Pulchri Studio

Pulchri Studio立面Lange Voorhout在海牙.
墨西哥艺术家的雕塑展览亚伯·拉米雷斯·阿吉拉尔.

Pulchri Studio（拉丁：“为了美丽的研究”）是一个荷兰艺术学会，艺术机构和艺术工作室海牙（'S-Gravenhage），荷兰.[1]

该研究所于1847年在画家兰伯图斯·哈登伯格（Lambertus Hardenberg）的家中开始。自1893年以来，该俱乐部在别墅的住所Lange Voorhout在海牙。会员资格由画家，雕塑家，摄影师和艺术爱好者组成，并由委员会选出。

艺术家的会员资格使他们可以在公司的画廊中展示自己的作品。客人必须受到会员的邀请。

起源

保罗·加布里（PaulGabriël）：池塘里的风车。

即使是丰富的沿海城镇，未受破坏的乡村海牙[2]带有乡村环境，未受破坏的景观和自然以及附近的渔村Scheveningen吸引了许多年轻艺术家。[3]艺术家想远离国有艺术的要求（新古典主义），喜欢决定自己的方式。该模型是成功的艺术家殖民地巴比针巴黎以南的森林Fontainebleau。人民和未受污染的polder的生活不变的生活和北海海岸发挥了重要作用。他们想远离荷兰工业化的一开始阿姆斯特丹和鹿特丹.

历史

士兵。
展览可欣赏入口。

废除赞助对于艺术家来说，他们正在寻找一种新的方式。S-Gravenhage（海牙）的城市及其周围环境和沿海景观北海在Scheveningen对年轻画家有吸引力。1847年，随着建立Pulchri Studio协会的建立，已经出现了这种新方法。这些艺术家协会是典型的荷兰发展。[4]它依靠17和18世纪的旧学院的传统延续。[5][6][7]一个特殊的角色扮演聚会，被称为艺术考虑（Kunstbeschouwingen）。他们为艺术家提供了机会，向其他成员展示自己的作品，并与其他画家交流信息。这种处理作品创作者的方式学徒与其他艺术家一起掌握一直是海牙学校成功的保证。[8]该地点是工作室和工作室。一开始，这个合作社没有展览室。或者，画家参加了两年或三年活着大师的展览.[9][10] - 1882年，文森特 - 梵高与Bosboom和Henkes一起参加了这样的艺术欣赏。该位置具有与土着人口的社会接触功能。这不仅是一个社交遭遇的地方，而且还向艺术家提供了与收藏家和经销商进行交流的机会。 - 这非常重要。

在pulchri曾经是兰伯图斯·哈登伯格（Lambertus Hardenberg），威廉·鲁洛夫（Willem Roelofs），Jan Hendrik Weissenbruch和巴塞洛缪·约翰内斯·范·霍夫。1847年，范·霍夫（Van Hove）成为艺术家协会的第一任主席。不久之后国王威廉二世。接管了赞助.[11]不久之后约翰内斯·博斯博姆（Johannes Bosboom），乔兹夫·伊斯拉斯（JozefIsraëls），Hendrik Willem Mesdag，Jan Weissenbruch一些鲜为人知的艺术家加入了普尔切里。随后的重要成员也是扬·斯洛特（Jan Sluyters），保罗·雪铁龙和Willy Sluiter。

许多画家，今天归因于海牙学校，在董事会上任职，并将这一合作社成为一个据点：Bosboom从1852年到1853年担任董事长，1875年至1878年，以色列以及1898年至1907年的Mesdag。雅各布·马里斯（Jacob Maris）和威廉·马里斯（Willem Maris），安东·梅夫（Anton Mauve），roelofs和Jan Weissenbruch是执行委员会的成员。他们负责客厅， 这艺术考虑或者社交会议.

不断增长的会员资格迫使组织者扩展，并在1901年被转移到Lange Voorhout 15上的建筑物。

2004年，Pulchri的许多作品被盗，后来在2007年回收。[12]

两个竞争对手合作社

Théophilede Bock（1895/1905）：Vecht河上的一个城镇 - 私人收藏。

在动荡的历史中，是分裂或反公司的尝试。他们都不应该实现Pulchri研究的重要性。但这表明这些合作社的政治并不总是得到广泛认可。这些反转之一是Haagse Kunstkring。1891年，这个合作者由画家创建théophilede Bock以及建筑师保罗·杜·鲁（Paul du Rieu）。[13]它一直持续到现在，并获得了海牙市勋章的百年纪念。

在1884年的海牙，建立了一个较小的艺术家协会 - Arti et Industriae。他们的目的是促进荷兰艺术工艺，并拥有养老基金。从一开始，它就更加面向行业和工业进步的主题。因此，它与她的Pulchri Studio具有完全不同的方向，该工作室想使该国，乡村和海岸的未触及的本性和真实生活永生。 - 因此，它永远不应成为Pulchri Studio的意义和魅力。Arti et Industriae设定了接触和协调的目标。他们也组织展览。但是，它们的存在是通过靠近政府所在地的。

Pulchri Studio和艺术学院

来自海牙学校和皇家艺术学院，海牙对艺术家协会的发展产生了有利的影响Pulchri Studio。这个社会接管了促进美术的功能。在这种环境下，是优秀的老师和学生。[14]由于政府的所在地，海牙及其周围环境很重要。在艺术学院Blosboom，Willem Maris，Johan Hendrik Weissenbruch和Georg Breitner也接受了培训。

Pulchri Studio和Hollandsche Teekenmaatschappij

Pulchri Studio的合作社对美术绘画的新技术开放。这导致了面板绘画进入了荷兰印象派，海牙学校的另一场运动。

在布鲁塞尔1855年水彩 - 建立了“SociétéBelgedes WaterColorist”。[15][16]她很成功。这一运动是对社会和国家特定实施的表达皇家水彩学会去伦敦。正是由于与环境的联系Académieroyale des Beaux-Arts在布鲁塞尔，水彩画再次吸引了艺术家的绘画版本。的确，从19世纪末到20世纪初，这种水彩技术已经达到了他们的第三个鼎盛时期。[17][18]

1878年1月31日Hollandsche Teekenmaatschappij（英语：荷兰绘画协会）成立。它的创始成员属于海牙学校 - 运动荷兰印象派因此，Pulchri Studio。该社会组织得如此之大，以至于它是独立的，但与Pulchri Studio密切相关。它的名誉会员包括来自比利时，德国和意大利的画家。

1901年，这个社会不再存在。

政策和普尔切里工作室

社会普尔切里不像Arti et amicitiae至阿姆斯特丹。是的，他们甚至拒绝了传统的绘画风格。

在皇家首都的S-Gravenhage（海牙）中，他的他也引起了骚动和政治问题。国王威廉三世Hermanus Koekkoek获得了认可作品的奖牌。从普尔切里（Pulchri）提出了反对，这幅画将不再与当前的艺术状态相对应。[19] - 在公共场合，海牙学校采取了相反的立场，反对荷兰国王的官方艺术政策。这是Artzt，de Bock，Bosboom，Israëls，Jacob和Willem Maris，Mauve，Mauve，Mesdag和Neuhuys的明显代表。

此外，他们知道，没有一个人可以向他们发送艺术比赛的招标，也不会再参加比赛。[20][21]

在代表新的激进绘画风格或仅开放的圈子中，据信它触发了一些东西。在那些日子里，女王试图通过对普尔奇的承诺使事情平静下来。国王的政策没有重大变化。 - 失望很大，他们不得不选择自己的方式。[22]

著名成员：19世纪

路易·阿波尔（Louis Apol）：冬季景观在树木之间（rijksmuseum）之间进行日落。
约瑟夫·命运：谢文宁根海滩（1871）
Taco Mesdag：Molentje Leende（1880）

画廊

  • Bernard Blommers (undated): Seaside, Saint Louis Museum, USA.

    Bernard Blommers（未注明日期）：美国圣路易斯博物馆的海边。

  • Johannes Josephus Destrée (1873): On the seaside at sunset, private collection.

    约瑟夫斯·迪斯特雷（Johannes JosephusDestrée）（1873年）：在日落的海边，私人收藏。

  • Paul Gabriël (undated): Polder landscape, Gemeentemuseum, The Hague.

    PaulGabriël（未注明日期）：Polder景观，Gemeentemuseum，海牙。

  • Arnold Marc Gorter (1905): November mood, Teylers Museum, Haarlem.

    阿诺德·马克·戈尔特（Arnold Marc Gorter）（1905年）：11月情绪，哈勒姆（Haarlem）泰勒斯博物馆（Teylers Museum）。

  • Bartholomeus Johannes van Hove (1825/50): View on Scheveningen, The Hague Historic Museum.

    Bartholomeus Johannes van Hove（1825/50）：海牙历史博物馆的Scheveningen上的查看。

  • Jacob Maris (1885): Bluff-bowed Fishing boat on the beach at Scheveningen, Rijksmuseum, Amsterdam.

    雅各布·马里斯（Jacob Maris）（1885年）：阿姆斯特丹Rijksmuseum的Scheveningen海滩上的虚张声势钓鱼船。

  • Willem Maris (after 1880): Duck with their ducklings at the shore of the pond, Rijksmuseum, Amsterdam.

    威廉·马里斯（Willem Maris）（1880年之后）：鸭子在阿姆斯特丹Rijksmuseum的池塘海岸上鸭子。

  • Anton Mauve (undated): The Corn Harvest, Gemeentemuseum, The Hague.

    安东·梅夫（Anton Mauve）（未注明日期）：玉米收获，gemeentemuseum，海牙。

  • Hendrik Willem Mesdag (1875): Return from fishing, Visserijmuseum.

    Hendrik Willem Mesdag（1875）：从钓鱼中返回，Visserijmuseum。

  • Sina Mesdag van Houten (1905): Bleak Pastoral Scene, Water-Colour Serie as part of the Series of the Dutch School.

    西娜·梅斯达格（Nina Mesdag van Houten）（1905年）：荒凉的田园场景，作为荷兰学校系列的一部分水色意甲。

  • Willem Roelofs (1870): Polder landscape with windmill near Abcoude, Geementemuseum, The Hague.

    Willem Roelof（1870年）：海牙Geementemuseum的Abcoude附近的风车景观。

  • Julius van de Sande Bakhuyzen (1870): The Hospital at 's-Gravenhage (The Hague), Teylers Museum.

    朱利叶斯·范德·桑德·巴库岑（Julius Van de Sande Bakhuyzen）（1870年）：泰勒斯博物馆（Teylers Museum）的S-Gravenhage（海牙）医院。

  • Andreas Schelfhout (1869): Winterlandscape with two windmills, private collection.

    Andreas Schelfhout（1869）：带有两个风车的Winterlandscape，私人收藏。

  • Jan Weissenbruch (1850): The fishmarket at Woudrichem, private collection.

    Jan Weissenbruch（1850年）：Woudrichem的Fishmarket，私人收藏。

  • Jan Hendrik Weissenbruch (after 1870): Autumn landscape, Rijksmuseum, Amsterdam.

    Jan Hendrik Weissenbruch（1870年之后）：阿姆斯特丹Rijksmuseum的秋天景观。

  • Jan Hillebrand Wijsmuller (undated): A winter landscape with houses along a canal, private collection.

    Jan Hillebrand Wijsmuller（未注明日期）：冬季景观，沿运河，私人收藏。

战后的复兴

第二次世界大战之后Pulchri Studio在失误中：1943年，执行委员会从柏林提交了命令，加入了文化帝国教室（Reichskulturkammer）。在荷兰的王国中，这一行为被视为合作行为。 - 1945年后，当时的主席威利·斯卢特（Willy Sluiter）被解雇。在1996年女王比阿特丽克斯刚刚接受了这个艺术家协会的赞助，并帮助她重新获得了海牙和荷兰艺术界的传统声誉和重要性。

著名成员：20世纪

参考

  1. ^Sillevis，John（1993）。梵高时代的荷兰图纸：摘自Haags Gemeentemuseum的收藏。 Premier Book Marketing Ltd. p。 11。ISBN 0-915577-24-0.
  2. ^那时，海牙被认为是欧洲最美丽的村庄。
  3. ^像Loosduinen，Voorburg和Wassenaar这样的小斑点由于童贞而非常受欢迎。
  4. ^在荷兰社会或者合作被练习。他们被称为Sin Lucas的公会，是为画家的。在18世纪末，他们停止了。
  5. ^旧学院与新学院没有任何共同点。
  6. ^由于拿破仑的统治，这些学院完全受国家控制和当地的教学概念。这些新合作社意味着这些艺术家的爆发与流派和调色板的自由有关。他们想自己确定颜色的表现力。
  7. ^Pulchri Studio是为海牙，拉伦（Laren）和奥斯特贝克（Eosterbeek）居民艺术家殖民地的中心开发的，也是创造力的联系，彼此之间的联系以及外面的世界。
  8. ^海牙学校最终成为著名的荷兰印象派的代名词。这阿姆斯特丹印象派作为Allebé的参考学院，最终是这种趋势的延续。
  9. ^这个展览是一个巡回演出。
  10. ^在荷兰王国的这次展览非常重要。她是仍然在家中众所周知的仍然未知的画家的唯一途径。
  11. ^这对政府和国王的位置座位特别重要。
  12. ^Cirque de Pepin。“ H.M.S.回来”.OKT 2007。 Cirque.nl。检索2月17日2012.
  13. ^Haagse Kunstkring意味着松散翻译：海牙艺术圈.
  14. ^1682年，该学院最初成立为艺术学校，也是荷兰最古老的艺术学校。通过一项私人计划，它已经建立。
  15. ^RKD荷兰艺术史研究所存档2015年7月4日在Wayback Machine
  16. ^Académieroyale des Beaux-Arts
  17. ^一个重要的影响来自奥古斯特·麦克（August Macke）和保罗·克莱（Paul Klee）。在1914年的突尼斯旅行期间，他们选择了这种绘画技术水彩画。艺术家想展示那边非常明亮的发光强度。
  18. ^表现主义社区的Kandisky蓝色骑手从慕尼黑还照顾了水彩画。作为艺术运动的一部分前卫他带领水彩画具有新的含义。
  19. ^在这种情况下，本章光明世界，P。7 - 32，印象派，1860年至1920年的国际艺术运动由......推荐诺玛·布鲁德非常有用。在这里可以看出，之间的冲突是多少摇晃这新古典主义和浪漫主义和保留工艺和旧方式的传统。- 这山水画的“ 1.荷兰黄金时代”正是这种传统被他们拒绝。
  20. ^一个人依靠Puchri研究的实力以及她在该国和国外的声誉。
  21. ^布里塔（Britta）Bley：Vom Staat Zur Nation（德语） - 从国家到国家，第124-125页。
  22. ^今天的普尔奇里（Pulchri）和众所周知的存在博物馆Mesdag是最好的证据。
  23. ^乔治·亨德里克·布雷特纳（Georg Hendrik Breitener）是阿姆斯特丹印象派的先驱，这是国际印象派运动的一部分。他是面板绘画的画家，也是摄影的先驱。他留下了大约2.000个负面因素。

参考书目

  • 布鲁德，诺玛（1990：世界印象主义：国际运动 - 1860 - 1920年，哈里·艾布拉姆斯（Harry N. Abrams），公司。ISBN0-8109-1774-2。
  • 布利特（Britta）（2004）：VOM Staat Zur国家：Zur Rolle der Kunst bei der Herausbildung einesniederländischennationalbewußtseinsImlangen im langen 19. Jahrhundert。Lit-verlag，Münster，（德语），ISBN3-8258-7902-X。
  • Dom，Ronald（1996）：Van Gogh和Die Haager Schule。ausst.-kat。维也纳（以德语），ISBN88-8118-072-3。
  • 理查德（Richard）罗兰·霍尔斯特（Roland Holst）（1917年）：Hollandsche Teekenmaatschappij Pulchri工作室。1917年。
  • 罗纳德（De Leeuw），罗纳德（Ronald）；Sillevis，John和Dumas，Charles（1983）：海牙学校，19世纪的荷兰硕士。 - 展览目录，魏登菲尔德（Weidenfeld）和尼科尔森（Nicolson），伦敦，ISBN0-297-78069-7。
  • 范·德鲁滕（Van Druten），特里（Terry）；Van Dijk，Maite和Sillevis，John（2005）：De Aquarel - Nederlandse Meesters Van de negentiende Eeuw。Thot，Teylers博物馆和De Mesdag Collectie，Bussum 2015，ISBN978-90-6868-673-9。
  • 托伦（Willem Bastian）（1914）：Hollandsche Teekenmaatschappij。海牙1914。
  • 克里斯·斯托尔维克（Stolwijk）（1998）：uit de schilderswereld，primavera pers-leiden，莱顿，ISBN978-9074-310352。

外部链接