Pulchri Studio
Pulchri Studio (拉丁文:“为美容的研究”)是位于荷兰的Hague ('S-Gravenhage)的荷兰艺术学会,艺术机构和艺术工作室。
该研究所于1847年在画家兰伯图斯·哈登伯格(Lambertus Hardenberg)的家中开始。自1893年以来,俱乐部在海牙兰格·沃尔特(Lange Voorhout)的别墅中居住。会员资格由画家,雕塑家,摄影师和艺术爱好者组成,并由委员会选出。
艺术家的会员资格使他们可以在公司的画廊中展示自己的作品。成员必须邀请客人。
起源
即使是乡村环境,未受污染的景观和自然的乡村沿海城镇,乡村也未受破坏,附近的渔村Scheveningen吸引了许多年轻的艺术家。艺术家想远离国有的艺术要求(新古典主义),并喜欢决定自己的方式。该模型是芬坦因蓝森林( Fontainebleau )森林中巴黎南部巴比山(Barbizon)的成功艺术家殖民地。人民和未受污染的polder和北海海岸的不变的生活发挥了重要作用。他们想远离阿姆斯特丹和鹿特丹荷兰工业化的一开始。
历史
在废除艺术家的赞助之后,他们正在寻找一种新的方式。 Scheveningen的周围环境和北海的沿海景观,“ S-Gravenhage(海牙)”城市对年轻画家变得有吸引力。 1847年,随着建立Pulchri Studio协会的建立,已经出现了这种新方法。这些艺术家协会是典型的荷兰发展。它依靠17和18世纪的旧学院的传统延续。一个特殊的角色扮演着聚会,被称为艺术考虑(Kunstbeschouwingen)。他们为艺术家提供了机会,向其他成员展示自己的作品,并与其他画家交流信息。这种方式将作品创作者当作学徒与其他艺术家作为硕士的学徒,一直是海牙学校成功的保证。该地点是工作室和工作室。一开始,这个合作社没有展览室。另外,画家参加了两到三年的活人展览。 - 1882年,文森特·梵高(Vincent Van Gogh)与Bosboom和Henkes一起参加了这样的艺术欣赏。该位置具有与土着人口的社会接触功能。这不仅是一个社交相遇的地方,而且还向艺术家提供了与收藏家和经销商进行交流的机会。 - 这非常重要。
Pulchri的创始成员中有Lambertus Hardenberg, Willem Roelofs , Jan Hendrik Weissenbruch和Bartholomeus Johannes van Hove 。 1847年,范·霍夫(Van Hove)成为艺术家协会的第一任主席。不久之后,威廉二世国王。接管了光顾。不久之后,约翰内斯·博斯博姆(Johannes Bosboom),乔兹夫·伊斯雷尔斯(JozefIsraëls) ,亨德里克·威廉·梅斯达格(Hendrik Willem Mesdag) ,扬·韦森布鲁克(Jan Weissenbruch)和一些鲜为人知的艺术家加入了普尔奇里(Pulchri)。随后的重要成员也是Jan Sluyters , Paul Citroen和Willy Sluiter。
如今,许多归因于海牙学校的画家在董事会上有位置,并将这一合作归于据点:Bosboom从1852年到1853年担任董事长,从1875年到1878年,以伊斯雷尔斯(Israëls )和1898年至1907年的梅斯达格(Mesdag)。 Willem Maris , Anton Mauve , Roelofs和Jan Weissenbruch是执行委员会的成员。他们负责客厅,艺术考虑或社会会议。
越来越多的会员资格迫使组织者扩展,并在1901年被搬到了Lange Voorhout 15上的建筑物。
2004年,Pulchri的许多作品被盗,后来在2007年回收。
两个竞争对手合作社
在其动荡的历史中,有试图分裂和成立反公司。他们都无法获得Pulchri Studio的重要性。但这表明这些合作社的政治并不总是得到广泛认可。这些反转之一是Haagse Kunstkring 。 1891年,这家合作社由画家Théophilede Bock和建筑师Paul Du Rieu创建。宽松地翻译了,它一直持续到现在,并以百年纪念获得海牙市勋章。
1884年,一个较小的艺术家协会 - Arti et Industriae在海牙成立,以促进荷兰艺术精神。它也有养老基金。从一开始,它就倾向于行业和工业进步的主题。它的取向与她的Pulchri Studio具有完全不同的方向,后者希望使该国,乡村和海岸的未触及的本质和真实生活永生。 - 因此,它永远无法获得Pulchri Studio的重要性和魅力。 Arti et Industriae设定了接触和协调的目标。他们也组织了展览。但是,通过靠近政府所在地来确保它们的存在。
Pulchri Studio和艺术学院
海牙从海牙学校和皇家艺术学院开始,对艺术家协会Pulchri Studio的发展产生了有利的影响。这个社会扮演了促进美术的功能。在这种环境中,有出色的老师和学生。 Willem Maris,Johan Hendrik Weissenbruch和Georg Breitner也接受了Art Academy Blosboom的培训。
Pulchri Studio和Hollandsche Teekenmaatschappij
Pulchri Studio的合作社对美术绘画的新技术开放。这导致了面板绘画,荷兰印象派(Hague School)中的另一个运动。
1855年,在布鲁塞尔(Brussels) ,水彩学会(SociétéBelgedes Watercolorist)成立了。她很成功。这一运动是皇家水彩学会对伦敦非常成功的工作的社会和国家特定实施的表达。正是由于与布鲁塞尔的AcadémieRoyaledes Beaux-Arts的环境接触,水彩画再次吸引了艺术家的绘画版本。确实,这种水彩技术从19世纪末到20世纪初就达到了第三个鼎盛时期。
1878年1月31日,荷兰人Teekenmaatschappij (英语:荷兰绘画协会)成立了。它的创始成员属于海牙学校的核心 -荷兰印象派的运动,因此是Pulchri Studio。该社会组织得如此之大,以至于它是独立的,但与Pulchri Studio密切相关。它的名誉会员包括来自比利时,德国和意大利的画家。
1901年,这个社会不再存在。
政策和普尔奇里工作室
普尔切里协会不像阿姆斯特丹的Arti et amicitiae那样保守。是的,他们甚至拒绝了传统的绘画风格。
在皇家首都的S-Gravenhage(海牙)中,他的他也引起了骚动和政治问题。国王威廉三世·赫曼努斯·科科克(Willem III Hermanus Koekkoek)获得了认可作品的奖牌。从普尔切里(Pulchri)提出了反对,这幅画将不再与当前的最新状态相对应。 - 在公共场合,海牙学校采取了相反的立场,反对荷兰国王的官方艺术政策。这是Artzt,de Bock,Bosboom,Israëls,Jacob和Willem Maris,Mauve,Mauve,Mesdag和Neuhuys的明显代表。
此外,他们知道,没有一个人可以向他们发送艺术比赛的招标,也不会再参加比赛。
在代表印象派新的激进绘画风格或仅开放的圆圈中,据信它触发了一些东西。在那些日子里,女王试图通过对普尔奇的承诺使事情平静下来。国王的政策没有重大变化。 - 失望很大,他们必须选择自己的方式。
著名成员:19世纪
- 安娜·阿德拉德·亚伯拉罕斯 (1849–1930)
- 路易·阿波尔(Louis Apol) (1850–1936)
- Gerard Bilders (1836–1865)
- 伯纳德·约翰内斯·布洛姆斯(Bernardus Johannes Blommers) (1845–1904))
- 约翰内斯·博斯博姆(Johannes Bosboom) (1817–1891)
- 乔治·亨德里克·布雷特纳(George Hendrik Breitner) (1857–1923)
- 约瑟夫斯·迪斯特雷(Johannes JosephusDestrée) (1827–1886)
- 约翰·亨德里克·多埃尔曼(Johan Hendrik Doeleman) (1848–1913)
- 保罗·加布里(PaulGabriël) (1828–1903)
- 阿诺德·马克·戈尔特(Arnold Marc Gorter) (1866–1937)
- Hendrik Haverman (1857–1928)
- 巴塞洛缪·约翰内斯·范·霍夫 (1790–1880)
- Bramine Hubrecht (1855–1913)
- 乔兹夫·伊斯拉斯(JozefIsraëls) (1827–1919)
- Jan Philip Koelman (1818–1893)
- 约翰内斯·迪德里克斯·克鲁斯曼(Johannes Diederikus Kruseman)(1835- 1895年)
- 雅各布·马里斯(Jacob Maris) (1837–1899)
- 威廉·马里斯(Willem Maris) (1844–1910)
- 安东·梅夫(Anton Mauve) (1838–1888)
- Geesje Mesdag-Van Calcar (1850–1936)
- Hendrik Willem Mesdag (1831–1915)
- 炸玉米饼 (1829–1902)
- 西娜·范·霍顿(Nina Van Houten) (1834–1909)
- Willem Cornelis Rip (1856–1922)
- Willem Roelofs (1822–1897)
- 朱利叶斯·范德·桑德·巴库岑 (1835–1925)
- Andreas Schelfhout (1787–1870)
- Piet Schipperius(1840-1929)
- Hendrik Jacobus Scholten (1824–1907)
- Jan Sluijters (1881–1957)
- 威勒姆·斯卢特(Willem Sluiter)(1873-1949)
- Pieter Stortenbeker(1828-1898)
- 约翰内斯·吉斯伯特·沃格尔(Johannes Gijsbert Vogel) (1828–1915)
- Jan Weissenbruch (1822–1880)
- Jan Hendrik Weissenbruch (1824–1903)
- Jan Hillebrand Wijsmuller (1855–1925)
画廊
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Bernard Blommers(未注明日期):美国圣路易斯博物馆的海边。
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约瑟夫·迪斯特雷(Johannes JosephusDestrée)(1873年):在日落时,私人收藏。
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PaulGabriël(未注明日期):Polder景观,Gemeentemuseum,海牙。
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阿诺德·马克·戈尔特(Arnold Marc Gorter)(1905年):11月情绪,哈勒姆(Haarlem)泰勒斯博物馆(Teylers Museum)。
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Bartholomeus Johannes van Hove(1825/50):海牙历史博物馆Scheveningen上的查看。
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雅各布·马里斯(Jacob Maris)(1885年):阿姆斯特丹Rijksmuseum的Scheveningen海滩上的悬崖弓渔船。
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威廉·马里斯(Willem Maris)(1880年之后):鸭子在阿姆斯特丹Rijksmuseum的池塘海岸上鸭子。
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安东·梅夫(Anton Mauve)(未注明日期):玉米收获,gemeentemuseum,海牙。
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Hendrik Willem Mesdag(1875):Visserijmuseum钓鱼返回。
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Sina Mesdag van Houten(1905):荒凉的田园场景,作为荷兰学校系列的一部分水色意甲。
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Willem Roelofs(1870):海牙Geementemuseum的Abcoude附近的风车景观。
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朱利叶斯·范德·桑德·巴库岑(Julius Van de Sande Bakhuyzen)(1870年):泰勒斯博物馆(Teylers Museum)的S-Gravenhage(海牙)医院。
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Andreas Schelfhout(1869):带有两个风车的Winterlandscape,私人收藏。
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Jan Weissenbruch(1850年):Woudrichem的Fishmarket,私人收藏。
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Jan Hendrik Weissenbruch(1870年之后):阿姆斯特丹Rijksmuseum的秋天景观。
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Jan Hillebrand Wijsmuller(未注明日期):冬季景观,沿运河,私人收藏。
战后的复兴
第二次世界大战后,是普尔奇里(Pulchri)工作室的声音:1943年,执行委员会从柏林提交了命令,加入了文化帝国教室(Reichskulturkammer)。在荷兰的王国中,这一行为被视为合作行为。 - 1945年后,当时的主席威利·斯卢特(Willy Sluiter)被解雇。 1996年,比阿特里克斯皇后(Queen Beatrix)刚刚获得了艺术家协会的赞助,并帮助她重新获得了海牙和荷兰艺术界的传统声誉和重要性。
著名成员:20世纪
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