颠覆性的思想，经常被占领力从波兰驱逐出境。他们的工作越来越受到自由及其国家的政治斗争的理想的统治主权。神秘主义的元素变得更加突出。在那里发展了诗人维斯奇（先知）。这维斯奇（bard）是为其独立而战的国家的精神领袖。如此公认的最著名的诗人是亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）.

ZygmuntKrasiński还写信是为了激发他的同胞中的政治和宗教希望。与他的前任不同，他在波兰与俄罗斯的斗争中以任何价格取得胜利，Krasinski强调了波兰精神在争取独立的斗争中的作用，提倡智力而不是军事优势。他的作品最好体现波兰的弥赛亚运动：在两部早期戏剧中，Nie-Boska Komedia（1835;不可分割的喜剧） 和irydion（1836年;虹膜），以及后来诗篇przyszłości（1845年），他断言波兰是欧洲基督：特别是由上帝选择的，以承担世界的负担，遭受痛苦并最终复活。

俄罗斯

早期的俄罗斯浪漫主义与作家有关Konstantin Batyushkov（对Lethe海岸的愿景，1809年），Vasily Zhukovsky（吟游诗人，1811年；Svetlana，1813年）和尼古拉·卡拉姆津（可怜的丽莎，1792年；朱莉娅，1796年；玛莎市长，1802年；敏感和感冒，1803）。但是，俄罗斯浪漫主义的主要指数是亚历山大·普希金（高加索的囚犯，1820– 1821年；强盗兄弟，1822年；鲁斯兰和卢德米拉，1820；Eugene Onegin，1825- 1832年）。普希金的作品影响了19世纪的许多作家，并导致他最终成为俄罗斯最伟大的诗人。[79]其他俄罗斯浪漫主义诗人包括Mikhail Lermontov（我们这个时代的英雄，1839年），Fyodor Tyutchev（silentium！，1830），Yevgeny Baratynsky（EDA，1826），安东·德尔维格（Anton Delvig）， 和威廉·库切尔贝克（WilhelmKüchelbecker）.

在受到拜伦勋爵的严重影响下，莱尔蒙托夫试图探索对社会和自我的形而上学不满的浪漫强调，而泰特夫夫的诗歌经常描述自然或爱情的爱情。Tyutchev通常以白天和南方，北方和南方，梦想与现实，宇宙和混乱以及冬天和春天的世界充满生命等类别。Baratynsky的风格本质上是相当古典的，居住在上个世纪的模型上。

西班牙

主要文章：西班牙文学中的浪漫主义
El escritorJoséDeEspronceda，肖像经过安东尼奥·玛丽亚·埃斯奎维尔（c.1845年）（博物馆Del Prado，马德里）[80]

西班牙文学中的浪漫主义开发了著名的文学作品，其中包括各种各样的诗人和剧作家。这次运动中最重要的西班牙诗人是JosédeEspronceda。之后他还有其他诗人Gustavo AdolfoBécquer，马里亚诺·何塞·德·拉拉和戏剧家ángelde saavedra和何塞·佐里拉（JoséZorrilla），作者唐·胡安·特诺里奥（Don Juan Tenorio）。在他们之前可以提及前漫游事件JoséCadalso和ManuelJoséQuintana.[81]戏剧安东尼奥·加西亚·古蒂尔斯被改编成制作朱塞佩·维尔第（Giuseppe Verdi）的歌剧Il Trovatore和Simon Boccanegra。西班牙浪漫主义也影响了区域文献。例如，在加泰罗尼亚并在加利西亚像加泰罗尼亚语一样，当地语言有一群国家作家的繁荣Jacint Verdaguer和加利西亚人罗西亚·德·卡斯特罗（RosalíaDeCastro），主要人物国家复兴主义者动作Renaixença和Rexurdimento， 分别。[82]

有些学者认为西班牙浪漫主义是原始的存在主义，因为它比其他欧洲国家的运动更加痛苦。例如，Foster等人说，西班牙作家（例如Espronceda，Larra和其他作家）在19世纪的作品表现出“形而上学的危机”。[83]这些观察者对19世纪西班牙作家与后来出现的存在主义运动之间的联系更加重视。根据理查德·考德威尔（Richard Caldwell）的说法，我们现在认同西班牙的浪漫主义的作家实际上是那些煽动1920年代出现的文学运动的人。[84]这个概念是辩论的主题，有些作者强调西班牙的浪漫主义是欧洲最早的浪漫主义之一，[85]有些人断言西班牙确实没有文学浪漫主义。[86]与欧洲同行相比，这一争议强调了西班牙浪漫主义的一定独特性。

葡萄牙

葡萄牙诗人，小说家，政治家和剧作家Almeida Garrett（1799–1854）

浪漫主义开始了葡萄牙随着诗的出版卡姆斯（1825），作者Almeida Garrett，由他的叔叔D. Alexandre抚养angra，在新古典主义，这可以在他的早期工作中观察到。作者本人承认（在卡姆斯'序言）他自愿拒绝遵循由史诗诗的原则亚里士多德在他的诗论，因为他对贺拉斯Ars Poetica。Almeida Garrett参加了1820自由革命，这使他于1823年在英国流放了自己，然后在法国流亡Vila-Francada。在英国生活时，他与浪漫主义运动有联系，并阅读了诸如莎士比亚，斯科特，奥西安，拜伦，雨果，拉马丁和德·斯塔尔，同时参观了封建城堡和废墟哥特教堂和修道院，这将反映在他的著作中。1838年，他介绍了UM Auto de Gil Vicente（“戏剧吉尔维森特”），为了创建一个新的国家剧院，没有希腊罗马和外国影响力。但他的杰作将是弗里·路易斯·德·索萨（1843年），被他自己命名为“浪漫戏剧”，并被称为一项杰出作品，以主题为民族独立，信仰，正义和爱。他也对葡萄牙民俗诗深感兴趣，这导致了Romanceiro（“传统葡萄牙民谣”（1843年），回想起大量古老的流行民谣，被称为“浪漫”或“窗弹”Redondilha Maior经文形式，其中包含骑士，生活圣徒，十字军东征，法庭爱等等。他写了小说Viagens Na Minha Terra，o arco de sant'ana和海伦娜。[87][88][89]

亚历山大·赫尔库拉诺（Alexandre Herculano）与葡萄牙浪漫主义的创始人之一阿尔梅达·加勒特（Almeida Garrett）一起。由于他的自由主义的理想。他所有的诗歌和散文都完全浪漫，拒绝希腊罗马神话和历史。他在中世纪的葡萄牙诗中寻求灵感编年史就像在圣经。他的输出庞大，涵盖了许多不同的流派，例如历史论文，诗歌，小说，作品和戏剧，在那里他带回了整个葡萄牙传奇，传统和历史的世界，尤其是在Eurico，opresbítero（“欧里科，牧师”）和Lendas E Narrativas（“传说和叙事”）。他的作品受到教堂的影响，席勒（Schiller）克洛普斯托克，沃尔特·斯科特（Walter Scott）和旧约诗篇.[90]

AntónioFelicianode Castilho案子超浪漫主义，出版诗歌noite no no Castelo（“城堡里的夜晚”）和osciúmes做bardo（“嫉妒吟游诗”），无论是在1836年还是戏剧卡姆斯。他成为了连续的超浪漫之一代的毫无疑问的大师，直到著名的哥布拉问题，他的影响才不会受到挑战。他还通过翻译创造了辩论歌德浮士德不知道德语，而是使用法语版本。葡萄牙浪漫主义的其他著名人物是著名的小说家Camilo Castelo Branco和JúlioDinis， 和Soares de passos，BulhãoPato和Pinheiro Chagas。[89]

浪漫风格将在20世纪初恢复，尤其是通过与诗人的作品相关联的葡萄牙文艺复兴时期， 如Teixeira de Pascoais，JaimeCortesão，马里奥·贝里尔（MárioBeirão）等，他们可以被视为新腐烂。早期的葡萄牙浪漫主义表达已经在诗人中发现Manuel Maria Barbosa du Bocage（尤其是在18世纪末的十四行诗中）和Leonor de Almeida葡萄牙，Alorna的Marquise.[89]

意大利

意大利诗人伊莎贝拉·迪·莫拉（Isabella di Morra），有时被引用为浪漫诗人的先驱[91]

意大利文学中的浪漫主义是一个小动作，尽管制作了一些重要的作品。它于1816年正式开始Germaine deStaël在期刊上写了一篇文章Biblioteca Italiana被称为“ Sulla Maniera el'utilitàDelletraduzioni”，邀请意大利人民拒绝新古典主义并研究其他国家的新作者。在此日期之前Ugo Foscolo已经出版了预期浪漫主题的诗。最重要的浪漫作家是Ludovico di Breme，Pietro Borsieri和Giovanni Berchet.[92]众所周知的作者，例如亚历山德罗·曼佐尼（Alessandro Manzoni）和Giacomo Leopardi受到影响启示以及浪漫主义和古典主义。[93]一位意大利浪漫主义者作家，以各种流派制作作品，包括短篇小说和小说（例如Ricciarda O I Nurra E I Cabras），是皮埃蒙特人Giuseppe Botero（1815-1885），将他的大部分职业生涯奉献给撒丁文文学.[94]

南美洲

也可以看看：巴西浪漫主义绘画
景观和建筑的新古典主义与浪漫风格之间的对比（或“哥特式”和“哥特式”），1816年），1816年

说西班牙语的南美浪漫主义受到了很大的影响estebanecheverría，他在1830年代和1840年代写了写。他的著作受到对阿根廷独裁者的仇恨的影响胡安·曼努埃尔·德·罗萨斯，充满了鲜血和恐怖的主题，使用屠宰场的隐喻来描绘罗萨斯独裁统治的暴力。

巴西浪漫主义在三个不同的时期被特征和分裂。第一个基本上是利用英雄印度人的理想来创造一种民族认同感。一些示例包括JosédeAlencar， 谁写的iracema和瓜拉尼o， 和贡萨尔维斯二极释，以这首诗而闻名”CançãoDoexílio“（流亡之歌）。第二阶段，有时被称为超浪漫主义，以欧洲主题和传统的深刻影响，涉及与无法获得的爱有关的忧郁，悲伤和绝望。歌德和拜伦勋爵在这些作品中通常被引用。这个阶段最著名的作者是Álvaresde Azevedo，Casimiro de Abreu，Fagundes Varela和Junqueira Freire。第三个周期以社会诗歌为标志，尤其是废奴运动，其中包括卡斯特罗·阿尔维斯（Castro Alves），Tobias Barreto和佩德罗·路易斯·佩雷拉·德·索萨.[95]

丹尼斯·马龙·卡特（Dennis Malone Carter），decatur登机，1878年。在里波利战役的浪漫主义视野，期间第一次巴巴里战争。它代表了美国战争英雄的那一刻斯蒂芬·迪凯特（Stephen Decatur）正在与穆斯林海盗队长进行战斗。

美国

主要文章：美国文学和英语浪漫文学
托马斯·科尔，帝国的过程：野蛮状态（第1名），1836年

在美国，至少到1818年，威廉·库伦·布莱恩特（William Cullen Bryant）的“到水禽“，正在出版浪漫的诗歌。美国浪漫哥特文学与华盛顿欧文'昏昏欲睡的空心传说“（1820）和”RIP Van Winkle”（1819年），随后从1823年开始皮革故事的詹姆斯·芬尼莫尔·库珀（James Fenimore Cooper），他们强调英勇的简单性以及对已经存在的神话般的边界的热情描述”高贵的野蛮人”，类似于哲学理论卢梭，举例说明uncas， 从莫希干人。华盛顿欧文的论文，尤其是他的旅行书中有风景如画的“本地色彩”元素。爱伦坡《刺耳的故事》和他的民谣诗在法国的影响力比在国内更具影响力，但浪漫的美国小说充分发展了纳撒尼尔·霍桑（Nathaniel Hawthorne）红字（1850）。之后先验主义者作家，例如亨利·戴维·梭罗和拉尔夫·沃尔多·爱默生仍然显示其影响力和想像力的元素，浪漫的现实主义的沃尔特·惠特曼。诗歌艾米丽·迪金森（Emily Dickinson） - 几乎没有读过自己的时间 - 赫尔曼·梅尔维尔的小说Moby-Dick可以将其视为美国浪漫文学的概念。然而，到1880年代，心理和社会现实主义在小说中与浪漫主义竞争。

欧洲浪漫主义对美国作家的影响

欧洲浪漫运动在19世纪初进入美国。美国的浪漫主义与欧洲一样多面和个人主义。像欧洲人一样，美国浪漫主义者表现出高度的道德热情，对个人主义的承诺以及对自我的发展，强调直觉的看法以及自然界天生的良好的假设，而人类社会则充满了腐败。[96]

浪漫主义在美国政治，哲学和艺术中变得很流行。该运动吸引了美国的革命精神，以及那些渴望摆脱严格的早期定居的宗教传统的人。浪漫主义者拒绝理性主义和宗教智慧。它吸引了那些反对加尔文主义的人，其中包括人们对每个人的命运的预定。浪漫运动引起了新英格兰先验主义，这描绘了上帝与宇宙之间的限制性较小的关系。新哲学使个人与上帝建立了更个人的关系。超然主义和浪漫主义以类似的方式吸引了美国人，因为特权的理由，个人的言论自由对传统和习俗的约束。它通常涉及对自然的狂热反应。它鼓励拒绝苛刻，僵化的加尔文主义，并承诺对美国文化产生新的开放。[96][97]

美国的浪漫主义拥抱了个人，并反对对新古典主义和宗教传统的关注。美国的浪漫运动创造了一种新的文学类型，继续影响美国作家。小说，短篇小说和诗歌取代了昔日的讲道和宣言。浪漫文学是个人的，激烈的，并且比新古典文学中所看到的更多的情感。美国对自由的关注成为浪漫作家的重要动机，因为许多人对自由表达和情感感到高兴，而没有太多对嘲笑和争议的恐惧。他们还为角色的心理发展付出了更多的努力，主要角色通常表现出极端的敏感性和兴奋。[98]

浪漫时代的作品也不同于上面的作品，因为他们与更广泛的受众交谈，部分地反映了书籍在此期间的成本下降。[36]

建筑学

也可以看看：哥特式复兴体系结构

浪漫的建筑出现在18世纪后期，反应与僵化形式的反应新古典建筑。浪漫的建筑在19世纪中叶达到顶峰，并一直出现到19世纪末。它旨在引起情感反应，无论是尊重传统还是怀旧的田园式过去。它经常受到架构的启发中世纪， 尤其哥特式建筑，它受到文学中浪漫主义的强烈影响，尤其是历史小说维克多·雨果和沃尔特·斯科特（Walter Scott）。有时它进入了折衷主义，具有来自世界不同历史时期和世界各地的特征。[99]

哥特式复兴体系结构是浪漫风格的流行变体，尤其是在教堂，大教堂和大学建筑的建设中。值得注意的例子包括完成科隆大教堂在德国，卡尔·弗里德里希·辛克尔（Karl Friedrich Schinkel）。大教堂始于1248年，但在1473年停止了工作。立面的原始计划是在1840年发现的，因此决定重新选择。Schinkel尽可能遵循原始设计，但使用了现代建筑技术，包括屋顶的铁架。该建筑于1880年完成。[100]

在英国，著名的例子包括皇家馆在布莱顿，浪漫的传统版本印度建筑经过约翰·纳什（John Nash）（1815–1823），国会大厦在伦敦，以哥特式复兴风格建造查尔斯·巴里在1840年至1876年之间。[101]

在法国，浪漫建筑的最早例子之一是哈莫·德拉·雷恩，在凡尔赛宫为皇后玛丽·安托瓦内特在1783年至1785年之间由皇家建筑师理查德·米克（Richard Mique）在浪漫画家的帮助下休伯特·罗伯特。它由十二个结构组成，其中十个仍然存在，以村庄的风格诺曼底。它是为女王和她的朋友设计的，可以通过在农民玩耍来娱乐自己，并在农舍里有一家乳制品，磨坊，一家堡垒，鸽子阁楼，灯塔的塔，以灯塔的形式可以从中钓鱼。池塘，一个贝尔维德尔，级联和石窟，以及一个豪华家具的小屋，为女王提供了台球室。[102]

19世纪的法国浪漫建筑受到两位作家的强烈影响。维克多·雨果，他的小说巴黎圣母院激发了对中世纪感兴趣的复兴；和ProsperMérimée，他写了著名的浪漫小说和短篇小说，也是法国历史古迹委员会的第一任负责人，负责宣传和恢复（有时浪漫）许多法国大教堂和古迹，亵渎和毁灭了。法国革命。他的项目是由建筑师进行的EugèneViollet-le-duc。其中包括对大教堂的修复（有时创造性）巴黎圣母院，强化城市Carcassonne和未完成的中世纪PierrefondsChâteau.[100][103]

浪漫风格在19世纪下半叶继续进行。这帕莱斯·加尼尔（Palais Garnier），巴黎歌剧院由查尔斯·加尼尔（Charles Garnier）是一种高度浪漫和折衷的艺术风格组合。19世纪后期浪漫主义的另一个值得注意的例子是SACHé-C– ur大教堂经过保罗·阿巴迪（Paul Abadie），他借鉴了拜占庭建筑对于他的细长圆顶（1875-1914）。[101]

视觉艺术

托马斯·琼斯，吟游诗人，1774年，威尔士艺术家的浪漫主义与民族主义的预言结合

在视觉艺术中，浪漫主义首先展示了山水画，从1760年代起，英国艺术家开始转向Wilder的风景和风暴，以及哥特式建筑，即使他们不得不做威尔士作为环境.卡斯帕·戴维·弗里德里希（Caspar David Friedrich）和J. M. W. Turner分别在1774年和1775年分别相隔不到一年，并将德国和英国景观绘画带到他们极端的浪漫主义中，但是当艺术中已经强烈存在浪漫主义的形式时，它们的艺术敏感性都是形成的。约翰·康斯特布尔，出生于1776年，一直靠近英国景观传统，但他最大的“六英尺”坚持了他长大的工作乡村的英勇地位流派的层次结构，将景观绘画降低到低地位。特纳还绘制了非常大的景观，最重要的是海景。其中一些大画具有现代环境，员工，但其他人的数字很小，将工作变成历史绘画以克劳德·洛林（Claude Lorrain）， 喜欢萨尔维特·罗莎（Salvator Rosa）， 一个巴洛克晚期艺术家的风景具有浪漫画家一再转向的元素。弗里德里希（Friedrich）经常使用单个人物或像十字架之类的特征，在巨大的景观中独自设置了“使他们成为人类生命的瞬时和死亡的前提”。[104]

Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson，奥西安接受法国英雄的幽灵（1800-02），马尔玛森岛穆斯·鲍伊斯·普雷奥（Musée），马尔迈森城堡

其他艺术家群体表达了对神秘的，许多在很大程度上放弃古典绘画和比例的感觉。其中包括威廉·布莱克（William Blake）和塞缪尔·帕尔默还有其他成员古人在英国和德国Philipp Otto Runge。像弗里德里希（Friedrich）一样，这些艺术家在19世纪剩余的时间里去世后都没有任何重大影响，并且是20世纪的默默无闻，尽管布雷克（Blake）一直被称为诗人，而挪威的领先画家约翰·克里斯蒂安·达尔（Johan Christian Dahl）受到弗里德里希的严重影响。基于罗马的拿撒勒运动从1810年开始活跃的德国艺术家，采取了一条截然不同的道路，专注于以宗教和民族主义主题为中心的历史绘画。[105]

法国艺术中浪漫主义的到来被强烈掌握延迟了新古典主义在学院，但从拿破仑时期它变得越来越受欢迎，最初以历史绘画的形式宣传了新政权，其中Girodet奥西安接受法国英雄的幽灵，对于拿破仑的马尔迈森城堡，是最早的。吉罗特的老老师大卫对他的学生的方向感到困惑和失望，他说：“吉罗德（Girodet）是生气的，或者我不再了解绘画艺术”。[106]新一代法国学校，[107]开发了个人浪漫风格，尽管仍然专注于历史绘画，并带有政治信息。ThéodoreGéricault（1791– 1824年）在充电Chasseur，一个英勇的军事人物鲁本斯，在巴黎沙龙在帝国时期的1812年中，他的下一个重大工作完成了美杜莎筏在1818 - 19年度中，仍然是浪漫历史绘画中最大的成就，在当时，这是一个强大的反政府信息。

EugèneDelacroix（1798–1863）他的第一个沙龙与但丁的巴克（1822），奇奥斯的大屠杀（1824）和萨达纳帕鲁斯的死亡（1827）。第二个是希腊独立战争的场景，完成了拜伦在那儿去世的那一年，最后一个是拜伦的一部戏剧中的一个场景。拜伦（Byron）与莎士比亚（Shakespeare）一起为德拉克鲁瓦（Delacroix）的许多其他作品提供主题，他们在北非也度过了长时间，绘制了骑着阿拉伯人的骑兵的五颜六色场景。他的领导人民的自由（1830）仍然存在美杜莎，是法国浪漫绘画最著名的作品之一。两者都反映了时事，并且越来越多”历史绘画“，从字面上看，“故事绘画”，这是一个可以追溯到意大利文艺复兴时期的一句话，这意味着用一组人物绘画的绘画，长期以来被认为是最高和最困难的艺术形式，确实确实成为了历史场景的绘画，而不是来自宗教或神话。[108]

弗朗西斯科·戈亚（Francisco Goya）被称为“最后一位伟大的画家，其艺术思想和观察是平衡并结合在一起的，形成了完美的团结”。[109]但是他在浪漫的程度是一个复杂的问题。在西班牙，仍在努力介绍启示，其中戈雅将自己视为参与者。因其想像力而抛弃的恶魔和反理性怪物在表面上与北欧的哥特式幻想相似，在许多方面，他仍然与他的训练的古典主义和现实主义联系在一起，并期待现实主义19世纪后期。[110]但是，他比那个时期的任何其他艺术家都更像是艺术家感情和他个人富有想像力的世界的浪漫价值观。[111]他还与许多浪漫的画家分享了更自由的油漆处理，这在笔触的新突出中强调了Impasto，在自我效法方面，这种新古典主义倾向于被新古典主义抑制。

骑士高卢经过Antoine-AugustinPréault，pontd'iéna，巴黎

雕塑在很大程度上不受浪漫主义的影响，这可能部分是出于技术原因，因为当今最负盛名的材料，大理石，并不适合广阔的手势。欧洲的主要雕塑家安东尼奥·卡诺瓦（Antonio Canova）和Bertel Thorvaldsen，既驻扎在罗马，也不是牢固的新古典主义者，根本不想允许中世纪雕塑的影响，这将是一种浪漫雕塑的一种可能的方法。当它确实发展时，真正的浪漫雕塑 - 除了一些艺术家，例如鲁道夫·梅森（Rudolf Maison）—[112]在德国很奇怪，主要是在法国发现的弗朗索瓦粗鲁，从他的1830年代中最著名的凯旋门在巴黎，戴维·达格斯（David D'Angers）， 和奥古斯特·普雷（AugustePréault）。 Préault的石膏浮雕标题为屠宰在1834年，以加剧的激情代表了战争的恐怖，引起了很多丑闻沙龙该普雷特被禁止参加近20年的官方年度展览。[113]在意大利，最重要的浪漫雕塑家是洛伦佐·巴托利尼（Lorenzo Bartolini）.[114]

在法国，关于理想化的中世纪和文艺复兴主题的历史绘画被称为风格Troubadour这是其他国家没有等效的术语，尽管那里发生了相同的趋势。Delacroix，Ingres和理查德·帕克斯·邦宁顿（Richard Parkes Bonington）所有这些都以这种风格工作，较少的专家（例如Pierre-HenriRévoil（1776–1842）和Fleury-FrançoisRichard（1777–1852）。他们的照片通常很小，并具有亲密的私人和轶事时刻以及高戏剧性的时刻。伟大艺术家的生活，例如拉斐尔以与统治者的平等方式纪念，还描绘了虚构的人物。弗勒里·里查德（Fleury-Richard's）米兰的情人为她的丈夫的死亡哭泣，显示在巴黎沙龙1802年，标志着风格的到来，这种风格一直持续到本世纪中叶，然后被纳入了越来越多的学术史绘画，例如保罗·德拉罗奇（Paul Delaroche）.[115]

弗朗切斯科·海耶斯（Francesco Hayez），十字军解渴耶路撒冷附近（1836–50），Reale宫，都灵

另一个趋势是用于大型世界末日的历史绘画，通常将极端自然事件或神圣的愤怒与人类灾难相结合，试图超越美杜莎筏，现在经常与好莱坞的影响进行比较。以这种风格的英国领先艺术家是约翰·马丁，他们的微小人物被巨大的地震和暴风雨相形见,，并在圣经的灾难中努力最后几天。其他作品，例如Delacroix的萨达纳帕鲁斯的死亡包括较大的数字，这些数字经常吸引到早期的艺术家，尤其是Poussin和鲁本斯，具有额外的情感主义和特殊效果。

在欧洲其他地方，主要艺术家采用了浪漫风格：在俄罗斯有肖像师Orest Kiprensky和Vasily Tropinin， 和伊万·艾瓦佐夫斯基（Ivan Aivazovsky）专业海洋画，在挪威汉斯·古德（Hans Gude）彩绘场景峡湾。在意大利弗朗切斯科·海耶斯（Francesco Hayez）（1791– 1882年）是19世纪中期的浪漫主义领先艺术家米兰。他漫长，多产和极其成功的职业生涯使他开始是一名新古典画家，穿过浪漫时期，并在另一端出现，成为年轻女性的感性画家。他的浪漫时期包括许多历史性的“ troubadour”趋势，但在很大程度上受到了严重影响。Gian Battista Tiepolo和别的巴洛克晚期意大利大师。

文学浪漫主义在美国视觉艺术方面有其同行，尤其是在不驯服的美国景观在哈德逊河学校。画家喜欢托马斯·科尔，阿尔伯特·比尔斯塔特（Albert Bierstadt）和弗雷德里克·埃德温教堂其他人经常在绘画中表达浪漫的主题。他们有时描绘了旧世界的古代废墟，例如在弗雷德里克·埃德温教堂的作品中叙利亚的日出。这些作品反映了哥特式的死亡和腐烂感。他们还表明了浪漫主义的理想，即自然是强大的，并最终将克服男人的短暂创造。他们经常通过描绘美国独特的场景和风景来将自己与欧洲同行区分开来。这种在艺术世界中的美国身份的想法反映在W. C. Bryant的诗画家科尔（Cole）前往欧洲，科比鼓励科尔记住只能在美国才能找到的强大场景。

一些美国画（例如阿尔伯特·比尔斯塔特（Albert Bierstadt）的落基山，兰德的山峰）促进“文学思想”高贵的野蛮人“通过描绘与自然世界和谐相处的理想美国原住民。托马斯·科尔的绘画趋向于寓言，明确生活的航行系列在1840年代初期绘制，展示了生活阶段，这是一种令人敬畏而巨大的天性。

音乐

也可以看看：浪漫音乐，音乐民族主义， 和浪漫时代的作曲家名单
路德维希·范·贝多芬，画约瑟夫·卡尔·斯泰尔（Joseph Karl Stieler），1820年

音乐浪漫主义主要是德国现象，因此，尊敬的法国参考作品完全取决于“音乐在德国浪漫主义美学中的作用”。[116]另一个法国百科全书认为，德国的气质通常“可以描述为浪漫主义对德国音乐家的深刻而多样化的行动”，而法国音乐中只有一个真正的浪漫主义代表Hector Berlioz，在意大利时，音乐浪漫主义的唯一名称是朱塞佩·维尔迪（Giuseppe Verdi）， “某种[维克多·雨果歌剧的天才是戏剧性效果的真实天才。Henri Lefebvre假设“但是，当然，德国浪漫主义与音乐相比，与法国浪漫主义更加紧密相关，因此我们应该在那里寻找和谐的直接表达为中心浪漫主义的想法。”[117]尽管如此，德国浪漫音乐的巨大流行率是“无论是模仿还是反应”，在波兰人，匈牙利，俄罗斯，捷克语和斯堪的纳维亚音乐家中经常受到民族主义的启发性时尚，也许更多是因为其超音乐特征而不是音乐作品的实际价值”。[118]

Jean-Auguste-Dominique Ingres，肖像NiccolòPaganini，1819年
Frédéric肖邦1838年EugèneDelacroix

尽管应用于音乐的“浪漫主义”一词大约暗示着从1800年到1850年，或者直到1900年左右，但当代对音乐中“浪漫”的应用并不与这种现代解释相吻合。的确，该术语最早的音乐持续应用之一发生在1789年，mémoires的安德烈·格雷特里（AndréGrétry）.[119]这是特别感兴趣的，因为它是主要由德国人主导的主题的法国资料，也是因为它明确承认其债务让·雅克·卢梭（他本人是作曲家，除其他外），并且通过这样做，建立了与一般对浪漫运动的主要影响之一的联系。[120]1810年E. T. A. Hoffmann命名海顿，莫扎特和贝多芬作为“工具作品的三个大师”，“呼吸一个和同样的浪漫精神”。他根据这些作曲家的回忆表达和明显的个性证明了自己的观点。根据霍夫曼的说法，在海顿的音乐中，莫扎特（在晚期E-FLAT主要交响曲，例如）“带领我们进入精神世界的深处”，以恐惧，爱和悲伤的元素为元素，“在球体的永恒舞蹈中的无限舞蹈”。另一方面，贝多芬的音乐传达了一种“可怕和不可估量的”感，带着无尽的渴望的痛苦，“将使我们的乳房全面融合了所有激情的一致性”。[121]纯粹情感估值的这种高程导致了它在启蒙运动期间与口头和塑料艺术有关的下属位置促进音乐的促进。由于音乐被认为没有理性，图像或任何其他精确概念的限制，因此首先是在看来Wackenroder和蒂克后来由作家等作家Schelling和瓦格纳，作为艺术中的杰出，最好能够表达宇宙的秘密，唤起精神世界，无限和绝对。[122]

这种音乐和文学浪漫主义的时间顺序达成了19世纪中叶的延续理查德·瓦格纳（Richard Wagner）贬低音乐Meyerbeer和伯利奥斯作为 ”神经“：“我们现在将要回到的歌剧也吞噬了贝利奥斯的神经危机，作为丰满的，精美的牡蛎，其消化已重新赋予了它，重新赋予了轻快而富裕的外观。”[123]

直到19世纪末musikwissenschaft（音乐学） - 本身是年龄化倾向的产物 - 镇定了一个更科学的人周期音乐史和区别维也纳古典提出了浪漫的时期。这种趋势的关键数字是Guido Adler，看过贝多芬和弗朗兹·舒伯特（Franz Schubert）作为过渡但本质上是古典作曲家，浪漫主义仅在后代弗雷德里克·肖邦（FrédéricChopin罗伯特·舒曼，Hector Berlioz和弗朗兹·李斯特（Franz Liszt）。从阿德勒（Adler）的角度来看，der stil in d der musik（1911），作曲家新德国学校以及19世纪末民族主义者作曲家不是浪漫主义者，而是“现代”或“现实主义者”（类似于绘画和文学领域），在20世纪的前几十年中，这种模式仍然很普遍。[120]

到20世纪的第二季度，人们对音乐语法的根本变化发生了一种认识，在1900年代初期发生了又一次转变，而世纪的变化被视为标志着音乐过去的过去的决定性突破。反过来，这导致了诸如阿尔弗雷德·爱因斯坦[124]扩展音乐剧”浪漫时代“在整个19世纪和20世纪的前十年中。牛津音乐伴侣[125]和灌浆西方音乐的历史[126]但没有受到挑战。例如，著名的德国音乐学家弗里德里希·布鲁姆（Friedrich Blume），第一版的首席编辑在Geschichte和Gegenwart中死（1949 - 86年）接受了早期的立场，即古典主义和浪漫主义共同构成了从18世纪中叶开始的一个时期，但同时认为它一直持续到20世纪作为表现主义和新古典主义.[127]这反映在一些最近的引用作品中，例如新格罗夫音乐和音乐家词典[120]和新版本的Musik在Geschichte和Gegenwart.[128]

在当代音乐文化中，这位浪漫主义的音乐家根据敏感的中产阶级观众而不是在法庭赞助人身上进行公共事业，就像早期的音乐家和作曲家一样。公共角色是新一代的演奏家，他以独奏主义者为单位，在音乐会之旅中体现Paganini和李斯特，指挥开始成为一个重要的人物，其技能对日益复杂的音乐的解释取决于其依据。[129]

外部艺术

Akseli Gallen-kalla，Sampo的锻造，1893年。芬兰的一位艺术家从芬兰的“民族史诗”中获得灵感Kalevala

科学

主要文章：科学中的浪漫主义

浪漫运动影响了知识生活的大多数方面，浪漫主义和科学有强大的联系，尤其是在1800 - 1840年期间。许多科学家受到版本的影响Naturphilosophie的约翰·戈特利布·菲奇特（Johann Gottlieb Fichte），弗里德里希·威廉·约瑟夫·冯·谢林和乔治·威廉·弗里德里希·黑格尔和其他人，不放弃经验主义在他们的工作中寻求揭示他们倾向于相信的是一种统一和有机的本性。英国科学家先生汉弗莱·戴维（Humphry Davy）一个著名的浪漫思想家说，理解自然需要“一种钦佩，爱与崇拜的态度，[...]个人反应”。[130]他认为，只有那些真正欣赏和尊重自然的人才能实现知识。自我理解是浪漫主义的重要方面。这与证明人能够理解自然的能力（通过他的萌芽智力）并控制自然的关系不大，而与与自然联系并通过和谐共存的情感吸引力有关。[131]

史学

历史写作非常强烈，许多人会受到浪漫主义的影响。[132]在英国，托马斯·凯雷是一位有影响力的散文家，变成了历史学家。他既发明又例证了“英雄崇拜”一词[133]对诸如强大的领导者（例如奥利弗·克伦威尔（Oliver Cromwell），弗雷德里克大帝和拿破仑。浪漫主义的民族主义对19世纪的历史写作产生了负面影响，因为每个国家都倾向于制作自己的历史版本，以及早期历史学家的批判态度，甚至是愤世嫉俗的态度。[134]该时期的民族主义意识形态非常重视种族连贯性和人民的古代，并倾向于过分强调过去时期与现在之间的连续性，从而导致民族神秘主义。20世纪的许多历史努力致力于打击19世纪创造的浪漫历史神话。

神学

隔离神学与科学主义或者还原主义在科学上，19世纪的启蒙后德国神学家发展了现代主义或所谓的基督教的自由主义观念， 由...领着弗里德里希·施莱尔马赫（Friedrich Schleiermacher）和Albrecht Ritschl。他们采取了将宗教扎根于人类精神的浪漫态度，因此，这是一个人对精神事务的感觉或敏感性，包括宗教。[135]

棋

主要文章：浪漫的国际象棋

浪漫的国际象棋是棋它强调了以美学之美而不是长期战略规划为特征的快速，战术上的动作，这被认为是次要的。[136]通常认为国际象棋的浪漫时代已经开始在18世纪左右开始（尽管象棋的主要战术风格甚至更早是主要的），但[137]并与1830年代的两个主要国际象棋球员约瑟夫·麦克唐纳（Joseph MacDonnell）和皮埃尔·劳多纳斯（Pierre Labourdonnais）达到了顶峰。1840年代由霍华德·斯汤顿，以及那个时代的其他领先球员阿道夫·安德森（Adolf Anderssen），丹尼尔·哈维兹（Daniel Harrwitz），亨利·伯德，路易·保尔森（Louis Paulsen）， 和保罗·莫菲。这 ”不朽的游戏”，由安德森（Anderssen）和Lionel Kieseritzky上6月21日1851年在伦敦 - 安德森（Anderssen）大胆的地方牺牲为了获得胜利，放弃两者Rooks和主教，然后他女王， 接着检查他的对手剩下三个小块 - 被认为是浪漫象棋的最高例子。[138]国际象棋浪漫时代的终结被认为是1873年维也纳锦标赛在哪里威廉·斯坦尼茨（Wilhelm Steinitz）普遍的位置游戏和封闭游戏。

浪漫民族主义

主要文章：浪漫民族主义
Egide Charles Gustave Wappers，1830年比利时革命的情节，1834年，布鲁塞尔的Art AncienMuséeD'Art。比利时画家的浪漫视野。
汉斯·古德（Hans Gude），fra hardanger，1847年。挪威浪漫主义民族主义.

浪漫主义的主要思想和大多数持久的遗产之一是民族主义的主张，这成为浪漫主义艺术和政治哲学的中心主题。从运动的最早部分开始，他们着重于发展民族语言和民俗学，以及当地习俗和传统的重要性，即将重绘欧洲地图并导致民族主义自决的运动，民族主义是浪漫主义，其作用，表达和意义的关键工具之一。19世纪中世纪参考最重要的功能之一是民族主义。流行和史诗般的诗歌是其主持人。这在德国和爱尔兰可见，那里是日耳曼式或凯尔特人语言基材从罗马化 - 局限化之前就可以追求。

早期的浪漫主义民族主义受到卢梭的强烈启发，并受到的思想约翰·戈特弗里德·冯·赫德，他于1784年认为地理形成了人民的自然经济，并塑造了他们的习俗和社会。[139]

但是，民族主义的本质发生了巨大变化法国革命随着兴起拿破仑，以及其他国家的反应。拿破仑民族主义和共和主义起初是对其他国家运动的鼓舞人心的：自决和对民族统一的意识被认为是法国能够在战斗中击败其他国家的两个原因。但是作为法兰西共和国变成了拿破仑的帝国，拿破仑不是民族主义的灵感，而是其斗争的对象。在普鲁士，精神更新的发展作为参与的手段与拿破仑的斗争由其他人辩论约翰·戈特利布·菲奇特（Johann Gottlieb Fichte），一个门徒康德。这个单词Volkstum或国籍，是在德语中创造的，这是对现在征服皇帝的抵制的一部分。菲奇特（Fichte）在1806年在“德国国家”的讲话中表达了语言和民族的统一性：

那些说同一语言的人是在任何人类艺术开始之前就以自然界的多种无形的纽带而彼此相连的。他们彼此了解，并具有继续使自己越来越清楚地理解的力量。他们属于同一，本质上是一个不可分割的整体。...只有当每个人自身发展并根据自己的特殊品质发展并形成自身，并且只有在每个人在每个人中都按照这种共同品质以及根据自己的特殊性发展自己质量 - 然后，只有神性的表现才出现在其本应的真实镜子中。[140]

这种民族主义的观点启发了收藏民俗学由这样的人格林兄弟，旧史诗作为民族的复兴，以及新史诗的建设，就好像它们是老的一样，就像在Kalevala，由芬兰的故事和民间传说汇编，或奥西安，在那里发明了所声称的古根。除非从外部文学来源污染的童话故事以相同形式保存在数千年的时间里，否则童话故事并不是浪漫主义民族主义者的独有形式，而是很好地符合他们的观点，即这样的故事表达了人民的原始性质。例如，格林兄弟拒绝了他们收集的许多故事，因为它们与故事的相似之处查尔斯·佩罗（Charles Perrault），他们认为证明他们不是真正的德国故事。[141]睡美人在他们的收藏中幸存下来，因为Brynhildr说服他们，沉睡的公主的身影真实地是德国人。VukKaradžić有助于塞尔维亚民间文学，以农民文化为基础。他认为农民的口头文学是塞尔维亚文化不可或缺的一部分，并将其用于他的民间歌曲，故事和谚语的藏书，以及塞尔维亚语的第一个词典。[142]俄罗斯人进行了类似的项目亚历山大·阿法纳西夫（Alexander Afanasyev），挪威人彼得·克里斯滕·阿斯布·恩森（Peter ChristenAsbjørnsen）和Jørgen教育部和英国人约瑟夫·雅各布斯.[143]

波兰民族主义和弥赛亚主义

这十一月起义（1830–31），在波兰王国， 反对这俄罗斯帝国

浪漫主义在许多缺乏自己的民族国家的中欧人民的国家觉醒中起着至关重要的作用俄罗斯的军队压碎了波兰起义在下面尼古拉斯一世。浪漫诗人和画家对古代神话，习俗和传统的复兴和重新解释有助于区分他们的土着文化与主导国家的文化，并结晶浪漫民族主义。爱国主义，民族主义，革命和为独立的武装斗争也成为了这一时期艺术中的流行主题。可以说，欧洲这一地区最杰出的浪漫诗是亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz），他提出了一个想法波兰是国家的弥赛亚，预定要遭受耶稣为了拯救所有人而受苦。波兰自我形象为“基督在国家中“否则欧洲的烈士可以追溯到其历史基督教世界并在入侵下受苦。在外国占领期间，天主教教会是波兰民族身份和语言的堡垒，是波兰文化。这分区在波兰被视为为保安的波兰牺牲西方文明。亚当·米基维奇（Adam Mickiewicz）写了爱国戏剧dziady（针对俄罗斯人），他将波兰描绘成国际基督。他还写道：“我真的对你说，不是要你从外国人那里学习文明，而是你要教他们文明……你是像偶像崇拜者中的使徒一样的外国人。”在波兰国家和波兰朝圣的书籍米奇维奇（Mickiewicz）详细介绍了他对波兰的愿景，即弥赛亚和国际基督，这将拯救人类。Dziady以各种解释而闻名。最著名的是第二部分的道德方面，个人主义者以及第四部分的浪漫信息，以及这首诗第三部分中深深的爱国，弥赛亚主义和基督教视野。然而，ZdzisławKępiński将他的解释重点放在斯拉夫异教徒和神秘戏剧中发现的元素。在他的书中Mickiewicz Hermetyczny他写道密闭，神学和炼金术书中的哲学共济会符号。

画廊

18世纪新兴的浪漫主义
法国浪漫绘画
其他

浪漫作家

浪漫主义学者

也可以看看

参考

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外部链接