波琳·凯尔(Pauline Kael)

波琳·凯尔(Pauline Kael)
Author portrait of Kael from the dust jacket of Kiss Kiss Bang Bang (1968)
Kael的作者肖像来自Kiss Kiss Bang Bang (1968年)
出生1919年6月19日
加利福尼亚州Petaluma ,美国
死了2001年9月3日(82岁)
马萨诸塞州的大巴灵顿,美国
职业电影评论家
母校加州大学伯克利分校
时期1951–1991
配偶
爱德华·兰德伯格(Edward Landberg)
M。1955 ; Div。1959
孩子们1

Pauline Kael ; 1919年6月19日至2001年9月3日)是一位美国电影评论家,于1968年至1991年为《纽约客》(New Yorker)撰写。凯尔(Kael)的观点经常与她的意见相反。她的同时代人。

她是她那个时代最有影响力的电影评论家之一,在艺术形式上留下了持久的印象。罗杰·埃伯特(Roger Ebert)在itu告中指出,凯尔(Kael)“对美国电影的气候比过去三十年中的任何其他人都具有更积极的影响”。凯尔说:“没有理论,没有规则,没有准则,没有客观标准。埃伯特(Ebert)在《电影时代》(The Move of Movie)的一个时代,她为美国图书馆的著作集,“像乔治·伯纳德·肖(George Bernard Shaw)一样,她写了评论,这些评论将在他们的风格,幽默和精力之后很久以来。被遗忘了。”欧文·格里伯曼(Owen Gleiberman)说,她“不仅仅是一个伟大的批评家。她重新发明了这种形式,并开创了整个写作的美感。”

早年生活和教育

凯尔(Kael)出生于艾萨克·保罗·凯尔(Isaac Paul Kael)和朱迪思·凯尔(Judith Kael),来自波兰的犹太移民,在加利福尼亚州佩塔卢马(Petaluma )的其他犹太鸡农场的一个养鸡场上出生。她的兄弟姐妹是路易(1906),菲利普(1909),安妮(Annie)(1912)和罗斯(Rose)(1913)。凯尔八岁时,她的父母失去了农场,一家人搬到了旧金山。凯尔(Kael)上了女子高中(旧金山) 。 1936年,她在加利福尼亚大学伯克利分校学习,在那里她学习了哲学,文学和艺术,但在1940年退学。Kael打算继续上法学院,但与一群艺术家陷入了困境,并搬到了New。约克市与诗人罗伯特·霍兰(Robert Horan)

三年后,凯尔回到伯克利,“带领波西米亚人的生活”,写作戏剧,并从事实验电影。 1948年,凯尔(Kael)和电影制片人詹姆斯·布劳顿(James Broughton)育有一个女儿吉娜·詹姆斯(Gina James),凯尔(Kael)独自一人举行。吉娜(Gina)在童年的大部分时间里都有先天性心脏缺陷,凯尔(Kael)无法负担纠正手术。为了支持她的女儿和她自己,凯尔(Kael)从事库克和裁缝等一系列卑鄙的工作,并担任广告撰稿人。

早期事业

1952年, City Lights杂志的编辑彼得· D ·马丁 Peter D.凯尔(Kael)将电影《 Slimelight》(Slimelight)称为“ Slimelight”,并开始在杂志上定期出版电影批评。

凯尔后来解释了她的写作风格:“我努力放松自己的风格 - 摆脱我们在大学里学到的纸张富裕的一词。我希望句子呼吸,发出人类的声音。”凯尔(Kael)贬低了所谓的评论家的客观性理想,称其为“ saphead客观性”,并将自传的各个方面纳入了她的批评中。在对维托里奥·德·西卡(Vittorio de Sica) 1946年的新现实主义电影鞋场的评论中,凯尔(Kael

...在那些可怕的恋人之一之后,一场争吵使人们处于令人难以理解的绝望状态之后。我从剧院出来,流泪,听到一个女大学生的声音向她的男朋友抱怨:“好吧,我看不到那部电影有什么特别之处。”我走在街上,盲目地哭泣,不再确定我的眼泪是为了屏幕上的悲剧,我对自己的绝望,或者我与那些无法遇到鞋类光芒的人感到疏远。因为如果人们感觉不到鞋类,他们感觉到什么? ...后来,我得知与我争吵的那个人在同一个晚上去了,也流下了眼泪。然而,我们的眼泪彼此,鞋类并没有使我们团结在一起。正如鞋类所展示的那样,生活太复杂了,无法轻松。

凯尔(Kael)在伯克利(Berkeley)的替代公共广播电台KPFA上播出了许多早期评论。尽管他们的婚姻很快以离婚结束,但他同意支付吉娜的心脏手术费用,并在1955年担任了电影院的经理,这是她一直担任的职位。 “直到他们也成为观众的最爱,毫不犹豫地重复了她的最爱。”她还撰写了对电影开始收集的电影的“刺激性”胶囊评论。

去大众市场

凯尔(Kael)继续与其他作品进行兼顾的写作,直到她收到一份出版批评书的提议为止。该系列于1965年出版,当时我在电影中丢失了150,000份平装本,这是一个惊喜的畅销书。与高流通女子杂志麦考尔的工作相吻合(正如《新闻周刊》(Newsweek)所说的1966年的个人资料)“大规模”。

同年,她对麦考尔音乐的音乐发表了一篇令人鼓舞的评论。在提到一些新闻界将其称为“金钱的声音”之后,凯尔称这部电影的信息为“人们似乎想吃的糖衣谎言”。尽管根据传说,这一评论导致她被麦考尔(McCall's)解雇(《纽约时报》( New York Times)在凯尔(Kael)的itu告中印刷了很多),但凯尔(Kael)和杂志的编辑罗伯特·斯坦(Robert Stein)都否认了这一点。根据斯坦的说法,他开了她“几个月后,她一直在播放从阿拉伯劳伦斯齐瓦戈博士当地经纪人的每部商业电影之后,并度过了艰难的夜晚。”

她从麦考尔(McCall)解雇了1966年至1967年在新共和国的任职,其编辑在未经她的允许的情况下不断改变了凯尔(Kael)的写作。 1967年10月,凯尔(Kael)撰写了一篇关于邦妮(Bonnie)和克莱德(Clyde)的冗长文章,该杂志拒绝发表。 《纽约客》威廉·肖恩(William Shawn)在10月21日的《纽约客》(New Yorker)刊中获得了作品。凯尔(Kael)的狂欢审查与普遍的意见不符,这是这部电影不一致,混合喜剧和暴力。评论家戴维·汤姆森(David Thomson)说:“她对一部令人困惑的许多其他评论家的电影是正确的。”论文播出几个月后,凯尔(Kael)“绝望”辞去了新共和国的辞职。 1968年,肖恩(Shawn)要求凯尔(Kael)加入《纽约客》(New Yorker)员工。直到1979年,她与佩内洛普·吉利亚特(Penelope Gilliatt)担任电影评论家每六个月担任电影评论家,并在电影界休假一年后,于1980年成为唯一的评论家。

纽约客任期

最初,许多人认为她的口语,勇敢的写作风格与精致而又绅士的纽约客很奇怪。凯尔(Kael)记得“收到一位著名的纽约人作家的来信,暗示我正在践踏杂志的页面,上面贴着牛仔靴。”在纽约客任职期间,她能够利用一个论坛,使她能够详尽地写作,并且受到最少的编辑干预,从而实现了她最大的突出性。到1968年, 《时代》杂志将她称为“该国最顶尖的电影评论家之一”。

1970年,凯尔(Kael)因在《纽约客》(New Yorker)的评论家工作而获得乔治·波尔克(George Polk)奖她继续以启发性的标题(例如Kiss Kiss Bang Bang灯光熄灭然后将其全部拿来)出版。她的第四个系列《深入电影》 (1973年)赢得了美国艺术和字母类别的美国国家图书奖。这是第一本关于电影赢得国家图书奖的非小说类书籍。

凯尔(Kael)还撰写了有关电影电影,现代好莱坞电影业的哲学论文,以及她认为观众缺乏勇气来探索鲜为人知的,更具挑战性的电影(她很少使用“电影”一词来形容“电影”一词。电影是因为她觉得这个词太精英了)。在她最受欢迎的论文中,有1973年对诺曼·梅勒(Norman Mailer )的半虚构玛丽莲(Marilyn)的言论(一本传记) (玛丽莲·梦露( Marilyn Monroe )的生活) ; 1975年敏锐地看着卡里·格兰特(Cary Grant )的职业生涯;和《凯恩·凯恩( Rising Kane )》(Rising Kane)(1971),一篇关于电影《公民凯恩》作者身份的文章,这是她尚未完成的最长持续写作。

委托为《公民凯恩书》中的射击剧本介绍,“凯恩·凯恩”首次印刷在《纽约客》的两期。这篇文章扩大了凯尔(Kael)对奥特尔(Auteur)理论的争议,认为剧本的合著者赫尔曼·J·曼基维奇(Herman J. Mankiewicz )实际上是剧本的唯一作者,也是电影的实际指导力量。凯尔(Kael)进一步声称,奥森·威尔斯(Orson Welles)积极实施了剥夺曼基维奇(Mankiewicz)的屏幕信用。韦尔斯考虑起诉凯尔为诽谤。他的批评家,学者和朋友为他的辩护,包括彼得·博格达诺维奇(Peter Bogdanovich ),后者驳回了凯尔(Kael)在1972年的一篇文章中的主张,其中包括凯尔(Kael)对加州大学洛杉矶分校(UCLA)教职员工进行了广泛研究的启示,并不相信他。

伍迪·艾伦(Woody Allen)谈到凯尔(Kael)时说:“她拥有一位伟大的评论家除了判断之外需要的一切。我并不是说那个。选择诺言或看不见的是非常令人惊讶。”

凯尔(Kael)与她自己的批评家一样,与《纽约客》的编辑作战。她与威廉·肖恩(William Shawn)作战,回顾了1972年的色情电影《深喉咙》尽管她最终放弃了。根据凯尔(Kael)的说法,在阅读了她对特伦斯·马利克(Terrence Malick) 1973年的电影《荒地》( Badlands)的负面评论之后,肖恩(Shawn)说:“我想你不知道特里对我来说就像一个儿子。”凯尔回答说:“艰难,比尔”,她的评论被印刷不变。凯尔(Kael)说,除了与肖恩(Shawn)的零星对抗之外,她大部分工作时间都在家里写作。

凯尔(Kael)1980年收藏发布时灯光熄灭后,她的纽约人同事雷纳塔·阿德勒(Renata Adler)《纽约书评》中发表了8,000字评论,将这本书驳回为“刻薄的,刻有行,无线,没有线条,没有中断,毫无价值。”阿德勒(Adler)认为,凯尔(Kael)的1960年后作品包含“肯定没有智慧或敏感性”,并谴责了她的“怪癖(和]举止”,包括凯尔(Kael)反复使用“欺凌”的命令和言辞问题。该作品在文学界很快变得臭名昭著,并被《时代》杂志描述为“纽约文学黑手党[多年来最血腥的殴打和殴打案件》。尽管凯尔(Kael)拒绝回应,但阿德勒(Adler)的审查被称为“凯尔(Kael)声誉最大的轰动性尝试”。二十年后, Salon.com提到Adler对Kael的谴责是她的“最著名的单句话”,直到写过John Sirica法官是“一个腐败,无能和不诚实的人物,并有着紧密的联系约瑟夫·麦卡锡(Joseph McCarthy)参议员,并与有组织犯罪有明确的联系。”

1979年,凯尔(Kael)接受了沃伦·比蒂(Warren Beatty)的提议,成为派拉蒙(Paramount)图片的顾问,但仅几个月后就离开了该职位,以返回批评。

晚年

在1980年代初期,凯尔被诊断出患有帕金森氏病,有时具有认知成分。随着病情恶化,她对美国电影的状态变得越来越沮丧,并感到“我没什么好说的。”在1991年3月11日的宣布中, 《纽约时报》称之为“震惊”,凯尔(Kael)宣布从定期审查电影中退休。当时,凯尔(Kael)解释说,她仍然会为《纽约客》(New Yorker)撰写论文,以及“一些关于电影的思考和其他文章”。然而,在接下来的10年中,她没有发表任何新作品,除了她的1994年纲要的介绍介绍。凯尔(Kael)在介绍中(在《纽约客》中转载)时说:“我经常被问到为什么我不写回忆录。我认为我有”。

尽管她没有出版自己的新著作,但凯尔并不反对采访,偶尔会对新电影和电视节目发表意见。在1998年接受现代成熟的采访中,她说她有时会后悔无法评论:“几年前,当我在第42街看到Vanya时,我想吹小号。一旦您退出,您的小号就消失了。”她于2001年9月3日在马萨诸塞州大巴灵顿的家中去世,享年82岁。

意见

凯尔的观点常常与她的批评家的共识相反。有时,她倡导被认为是重大失败的电影,例如勇士队巴黎的最后探戈。她对许多批评家(例如1972年的La Mancha的人)感到遗憾的电影并不特别残酷,她称赞Sophia Loren的表演。她还拍摄了其他地方吸引了钦佩的电影,例如网络一个受到影响的女人(“模糊,ragmop电影”),长途跑步者的孤独感,最具实验性的电影院(称其为宣传和互惠的生物)恭喜大多数学生电影(“新生作品”),这是美好的生活Shoah (“ Logy and Elesing”),与狼跳舞(“自然男孩电影”)和2001年:一个太空漫游的Odyssey ,最后一个凯尔(Kael)称之为“纪念性的电影”。她的意见的独创性以及她表达的有力的方式,赢得了她热心的支持者以及愤怒的批评家和粉丝。

凯尔(Kael)的评论包括《西区故事》(West Side Story )(1961年),该故事引起了电影的支持者的严厉回应。 ZMASH的欣喜若狂的评论导致了这些电影的受欢迎程度。以及对布莱恩·德·帕尔玛(Brian de Palma)早期电影的热情评估。她对罗伯特·奥特曼(Robert Altman)的电影纳什维尔( Nashville )(1975)的“预览”在电影实际完成的几个月前就出现了,以防止工作室恢复电影并弹奏电影以取得票房的成功。

凯尔(Kael)是Auteur理论的反对者,在她的评论和采访中都批评了这一点。她更喜欢在不考虑导演的其他作品的情况下分析电影。该理论的主要支持者安德鲁·萨里斯(Andrew Sarris)《纽约客》和《各种电影》杂志的页面上与凯尔(Kael)辩论。凯尔(Kael)辩称,应该将电影视为合作努力。她在《凯恩·凯恩(Rising Kane )》(Rising Kane)(1971)中,她在奥森·韦尔斯( Orson Welles )的《公民凯恩》(Citizen Kane)上写了一篇文章,她指出了这部电影是如何广泛利用合著者赫尔曼·J·曼基维奇(Herman J.

关于暴力的看法

凯尔(Kael)对反英雄电影有一种侵犯涉及性和暴力的禁忌的味道。据报导,这使她的一些读者疏远了。但是,她戴上了X级的反英雄电影《午夜牛仔》 (1969年),赢得了奥斯卡最佳影片的冠军。她还对电影有着强烈的厌恶,她觉得自己是操纵性或以浅表方式吸引传统态度和感受的。她对克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)特别关键:她对他的电影和表演的评论,即使人们普遍受到良好的影响,也是巨大的负面影响。她被称为他的克星。

她是山姆·佩金帕(Sam Peckinpah)和沃尔特·希尔( Walter Hill)的早期作品的热情,即使偶尔矛盾的是,他们都专门从事暴力行动戏剧。她在电影中的收藏5001夜包括对佩金帕(Peckinpah)的几乎所有电影的正面评论,除了《度假》( The Getaway )(1972)以及希尔(Hill)的《艰难时报》 (1975年) , 《勇士》 (1979年)和《南方舒适》 (Southern Comfort)(1981)。尽管她最初被约翰·布尔曼(John Boorman )的(1967)驳回了她的毫无意义的残酷性,但她后来承认,这是“与博尔曼(Boorman)更多的能量和发明,这是“间歇性地令人眼花and乱”,似乎知道该怎么办...一个人令人兴奋,但感到困惑”。

但是,凯尔(Kael)对一些动作电影的反应负面反应,她认为她所说的“右翼”或“法西斯”议程。她标记了唐·西格尔(Don Siegel)的《肮脏的哈里》( Dirty Harry ,1971),由克林特·伊斯特伍德(Clint Eastwood)主演,克林特·伊斯特伍德( Clint Eastwood)是“右翼幻想”和“对自由主义价值观的一心一意的攻击”。她还称其为“法西斯中世纪主义”。凯尔(Kael)在对佩肯帕(Peckinpah)的稻草狗方面的批评中原本非常积极的批评中得出结论,这位有争议的导演制作了“第一部美国电影是一部艺术品” 。

凯尔(Kael)在对斯坦利·库布里克(Stanley Kubrick )的《发条橙》( A Clockwork Orange (1971))的负面评论中解释说,她如何感受到一些在电影中使用残酷图像的导演使观众对暴力的不敏感:

在电影中,我们逐渐受到措施接受暴力作为一种感官的乐趣。董事曾经说过,他们向我们展示了它的真实面孔,以及使我们对恐怖的敏感性。您不必非常渴望看到他们现在实际上使我们敏感了。他们说每个人都是残酷的,英雄必须像恶棍一样残酷,否则他们变成了傻瓜。似乎有一个假设是,如果您因电影暴行而冒犯,那么您将以某种方式在想要审查制度的人们的手中发挥作用。但这将否认我们当中那些不相信审查制度的唯一平衡的人:新闻自由说这些电影中有什么可能造成的破坏,这是分析其含义的自由。如果我们不使用这种批判性自由,我们隐含地说,对我们来说,没有野蛮行为太多了 - 只有正方形和相信审查制度的人都与残酷行为有关。

同性恋恐惧症的指控

山姆·斯塔格斯(Sam Staggs)在1983年接受《同性恋杂志授权》(Gay Magazine Mandate )的凯尔(Kael)采访时写道:“她一直与她的同性恋军团一起进行爱/仇恨。… …就像同性恋神话中最糟糕的女王一样,她有一个敏锐的女王关于一切的评论。然而,在1980年代初期,很大程度上是为了回应她对1981年富人和著名戏剧的评论,凯尔面临着著名的同性恋指控。根据同性恋作家克雷格·塞利格曼(Craig Seligman)的说法,斯图尔特·拜伦(Stuart Byron )首先在乡村声音中评论了指控最终“夺走了自己的生活,并对她的声誉造成了真正的伤害”。

在她的评论中,凯尔(Kael ”。拜伦在阅读评论后“击中了天花板”,赛赛阶层壁橱作者维托·鲁索(Vito Russo)也加入了他的行列,他认为凯尔(Kael)将滥交与同性恋等同,仿佛从来没有滥交或被允许散布。 “

为了回应她对Rich and Famous的评论,几位批评家重新评估了Kael对同性恋主题电影的早期评论,其中包括Wisecrack Kael对同性恋主题的儿童时光的作品:“我一直认为这就是为什么女同性恋者需要同情的原因- 这就是为什么不存在的原因他们可以做很多事情。”克雷格·塞利格曼(Craig Seligman)为凯尔(Kael)辩护,说这些言论显示出“足够轻松的话题,可以开玩笑 - 在黑暗时期,当其他审稿人时期凯尔本人拒绝了这些指控为“疯狂”,并补充说:“我看不到有人麻烦地检查了我实际写的关于其中带有同性恋元素的电影的东西,他们可以相信这些东西。”

尼克松报价

1972年12月,在美国总统理查德·尼克松(Richard Nixon)滑坡胜利连任一个月后,凯尔(Kael尼克松。我[尼克松的其他支持者]是我不知道的地方。他们在我的肯之外。但是有时候,当我在剧院里时,我会感觉到他们。”关于《纽约时报》讲座的一篇文章包括这句话。

随后,凯尔(Kael)被误以为:“我不敢相信尼克松赢了。我不认识任何投票支持他的人”或对选举结果感到惊讶的类似情绪。这种错误引号成为了一个城市传奇,并被保守派(例如伯纳德·戈德堡( Bernard Goldberg ),在2001年的著作《偏见》中)引用,作为自由派精英中孤立性的一个例子。所谓的报价也被不同地归因于其他作家,例如琼·迪迪恩(Joan Didion)

影响

凯尔(Kael)开始为《纽约客》(New Yorker)撰写文章后,在批评家中发挥了很大的影响力。在1970年代初期, Cinerama分销商“为每个评论家启动了个人放映的政策,因为她(在电影中)的言论影响了她的批评家”。在1970年代和1980年代,凯尔(Kael)与一群年轻的男性批评家建立了友谊,其中一些人模仿了她独特的写作风格。他们被称为“保莱特人”,在1990年代占据了国家电影批评。承认凯尔(Kael)的影响力的批评家包括《纽约时报》(New York Times)AO ScottDavid DenbyNew YorkerAnthony LaneNew York MagazineDavid EdelsteinGreil MarcusElvis Mitchell ,Elvis Mitchell , Michael Michael SragowArmond White和Armond White沙龙斯蒂芬妮·扎卡雷克(Stephanie Zacharek) 。曾多次指控,在退休后,凯尔(Kael)的“大多数热心的奉献者彼此刻意[d] [d]互相构造了普通的职位学校”,然后才撰写评论。当凯尔(Kael)面对谣言说她遇到“一个阴谋网络”时,凯尔说,她相信批评家模仿了她的风格,而不是她的实际意见,说:“许多批评家都从我这里接受了短语和态度,而这些分歧却坚持不懈出来 - 他们不是作家的气质或方法不可或缺的一部分。

在1998年被问及她是否认为自己的批评影响了电影的制作方式时,凯尔(Kael)偏向这个问题,说:“如果我说是,我是一个自负的人,如果我说不,我就浪费了我的生活”。几位导演的职业受到她的深刻影响,最著名的是出租车司机编剧保罗·施拉德(Paul Schrader) ,后者根据凯尔(Kael)的建议在加州大学洛杉矶分校电影学院的研究生课程中被接受。在她的指导下,施拉德(Schrader)担任电影评论家,然后在全职工作和指导全职。德里克·马尔科姆(Derek Malcolm)担任监护人电影评论家数十年来,他说:“如果凯尔(Kael)称赞导演,他或她通常被允许工作,因为赚钱的人知道,在广阔的广阔中会有类似的认可出版物领域”。据说,凯尔有权防止电影制片人工作。戴维·莱恩(David Lean)说,她对他的作品的批评“使他无法拍电影14年”(指1970年瑞安(Ryan)女儿之间的14年休息时间和1984年的印度通过)。

1978年,她因杰出女性而被授予电影水晶女性奖,她们的耐力和工作的卓越表现有助于扩大妇女在娱乐行业中的作用。乔治·卢卡斯(George Lucas )在他的电影《柳树》( Willow ,1988)中,以评论家的身份评为“凯尔将军”之一。凯尔经常在没有热情的情况下回顾了卢卡斯的工作。在自己对柳树的(负)评论中,她将角色描述为“ hommage -moi ”。

尽管他退休后开始执导电影,但昆汀·塔伦蒂诺(Quentin Tarantino)也受到凯尔(Kael)的影响。在长大的过程中,他刻薄地阅读了她的批评,并说凯尔(Kael)“与任何导演在帮助我发展美学方面一样有影响力”。韦斯·安德森(Wes Anderson)讲述了他在1999年《纽约时报》(New York Times)的文章《我与波琳·凯尔(Pauline Kael)的私人放映》中努力为凯尔(Kael)放映他的电影Rushmore 。后来他写信给凯尔,评论说:“ y]我们的想法和写作是对我和我的电影的重要灵感来源,我希望你不要后悔。” 1997年,文化评论家卡米尔·帕格里亚(Camille Paglia )将凯尔描述为她的第二名评论家(仅次于帕克·泰勒(Parker Tyler )),批评了凯尔(Kael)对诸如La Dolce Vita去年在Marienbad等电影的评论,但也将Kael描述为“毫无意义的[...] [...] ]我认为像电影这样的群众形式的蛋art,活泼,口语风格。”

2000年1月,电影制片人迈克尔·摩尔(Michael Moore)回忆起凯尔(Kael)对他的纪录片《罗杰与我》(Roger&Me)的回应(1989)。摩尔写道,凯尔(Kael)生气说她必须在电影院里看罗杰(Roger&Me)(摩尔(Moore)拒绝给她送一张电影录像带以供她观看),她对罗杰(Roger&Me)在第55届新纪录片中赢得了最佳纪录片。约克电影评论家圈奖。摩尔说:

两个星期后,她在《纽约客》中写了一篇讨厌的,刻薄的评论。我不喜欢这部电影,这对我来说是可以的,而且她不喜欢我要做的观点,甚至我的制作方式,这并不困扰我。令人难以置信的震惊和令人震惊的是,她如何对我的电影打印出来。我从未遇到过如此庞大,秃顶的虚假弹幕。她试图重写历史。...她完全捏造事实是如此奇怪,所以在那里,很明显,我的第一个回应是这一定是她写的幽默。当然,她不是写喜剧。她是一位致命的历史修正主义者。

评论家在纪录片《爱电影的热爱》(2009年)中详细讨论了凯尔的职业生涯,她的职业生涯是她的职业生涯,例如欧文·格里伯曼(Owen Gleiberman )和埃尔维斯·米切尔( Elvis Mitchell) ,以及那些与她(例如安德鲁·萨里斯(Andrew Sarris))的人。这部电影还显示了凯尔(Kael)在PBS上的几次露面,其中包括与伍迪·艾伦(Woody Allen)一起出现。布莱恩·凯洛(Brian Kellow)在2011年发表了有关凯尔(Kael)的传记: 《黑暗中的生活》 (维京出版社(Viking Press))。

罗布·加弗(Rob Garver)的纪录片她说了什么:波琳·凯尔(Pauline Kael)的艺术是在2018年发行的。莎拉·杰西卡·帕克(Sarah Jessica Parker)为凯尔( Kael)讲述了这部电影的肖像,是电影评论家的作品的肖像及其对男性主导世界的影响电影和电影批评。

奖项

参考书目

图书

《公民凯恩书》(1971年)
  • 我在电影(1965年)中丢了
  • Kiss Kiss Bang Bang (1968)ISBN 0-316-48163-7
  • 稳定(1969) ISBN 0-553-05880-0
  • 《公民凯恩书》 (1971) OCLC 209252
  • 更深入电影(1973) ISBN 0-7145-0941-8
  • Reeling (1976)
  • 当灯光下降时(1980) ISBN 0-03-042511-5
  • 5001夜在电影中(1982年,1984年和1991年修订) ISBN 0-8050-1367-9
  • 将其全部列入(1984) ISBN 0-03-069362-4
  • Art (1985) ISBN 0-7145-2869-2
  • Hooked (1989)
  • 电影爱情(1991)
  • For Keeps (1994)
  • 提高凯恩和其他论文(1996)

评论和论文

也可以看看