波琳·凯尔（Pauline Kael）

波琳·凯尔（Pauline Kael）
Author portrait of Kael from the dust jacket of Kiss Kiss Bang Bang (1968)
凯尔（Kael）的作者肖像亲吻亲吻Bang Bang（1968）
出生1919年6月19日
加利福尼亚州Petaluma， 我们。
死了2001年9月3日（82岁）
马萨诸塞州大巴灵顿， 我们。
职业电影评论家
母校加州大学伯克利分校
时期1951–1991
孩子们1

波琳·凯尔（Pauline Kael）（/keɪl/;1919年6月19日至2001年9月3日）是美国人电影评论家谁写的纽约客1968年至1991年的杂志。[1]凯尔（Kael）的观点经常与她的同时代人相反。

她这个时代最有影响力的美国电影评论家之一，[2]她对艺术形式留下了持久的印象。罗杰·埃伯特在一个ob告中辩称，凯尔“对美国电影的气候比过去三十年的其他单身人士都具有更积极的影响。”凯尔（Kael）说：“没有理论，没有规则，没有准则，没有客观标准。[3]欧文·格里伯曼（Owen Gleiberman）她说：“她不仅仅是一个伟大的批评者。她重新发明了这种形式，并开创了整个写作的美学。”

早年生活和教育

凯尔（Kael）出生于艾萨克·保罗·凯尔（Isaac Paul Kael）和朱迪思·凯尔（Judith Kael）（内弗里德曼），犹太人来自波兰，在其他犹太鸡农场的鸡场上，[4][5]在Petaluma，加利福尼亚。她的兄弟姐妹是路易（1906），[6]菲利普（1909），[6]安妮（1912），[6]和罗斯（1913）。[6][7]凯尔（Kael）八岁时，她的父母失去了农场，一家人搬到了旧金山。[2]凯尔（Kael）就读于旧金山的高中。[8]1936年，她在加州大学伯克利分校，她在那里学习哲学，文学和艺术，但在1940年退学。凯尔打算继续上法学院，但与一群艺术家陷入了困境[9]并带着诗人搬到纽约市罗伯特·霍兰（Robert Horan）.

三年后，凯尔回到伯克利，“领导波西米亚人生活，“写作戏剧，并在实验电影中工作。[2]1948年，凯尔（Kael）和电影制片人詹姆斯·布劳顿（James Broughton）有一个女儿吉娜·詹姆斯（Gina James），凯尔（Kael）将独自一人提出。[10]吉娜（Gina）在童年的大部分时间里都有先天性心脏缺陷，[11]凯尔无法负担纠正手术。[12]为了支持她的女儿和她自己，凯尔（Kael）从事库克和裁缝等一系列卑鄙的工作，并担任广告撰稿人。[13][11]

早期事业

1952年，彼得·马丁，[11]编辑城市的灯光杂志偷听凯尔（Kael查理·卓别林众人瞩目.[2]凯尔（Kael）称这部电影《 Slimelight》（Slimelight），并开始在杂志上定期出版电影批评。

凯尔（Kael）后来解释了她的写作风格：“我努力放松自己的风格 - 摆脱我们在大学里学到的纸张浮雕。我希望这些句子能呼吸，发出人类的声音。”[14]凯尔贬低了所谓的评论家的理想客观性，将其称为“ saphead客观性”，[15]并将自传的各个方面纳入她的批评中。[13]在评论中Vittorio de Sica1946年新现实主义者电影擦鞋这已经被评为她最难忘的[16]凯尔描述看电影

...在那些可怕的恋人之一之后，一场吵架使一个人处于难以理解的绝望状态之后。我从剧院出来，流泪，听到一个女大学生的声音向她的男朋友抱怨：“好吧，我看不到那部电影有什么特别之处。”我走在街上，盲目地哭泣，不再确定我的眼泪是为了屏幕上的悲剧，我对自己的绝望，或者我与那些无法体验到的人感到疏远擦鞋。因为如果人们感觉不到擦鞋，什么能够他们觉得？...后来我得知与我吵架的那个人在同一个晚上去了，也流泪了。然而我们的眼泪彼此，为擦鞋没有把我们聚在一起。生活，如擦鞋证明，对于轻便的结尾来说太复杂了。[16]

凯尔（Kael）在替代公共广播电台上广播了她的许多早期评论KPFA，在伯克利，并获得了经理的进一步本地知名度[11]从1955年到1960年，后来是所有者爱德华·兰德伯格（Edward Landberg）的配偶[17][18]伯克利电影院和工作室。[19]凯尔（Kael）在两个屏幕设施中对电影进行了编程，“从毫无疑问地重复她的最爱，直到他们也成为观众的最爱。”[20]她还写了“辛辣”胶囊评论，她的顾客开始收集这些电影。[21]

去大众市场

凯尔（Kael）继续与其他作品进行兼顾的写作，直到她收到一份出版批评书的提议为止。1965年出版我在电影中丢了，该系列出售了15万平装本，是一个惊喜的畅销书。与高流通女子杂志的工作相吻合麦考尔的，凯尔（AS新闻周刊将其放在1966年的个人资料中）。[22]

同年，她写了关于这一惊人的流行评论音乐的声音在麦考尔的。在提到一些新闻界将其称为“金钱之声”之后，凯尔称这部电影的信息为“人们似乎想吃的糖衣谎言”。[23]虽然根据传说[13]这篇评论导致她被解雇了麦考尔的（和纽约时报凯尔（Kael）和杂志的编辑罗伯特·斯坦（Robert Stein）都在凯尔（Kael）的itu告中印刷了很多。根据斯坦的说法，他向她解雇了“几个月后，她一直在播放每部商业电影之后阿拉伯劳伦斯和吉瓦哥博士至典当行和艰难的一天的夜晚。”[24]

她解雇了麦考尔的导致1966年至1967年在新共和国，他的编辑在未经允许的情况下不断改变了凯尔的写作。1967年10月，凯尔（Kael）撰写了一篇冗长的文章邦妮和克莱德，该杂志拒绝发布。[25]威廉·肖恩（William Shawn）的纽约客获得了该作品，并将其运行纽约人发行10月21日。[11][26][27]凯尔（Kael）的狂欢审查与普遍的意见不符，这是这部电影不一致，混合喜剧和暴力。[28]根据评论家的说法大卫·汤姆森（David Thomson），“她对一部令人困惑的许多其他批评家的电影是正确的。”[21]论文播出几个月后，凯尔退出了新共和国“绝望。”[29]1968年，肖恩（Shawn）要求凯尔（Kael）加入纽约客职员;她每六个月与电影评论家交替佩内​​洛普·吉利亚特（Penelope Gilliatt）直到1979年，在电影业缺席后，1980年成为唯一的批评家。[2]

纽约人任期

最初，许多人认为她的口语，勇敢的写作风格与精致而又绅士的奇怪纽约人。凯尔（Kael）记得“收到一位杰出的来信纽约人作家建议我正在践踏杂志的页面，上面覆盖着牛仔靴。”[30]在她任职期间纽约人，她能够利用一个论坛，该论坛使她能够详细地写作，并且受到最少的社论干预，从而实现了她最大的突出性。到1968年，时间杂志将她称为“该国最顶尖的电影评论家之一”。[31]

1970年，凯尔（Kael）收到了乔治·波尔克奖因为她在批评家的工作纽约人。她继续发表她的写作收藏，并具有启发性的标题亲吻亲吻Bang Bang，当灯熄灭时，和将其全部付诸实践.她的第四个系列，更深入电影（1973），赢得了美国国家图书奖在里面艺术和信件类别.[32]这是第一本关于电影赢得的非小说类书籍国家图书奖.

凯尔（Kael）还撰写了有关电影电影，现代好莱坞电影业的哲学论文，以及她认为观众缺乏勇气来探索鲜为人知的，更具挑战性的电影（她很少使用“电影”一词来形容“电影”一词。电影是因为她觉得这个词太精英了）。在她最受欢迎的论文中，有1973年对诺曼·梅勒（Norman Mailer）的半虚构玛丽莲：传记（一个帐户玛丽莲·梦露的生活）；[33]1975年敏锐的看卡里·格兰特（Cary Grant）的职业；[34]和 ”提高凯恩“（1971），一篇关于电影作者身份的书籍长篇文章公民凯恩那是她尚未完成的最长持续写作。[35]

委托作为拍摄脚本的介绍《公民凯恩书》，“提升凯恩”首先在两个连续的问题中印刷纽约客.[36][37]这篇文章扩大了凯尔的争议Auteur理论，[15]争论赫尔曼·J·曼基维奇（Herman J. Mankiewicz），剧本的合著者实际上是剧本的唯一作者和电影的实际指导力量。[6]凯尔进一步声称奥森·威尔斯积极实施了剥夺Mankiewicz的屏幕信用。[38]：494韦尔斯考虑起诉凯尔诽谤.[15]他受到批评家，学者和朋友的辩护，包括彼得·博格达诺维奇，他在1972年的一篇文章中驳斥了凯尔的主张[39]其中包括凯尔（Kael）对加州大学洛杉矶分校（UCLA）教职员工的广泛研究的启示，并不相信他。[6]：157–161[40][41]

伍迪·艾伦谈到凯尔说：“她的一切都有伟大的批评家除了判断之外需要的一切。我并不是说那个。extol或未能看到是非常令人惊讶的。”[42]

凯尔与纽约人与她自己的批评家一样多。[43]她与威廉·肖恩（William Shawn）作战，回顾了1972年的色情电影深喉咙，尽管她最终放弃了。[44]根据凯尔（Kael）的说法，在阅读了她的负面评论之后特伦斯·马里克（Terrence Malick）1973年的电影荒地，肖恩说：“我想你不知道特里就像我的儿子。”凯尔回答说：“艰难，比尔”，她的评论被印刷不变。[45]凯尔（Kael）说，除了与肖恩（Shawn）的零星对抗之外，她大部分工作时间都在家里写作。[46]

凯尔（Kael）1980年收藏发布后当灯熄灭时，她纽约人同事雷纳塔·阿德勒（Renata Adler）发表了8,000字的评论纽约书评这将这本书视为“刻薄的，一条线，一行，没有中断，毫无价值”。[47]阿德勒（Adler）认为，凯尔（Kael）的1960年后作品包含“肯定没有智慧或敏感性”，并谴责了她的“怪癖（和]举止”，包括凯尔（Kael）反复使用“欺凌”的命令和言辞问题。这件作品在文学界很快变得臭名昭著[46]并通过时间杂志是“多年来最血腥的殴打和殴打案件”。[48]尽管凯尔（Kael）拒绝做出回应，但阿德勒（Adler）的评论被称为“凯尔（Kael）声誉最大的轰动性尝试”。[49]二十年后，沙龙（具有讽刺意味的是）称阿德勒对凯尔的“毫无价值”的谴责是她的“最著名的单句话”。[50]

1979年，凯尔接受了沃伦·比蒂（Warren Beatty）成为顾问派拉蒙图片，但仅几个月后就离开了职位，回到写作批评。[51]

晚年

在1980年代初，凯尔被诊断出患有帕金森氏病，有时有一个认知的零件。随着病情恶化，她对美国电影的状态变得越来越沮丧，并感到“我没有什么可说的。”[45]在1991年3月11日的公告中纽约时报凯尔（Kael）被称为“破坏地球”，宣布她从定期审查电影中退休。[52]当时，凯尔解释说，她仍然会写论文纽约客，以及“一些关于电影的反思和其他文章”。[52]然而，在接下来的10年中，她没有发表任何新作品，除了对她的1994年纲要的介绍，保留。在引言中（已转载纽约客凯尔（Kael）指的是她的电影批评：“我经常被问到为什么我不写回忆录。我想我有”。[53]

尽管她没有出版自己的新著作，但凯尔并不反对采访，偶尔会对新电影和电视节目发表意见。在1998年接受采访现代成熟，她说她有时后悔无法评论：“几年前我看到Vanya在第42街，我想吹小号。辞职后，你的小号就消失了。”[45]她于2001年在她的家中去世马萨诸塞州大巴灵顿，帕金森氏症的并发症，现年82岁。[54][55]

意见

凯尔的观点经常与她的批评家的共识相反。有时，她倡导被认为是重大失败的电影，例如战士和巴黎的最后探戈.[56]她对许多批评家感到遗憾的电影并不特别残酷，例如1972年拉曼查的人，她称赞索菲亚·洛伦（Sophia Loren）的性能。她还拍摄了其他地方引起了钦佩的电影，例如网络，[57]女人受到影响（“黑暗，ragmop电影”），[58]长距离跑步者的孤独，[59]最多实验电影[60]（称其为“宣传和相互祝贺的艺术生物”），大多数学生电影（“新生作品”），[61]生活真美妙，shoah[62]（“ Logy and Enting”），[63]与狼跳舞（“自然男孩电影”）[64]和2001：空间奥德赛，凯尔（Kael）将最后一部称为“纪念性的电影”。她的意见的独创性，以及她表达的有力方式，赢得了她热心的支持者以及愤怒的批评家和粉丝。[65]

凯尔的评论包括西侧的故事（1961年），从电影的支持者那里得到了严厉的回答；狂喜的评论z和糊状物这导致了这些电影的受欢迎程度的巨大提升。和热情的评估布莱恩·德·帕尔玛（Brian de Palma）的早期电影。她的“预览”罗伯特·奥特曼（Robert Altman）的电影纳什维尔（1975年）出现在电影实际完成的几个月前，试图防止工作室重新恢复电影并弹奏票房成功。

凯尔（Kael）是Auteur理论，在她的评论和采访中批评这一点。她更喜欢在不考虑导演的其他作品的情况下分析电影。安德鲁·萨里斯（Andrew Sarris）这是该理论的关键支持者，与凯尔（Kael）在页面上进行了辩论纽约客和各种电影杂志。[66][67]凯尔（Kael）认为，电影应视为合作努力。在 ”提高凯恩”（1971），她写的一篇文章奥森·威尔斯'公民凯恩，她指出了这部电影是如何广泛利用共同作家的独特才能的赫尔曼·J·曼基维奇（Herman J. Mankiewicz）和摄影师格雷格·托兰德（Gregg Toland）.[68]

关于暴力的看法

凯尔（Kael）对反英雄电影有一种侵犯涉及性和暴力的禁忌的味道。据报导，这使她的一些读者疏远了。但是，她pan着午夜牛仔（1969），X级反英雄电影赢得奥斯卡最佳图片。她还对电影有着强烈的厌恶，她觉得自己是操纵性或以浅表方式吸引传统态度和感受的。她对克林特·伊斯特伍德：她对他的电影和表演的评论，即使人们普遍受到良好的影响，也是巨大的负面评论。她被称为他的克星。[69]

她是一个热情的人，即使偶尔是矛盾的，是Sam Peckinpah和沃尔特·希尔早期的工作，他们都专门从事暴力行动戏剧。她的收藏电影5001晚包括对Peckinpah几乎所有电影的正面评论，除了逃走（1972），以及希尔的困难时期（1975），战士（1979），以及南方舒适（1981）。尽管她最初解雇了约翰·布尔曼（John Boorman）点空白（1967年）由于她认为这是毫无意义的残酷性，她后来承认，这是“间歇性地令人眼花diss乱”，“比Boorman更多的能量和发明似乎知道该怎么办……一个人令人兴奋，但令人困惑”。[70]

然而，凯尔对一些动作电影的反应负面反应，她感到她所说的那样。右翼“ 或者 ”法西斯主义者“议程。她标记了唐·西格尔肮脏的哈利（肮脏的掠夺（1971年），由克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）主演，是“右翼幻想”和“对自由主义价值观的一心一意的攻击”。[70]她还称其为“法西斯主义者中世纪主义。”[71]在原本对佩金帕的极其积极的批评中稻草狗凯尔（Kael）得出的结论是，这位有争议的导演制作了“第一部美国电影的艺术作品”。[71]

在她对她的负面评论中斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）发条橙（1971年），凯尔（Kael）解释了她如何感受到电影中使用残酷图像的一些导演对暴力的观众不敏感：[72]

在电影中，我们逐渐受到条件接受暴力作为一种感官的乐趣。董事曾经说过，他们向我们展示了它的真实面孔，以及使我们对恐怖的敏感性。您不必非常渴望看到它们现在实际上使我们敏感。他们说每个人都是残酷的，英雄必须像恶棍一样残酷，否则他们变成了傻瓜。似乎有一个假设是，如果您因电影暴行而冒犯，那么您将以某种方式在想要审查制度的人们的手中发挥作用。但这将否认我们当中那些不相信审查制度的唯一平衡的人：新闻自由说这些电影中有任何可能造成的破坏，这是分析其含义的自由。如果我们不使用这种批判性自由，我们隐含地说，对我们来说，没有野蛮行为太多了，只有正方形和相信审查制度的人都与残酷行为有关。

同性恋恐惧症的指控

在1983年接受《同性恋杂志》采访的序言中授权，山姆·斯塔格斯（Sam Staggs）写道：“她一直与她的同性恋军团一起进行爱/仇恨。……就像同性恋神话中最讨厌的女王一样，她对一切都有尖锐的评论”。[73]然而，在1980年代初期，主要是为了回应她对1981年戏剧的评论富裕而著名，凯尔面临着明显的指控同性恋恐惧症。首先由斯图尔特·拜伦（Stuart Byron）评论乡村声音根据同性恋作家克雷格·塞利格曼（Craig Seligman）的说法，指控最终“夺走了自己的生活，并对她的声誉造成了真正的伤害”。[74]

在她的评论中，凯尔称为直接主题富裕而著名“更像是一个同性恋的幻想，”一个女性角色的事务是一种受虐狂的色彩，令人毛骨悚然，因为他们似乎并不是女人会涉足的东西”。[75]阅读评论后“击中天花板”的拜伦（Byron）加入了赛璐oid壁橱作者Vito Russo，他认为凯尔将滥交等同于同性恋，“好像直男从来没有被滥交或被允许滥交。”[75]

回应她对富裕而著名，几位批评家重新评估了凯尔（Kael）对同性恋主题电影的早期评论，其中包括对同性恋主题的智慧凯尔（Kael）孩子们的时间：“我一直以为这就是为什么女同性恋需要同情的原因 - 他们没有太多能够做。”[76]克雷格·塞利格曼（Craig Seligman）为凯尔（Kael）辩护，说这些言论显示出“足够轻松的话题可以使笑话破解 - 在黑暗时期，当其他审稿人时期。'"[77]凯尔本人拒绝了这些指控为“疯狂”，并补充说：“我看不到任何人遇到麻烦的人如何检查我实际写的关于其中带有同性恋元素的电影的东西，他们可以相信这些东西。”[78]

尼克松报价

1972年12月，美国总统一个月理查德·尼克松曾是在滑坡的胜利中连任，凯尔在现代语言协会，在此期间她说：“我生活在一个相当特殊的世界中。我只认识一个投票给尼克松的人。我（尼克松的其他支持者）在哪里不知道。他们在我的肯之外。但是有时候我“在剧院里，我能感觉到他们。”关于讲座的文章纽约时报包括此报价。[79][80]

凯尔随后被误以为：“我不敢相信尼克松赢了。我不认识任何投票支持他的人”或对选举结果感到惊讶的类似情绪。[81]这个错误引用变成了都市传奇，并被保守派引用（例如伯纳德·戈德堡，在他的2001年书中偏见）作为一个孤立性的例子自由主义者.[82][83]所谓的报价也已被各种各样归因于其他作家，例如琼·迪迪恩（Joan Didion）.[84]

影响

她一开始写作纽约客，凯尔（Kael）在批评家中产生了很大的影响力。在1970年代初期，Cinerama分销商“启动[D]为每个评论家的个人放映政策，因为她（在电影中）的言论影响了她的批评家”。[85]在70年代和80年代，凯尔（Kael）与一群年轻的男性批评家建立了友谊，其中一些人模仿了她独特的写作风格。他们被称为“保莱特人”，在1990年代统治了民族电影批评。承认凯尔影响力的批评家包括A. O. Scott的纽约时报，[86]大卫·丹比（David Denby）和安东尼·莱恩的纽约客，[87][88]大卫·爱德尔斯坦的纽约杂志，[89]格里尔·马库斯（Greil Marcus），[89]猫王米切尔，[90]迈克尔·斯拉戈（Michael Sragow），[89]Armond White，[91]和斯蒂芬妮·扎卡雷克（Stephanie Zacharek）沙龙.[92]在她退休后，一再据称，在她退休后，凯尔（Kael）的“大多数热心的奉献者都互相考虑[d] [d] [d]在撰写评论之前。[93]当凯尔（Kael）面对谣言说她遇到“阴谋网络”时，凯尔（Kael）说，她相信批评家模仿了她的风格，而不是她的实际意见，说：“许多批评家都从我这里接受了短语和态度，而这些分歧却坚持不懈出来 - 他们不是作家的气质或方法不可或缺的。[94]

在1998年被问及她是否认为自己的批评影响了电影的制作方式时，凯尔（Kael）偏向这个问题，说：“如果我说是，我是一个自负者，如果我说不，我就浪费了我的生活”。[45]几个董事的职业受到她的深刻影响，最著名的是出租车司机编剧保罗·施拉德（Paul Schrader），在加州大学洛杉矶分校电影学校凯尔（Kael）建议的研究生课程。在她的指导下，施拉德（Schrader）担任电影评论家，然后在全职工作和执导全职。德里克·马尔科姆（Derek Malcolm），他担任电影评论家数十年守护者，说：“如果凯尔（Kael）赞扬董事，他或她通常被允许工作，因为赚钱的人知道在广泛的出版物中会有类似的认可”。[15]据说，凯尔有权防止电影制片人工作。大卫·莱恩（David Lean）说她对他的工作的批评“使他无法拍电影14年”[95]（指之间的14年休息瑞安的女儿在1970年通往印度的通道1984年）。

1978年，她被授予电影中的女人水晶奖对于杰出的女性，通过耐力和工作的卓越性，这些女性帮助扩大了妇女在娱乐行业中的作用。[96]在他的电影中柳（1988），乔治·卢卡斯以评论家的身份被评为“凯尔将军”之一。凯尔经常在没有热情的情况下回顾了卢卡斯的作品。在她自己的（负面）评论中柳，她将角色描述为“hommagemoi”。[97]

尽管他退休后开始执导电影，但昆汀·塔伦蒂诺也受到凯尔的影响。在长大的过程中，他广泛地阅读了她的批评，并说凯尔（Kael）“与任何导演在帮助我发展美学方面一样有影响力”。[53]韦斯·安德森讲述了他为放映电影的努力拉什莫尔对于凯尔（Kael）1999年纽约时报标题为“我与Pauline Kael的私人放映”的文章。[98]后来他写信给凯尔，评论说：“ y]我们的想法和写作是对我和我的电影的重要灵感来源，我希望你不要后悔。”[99]1997年，文化评论家卡米尔·帕格里亚（Camille Paglia）将凯尔描述为她的第二名批评家（仅次于帕克·泰勒），批评凯尔（Kael）对这样的电影的评论La Dolce Vita和去年在Marienbad而且还将凯尔描述为“毫无意义的[...] [她]蛋art，活泼，口语风格，我认为像电影这样的大众形式完全正确。”[100]

2000年1月，电影制片人迈克尔·摩尔发布了凯尔回应的回忆[101]到他的纪录片罗杰和我（1989）。摩尔写道，凯尔（Kael）被激怒了她必须看着罗杰和我在电影院里（摩尔拒绝给她送一张电影录像带供她在家看），她感到不满罗杰和我获胜最佳纪录片在第55位纽约电影评论家圈奖。摩尔说：

两周后，她写了一个讨厌的，刻薄的评论纽约客。她不喜欢这部电影，这对我来说是可以的，而且她不喜欢我所说的观点，甚至我的制作方式，这并不困扰我。令人难以置信的令人震惊和令人震惊的是，她如何对我的电影打印出来。我从来没有经历过如此庞大，秃顶的虚假信息。她试图重写历史...她对事实的完整捏造是如此奇怪，所以在那里，很明显，我的第一个回应是这一定是她写的幽默作品……但是，当然，，她不是在写喜剧。她是一位致命的历史修正主义者。[102]

纪录片中详细讨论了凯尔的职业生涯为了爱电影（2009年）由批评家的职业生涯，例如欧文·格里伯曼（Owen Gleiberman）和猫王米切尔，以及那些与她战斗的人安德鲁·萨里斯（Andrew Sarris）。这部电影还显示了凯尔在PBS，包括一个伍迪·艾伦。布莱恩·凯洛（Brian Kellow）在2011年发表了有关凯尔（Kael）的传记：黑暗中的生活（维京出版社）。

罗布·加弗的纪录片她说的是：波琳·凯尔的艺术于2018年发行。莎拉·杰西卡·帕克（Sarah Jessica Parker）这部电影是为凯尔（Kael）讲述的，是电影评论家的作品的肖像，以及她对男性主导的电影和电影批评世界的影响。[103]

个人生活

凯尔（Kael）短暂地与诗人和电影制片人一起生活詹姆斯·布劳顿（James Broughton），她有一个女儿吉娜·詹姆斯（Gina James），她出生于1948年。[104][105]凯尔（Kael）于1950年代与伯克利电影院和工作室的所有者爱德华·兰德伯格（Edward Landberg）结婚。[106]在1980年代初，凯尔被诊断出患有帕金森氏病。她有一个孙子威廉·弗里德曼（William Friedman）。[107][108]

奖项

参考书目

图书

《公民凯恩书》（1971）
  • 我在电影中丢了（1965）
  • 亲吻亲吻Bang Bang（1968）ISBN0-316-48163-7
  • 稳定（1969）ISBN0-553-05880-0
  • 《公民凯恩书》（1971）[35]OCLC 209252
  • 更深入电影（1973）ISBN0-7145-0941-8
  • 卷轴（1976）
  • 当灯熄灭时（1980）ISBN0-03-042511-5
  • 电影5001晚（1982年，1984年和1991年修订）ISBN0-8050-1367-9
  • 将其全部付诸实践（1984）ISBN0-03-069362-4
  • 最先进的（1987）ISBN0-7145-2869-2
  • 迷上了（1989）
  • 电影爱（1991）
  • 保留（1994）
  • 提高凯恩和其他论文（1996）

评论和论文

也可以看看

参考

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  5. ^Fishkoff，Sue（1999年5月7日）。“当左翼和鸡翅人占Petaluma时”.J.北加州的犹太新闻.J.电线服务
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参考文献

进一步阅读

外部链接