小说
小说是一部叙事小说的扩展作品，通常用散文写，并作为一本书出版。描述这种工作的英语单词源自意大利语：“新”，“新闻”或“（新事物的短篇小说）”的Nevella ，本身来自拉丁语： Novella：Novella ，一种单数名词，使用了中性复数的奇异名词Novellus ， Novus的矮小，意为“新”。根据玛格丽特·杜迪（Margaret Doodody）的说法，这部小说具有“大约两千年的连续和全面历史”，其起源于古希腊和罗马小说《中世纪骑士浪漫》 ，以及意大利文艺复兴时期中篇小说的传统。浪漫主义，沃尔特·斯科特（Walter Scott）和哥特式小说的历史浪漫主义恢复了古老的浪漫形式。一些小说家，包括纳撒尼尔·霍桑（Nathaniel Hawthorne） ，赫尔曼·梅尔维尔（Herman Melville） ，安·拉德克利夫（Ann Radcliffe ）和约翰·考珀·波里斯（John Cowper Powys） ，他们更喜欢“浪漫”一词。 MH Abrams和Walter Scott认为，小说是一种小说叙事，表现出对社会状态的现实描述，而浪漫主义则涵盖了强调奇妙或罕见事件的任何虚拟叙述。包括奇妙或罕见事件在内的小说作品也是小说，包括玛丽·雪莱（Mary Shelley ）的弗兰肯斯坦（Frankenstein） ，托尔金（Jrr Tolkien）的《戒指之王》 （Jrr Tolkien） ，以及哈珀·李（Harper Lee ）杀死一只知更鸟。这种“浪漫史”不应与小说小说小说相混淆，该小说的重点是浪漫爱情。
穆拉萨基·希基布（Murasaki Shikibu ）的《吉尔吉（Genji）的故事》（Genji）是11世纪早期的日本文本，有时被描述为世界上第一部小说，因为它以叙事形式早期使用了亲密的经验。然而，关于这一点存在很大的争论，因为当然还有漫长的虚构散文作品。中国印刷书籍的传播导致明朝（1368–1644）和清朝（1616– 1911年）的中国小说出现。欧洲的一个早期例子是苏菲作家伊本·图夫（Ibn Tufayl）在穆斯林西班牙的Hayy Ibn Yaqdhan 。后来的发展是在印刷机发明后发生的。 Don Quixote （第一部分于1605年出版）的作者Miguel de Cervantes经常被引用为现代时代的第一个重要的欧洲小说家。文学历史学家伊恩·瓦特（Ian Watt）在小说的崛起中（1957年）认为，现代小说出生于18世纪初。
最近的技术发展导致许多小说也发表在《非印刷媒体》中：这包括音频书籍，网络小说和电子书。另一种非传统小说格式可以在图形小说中找到。尽管这些小说作品的漫画版本起源于19世纪，但它们只是最近才流行。
定义流派
小说是一个漫长而虚构的叙述。现代时代的小说通常利用文学散文风格。印刷中的创新和15世纪的廉价纸的引入鼓励了这时的散文小说的发展。
小说的几个特征可能包括：
- 虚构的叙述：小说最常被认为是将小说与史学区分开来。但是，这可能是一个有问题的标准。在整个近代早期，历史叙事的作者通常会包括植根于传统信念的发明，以修饰文本的通过或增加意见的信誉。历史学家还将出于教学目的发明和创作演讲。另一方面，小说可以描绘出一个地方和时期的社会，政治和个人现实，并以历史作品没有清晰和细节。几本小说，例如由hữumai撰写的vấn，被设计为被定义为“非小说”小说，该小说以小说的形式有目的地记录了历史事实。
- 文学散文：虽然散文而不是诗歌成为现代小说的标准，但现代欧洲小说的祖先包括法国南部浪漫史的诗歌史诗，尤其是克雷蒂安·德·特洛伊斯（Chrétiende Troyes ）（12世纪后期）和中部英语中的诗歌。 （ Geoffrey Chaucer （ c。1343 - 1400 ） The Canterbury Tales ）。即使在19世纪，如拜伦勋爵（ Lord Byron ）的唐·胡安（ Don Juan ，1824年），亚历山大·普希金（Alexander Pushnkin ）的Yevgeniy Onegin （1833）和伊丽莎白·巴雷特·布朗宁（Elizabeth Barrett Browning ）的《奥罗拉·利伊（ Aurora Leigh） 》（1856年）等小说，与散文小说竞争。维克拉姆·塞斯（Vikram Seth ）的《金大门》（The Golden Gate ）（1986年）由590个Onegin Stanzas组成，是诗歌小说的最新例子。
- 亲密的经验：在11世纪的日本和15世纪的欧洲，散文小说都创造了亲密的阅读情况。哈罗德·布鲁姆（Harold Bloom）是穆拉萨基夫人（Lady Murasaki ）在《源吉》（Genji）故事中使用亲密和讽刺性的特征，是“将塞万提斯（Cervantes）作为第一位小说家”。另一方面，包括《奥德赛》和《埃尼德》在内的诗歌史诗已被叙述以选择观众，尽管这比剧院的表演更亲密。一个个人主义时尚，个人观点，亲密感，秘密焦虑，“行为”和“勇敢”的新世界，随着小说和相关的散文浪漫传播。
- 长度：小说今天是叙事散文小说的最长流派，其次是中篇小说。然而，在17世纪，批评家将浪漫史视为史诗般的长度，而小说是其短暂的竞争对手。然而，这些类型的小说之间长度差异的精确定义是不可能的。哲学家和文学评论家戈尔吉·卢卡克斯（GyörgyLukács）认为，长度的要求与小说应该涵盖生活的整体的观念有关。但是，根据英国小说家EM Forster的说法，小说应至少用五万个单词组成。
东亚定义
像中国，韩国，越南和日本这样的东亚国家使用小说（ Pinyin ： xiǎoshuō ）一词，字面意思是“小谈话”，以指称任何长度的小说作品。在中文，日本和韩国文化中，西方世界所理解的小说概念被称为“长长的小言论”（长篇长篇），中篇小说为“中等长度的小谈话”（中中小说），短篇小说为“短长的闲聊”（短篇小说）。然而，在越南文化中，小说一词专门指的是长篇长篇（长篇小说），即标准小说，而不同的术语则用来指中篇小说和短篇小说。
这样的术语起源于中国文学作品的分类为“小谈话”（关于日常生活和琐碎事务的故事）和“伟大的谈话”（“神圣的”像孔子这样的伟大思想家的经典作品）。换句话说，“小谈话”的古代定义只是指琐碎的事实，琐碎的事实，并且可能与西方的小说概念不同。根据Lu Xun的说法，“小谈话”一词首先出现在Zhuang Zhou的作品中，该词创造了这种词。后来的学者也提供了类似的定义，例如汉朝历史学家班杜（Ban Gu）将所有琐碎的故事和地方政府治安法官收集的八卦分类为“小谈话”。 hồnguyênTrừng将他的回忆录集合归类为“小谈话”，其含义是“琐碎事实”的含义，而不是西方的小说定义。这种分类以及在西方关于西方文学首次引入东亚国家时对西方对小说的定义的几种解释中也留下了强大的遗产。例如，ThanhlLãng和NhấtLinh将诸如Kiều的故事（例如Kiều的故事）归类为“新颖”，而TrầnChánhChiếu强调了“属于平民”，“琐碎的每日谈话”，他的一项作品中的一个方面。
早期小说
最早的小说包括从公元前一世纪到公元一世纪的古典希腊语和拉丁文散文叙事，例如Chariton的Callirhoe （1世纪中期），这是“可以说是最早尚存的西方小说”，以及Petronius的Satyricon ，卢西安（Lucian）的真实故事，阿普利乌斯（Apuleius）的金屁股，以及匿名的《埃索普》（Aesop Romance）和亚历山大（Alexander）浪漫史。后来，这些作品的样式被改编在后来的拜占庭小说中，例如eustathios makrembolites叙事形式，在印度的古典梵文中也是5至8世纪的叙事形式，例如subandhu ， daśakumāracaritaandavantisundiasundariarīkarri的vasavadatta ，例如vasavadatta 。 Banabhatta是著名的作品之一，这些叙事形式受到古典梵文和戏剧文学的影响。
城市化和宋朝印刷书籍的传播（960–1279）导致中国在明朝（1368-1644）的小说中逐渐发展为虚构的小说。直到约翰内斯·古滕伯格（Johannes Gutenberg ）发明印刷出版社之后，欧洲的发展才发生，而在1439年左右，出版业的崛起后，出版行业后来又提供了类似的机会。据说这部现代欧洲小说在1605年从唐·吉x德开始。
中世纪1100–1500
骑士浪漫史
浪漫或骑士浪漫是一种散文或诗歌中的一种叙事，在中世纪和现代早期的贵族圈子中流行。他们是充满奇迹的冒险，通常是骑士骑士的英勇品质，他们进行了追求，但这是“强调异性恋爱的重点，而法庭则将其与Chanson de Geste和其他类型的史诗般的史诗区分开来。”在后来的浪漫史，尤其是法国血统的浪漫史中，有一种明显的倾向来强调宫廷爱的主题。
最初，浪漫文学是用古老的法语，盎格鲁 - 诺尔曼和奥西凡坦（Occitan）撰写的，后来是英语，意大利语和德语。在13世纪初期，浪漫史越来越写为散文。
从经文到散文的转变可以追溯到13世纪初期；例如，弗拉门加的浪漫。散文Lancelot或Vulgate周期还包括该时期的通道。该系列间接导致了1470年代初期的托马斯·马洛里（Thomas Malory ）的Le Morte d'Arthur 。散文变得越来越有吸引力，因为它使作家能够将流行的故事与传统上散文构成的严肃历史联系起来，并且也可以更容易被翻译。
流行文学也引起了浪漫的主题，但具有讽刺意味的，讽刺或滑稽的意图。浪漫史重新设计了传奇，童话和历史，但到1600年，他们过时了，米格尔·德·塞万提斯（Miguel de Cervantes）在唐·吉x（ Don Quixote ）（1605年）中著名地将他们bullesqured burlesqure 。尽管如此，中世纪的现代形象还是受浪漫史的影响，而不是其他任何中世纪类型，“中世纪”一词唤起了骑士，苦恼的少女，龙，龙等。
中篇小说
“小说”一词源于短篇小说的生产，或者是在19世纪后期继续讲故事的一部分的中篇小说。童话故事，笑话和幽默的故事旨在在谈话中提出观点，而牧师将在讲道中插入的示例属于这一传统。这些故事的书面收藏集中在各种产品中流传，从旨在使用神职人员的示例的实践汇编到各种故事的汇编，例如Boccaccio的Decameron （1354）和Geoffrey Chaucer的Canterbury Tales （1386–1400）。 DeDameron是由十个人讲述的一百个新颖的汇编，这是十个人（Vele七个妇女和三名男子）在1348年从佛罗伦萨逃到菲索尔山丘，使黑人死亡。
文艺复兴时期：1500–1700
在16世纪初期，历史与小说之间的现代区别不存在，而且在现代现代印刷市场早期发现的许多历史记载中，最严重的不可能。威廉·卡克斯顿（William Caxton ）的1485年托马斯·马洛里（Thomas Malory ）的《勒·莫特·达尔（Le Morte d'Arthur ）（1471年）》作为真实历史出售，尽管这个故事在一系列魔法事件和历史上不可能的情况下展现出来。约翰·曼德维尔爵士（John Mandeville ）爵士的航行是写于14世纪的，但在整个18世纪都以印刷版流传，充满了自然奇观，这被接受为事实，就像一英尺一英尺的埃塞俄比亚人一样，他们将其四肢用作对抗的伞沙漠太阳。两部作品最终都被视为小说作品。
在16和17世纪，两个因素导致历史和小说的分离。印刷的发明立即创造了一个新的市场，以相对较便宜的娱乐和知识的形式以章节的形式创造了一个新市场。 17世纪和18世纪作者对这种类型的更优雅的作品是Belles Lettres ，也就是说，一个既不低也不学术的市场。第二个主要发展是现代小说的第一个畅销书《西班牙阿马迪斯·德·高拉》 ，加西亚·蒙塔尔沃（GarcíaMontalvo）。但是，它并不被接受为贝尔斯·莱特斯（Belles Lettres）的例子。阿马迪斯最终成为典型的浪漫史，与17世纪开始开发的现代小说相比。
摘要
一本杂志是现代欧洲早期印刷的一种早期流行文学。廉价生产的书本通常是小的，纸覆盖的小册子，通常印在单张纸上，折叠成8、12、16和24页的书籍。他们经常用粗糙的木刻来说明它们，有时与文本没有关系。当插图包含在书本中时，它们被视为流行的印刷品。这一传统始于16世纪，一旦印刷书籍变得负担得起，并在17世纪和18世纪上升到了高度。许多不同种类的短语和流行或民间文学被出版为摘要，例如年鉴，儿童文学，民间故事，托儿所，小册子，诗歌以及政治和宗教文章。
这种文献的“章节”一词是在19世纪创造的。相应的法语和德语术语分别是BibliothèqueBleue （蓝皮书）和Volksbuch 。摘要的主要历史主题是古代历史学家的缩写，流行的中世纪骑士历史，可笑的英雄故事，宗教传说以及开玩笑和寓言的收藏。新的印刷书籍到达城市公民和乡村商人的家庭，他们以商人的身份访问了城市。廉价印刷历史是在17和18世纪，在学徒和年轻的城市读者中尤其受欢迎。
从1530年代和1540年代开始的早期现代市场分为低矮的成文书和高市场昂贵，时尚，优雅的钟声。 Amadis和Rabelais的Gargantua和Pantagruel是有关这种鸿沟的重要出版物。这两本书都专门针对流行历史的新客户，而不是Belles Lettres的读者。阿马迪斯（Amadis）是一卷虚构的风格历史，引起了关于风格和优雅的辩论，因为它成为了流行小说的第一个畅销书。另一方面， Gargantua和Pantagruel采用了现代流行历史的形式，实际上讽刺了这种类型的风格成就。在17世纪和18世纪的流行和钟声中出现在流行和钟声莱特斯市场上的书籍中，这一部门变得尤为明显，这些书籍都在17世纪和18世纪：低撰稿书包括诸如Don Quixote之类的书籍。
当今的出版物（通常是简短，廉价的小册子）也使用了“ Chapbook”一词。
英勇的浪漫史
英勇的浪漫史是一种富有想像力的文学的流派，它于17世纪蓬勃发展，主要在法国。
法国现代小说的开端采用了伪造的形式，而著名的L'Astrée （1610年）是Honore d'Urfe （1568-1625）的最早的法语小说，是最早的法语小说，是田园的典型风格。尽管它的行动主要是懒散而感性的，但阿斯特我的一面鼓励了对荣耀的奢侈爱，即“ panache”的精神，现在已经在法国上升到了它的高度。那种精神是动画的马林·勒·罗伊·德·戈姆伯尔（Marin Le Roy de Gomberville ）（1603– 1674年），他是那以后被称为英勇浪漫的发明者。在这些中，浪漫的古老中世纪元素经历了暴力的复发，不可能的勇气致力于追求不可能的美丽，但整个穿着的整个衣服都穿著书面时代的语言，感觉和氛围。为了指出英雄的骑士动作，总是暗示他们是浪漫的伪装中当时著名的公众角色。
讽刺浪漫
机智的作弊的故事是欧洲中篇小说中的组成部分，其传统是Fabliaux 。重要的例子包括直到Eulenspiegel （1510）， Lazarillo de Tormes （1554）， Grimmelshausen的Simplicissimus Teutsch （1666-1668）和英格兰理查德·海（England Richard Head ）的英国流氓（1665）。这些标题发展的传统集中在英雄和他的生活上。冒险导致了与现实世界的讽刺与英雄成为可怜的受害者，要幺是剥削他遇到的人的恶习的流氓。
讽刺浪漫史的第二个传统可以追溯到海因里希·维滕维尔（Heinrich Wittenwiler）的戒指（约1410年），弗朗索瓦·拉贝莱斯（FrançoisRabelais）的gargantua and pantagruel （1532– 1564），它模仿和讽刺了英勇的浪漫史，并大部分地将其拖入了这一点，并做到了这一点。滑稽表演的低层领域。唐·吉Xote（Don Quixote）修改了浪漫史的讽刺：它的英雄通过阅读了阿马迪斯传统中的太多浪漫史而失去了与现实的接触。
该传统的其他重要作品是保罗·斯卡隆（Paul Scarron ）的罗马漫画（1651 - 57年），匿名法国罗泽利（Rozelli ），其讽刺作用于欧洲宗教，阿兰·里莱斯·莱斯奇（ Alain-RenéLesage ）的吉尔·布拉斯（ Gil Blas ）（1715– 1735年），亨利·菲尔丁（Henry Fielding）的约瑟夫·安德鲁斯（Joseph Andrews） （1742年）和汤姆·琼斯（1749年）和丹尼斯·迪德罗特（Denis Diderot ）的《宿命论者雅克》 （1773年，在1796年死后印刷）。
历史
直到17世纪后期才出现在现代意义上的文学市场，这是一个单独的小说和诗歌市场。所有书籍均以18世纪初的“历史与政治”的标题出售，包括小册子，回忆录，旅行文学，政治分析，严肃的历史，浪漫，浪漫，诗歌和小说。
自从中世纪结束时，历史学家批评了虚构的历史与学术历史和现代新闻业共享相同的空间：小说是“谎言”，因此几乎没有合理的理由。然而，气候在1670年代发生了变化。
D'Aulnoy夫人， CésarVichardde Saint-Réal ， Gatien de Courtilz de Sandras和Anne-Marguerite Petit du Noyer的浪漫形式，塞萨尔·维卡德·德·de Saint-réal，césarvichard du noyer的浪漫形式。真相。 17世纪末和18世纪初的文学市场采用了一种简单的选择模式，因此小说可以伸入真实历史的领域。这使其作者声称如果他们曾面临诽谤指控，他们就发表了小说而不是真理。
十七世纪和18世纪初小说的序言和标题页承认了这种模式：历史可以声称是浪漫史，但威胁要与罗马·克莱夫（Romanàuclef）这样的真实事件进行联系。相反，其他作品可能声称是事实历史，但怀疑他们是完全发明的。在私人和公共历史之间进行了进一步的区别：丹尼尔·迪福（Daniel DeFoe）的鲁滨逊·克鲁索（Robinson Crusoe ）在这种模式下既不是“浪漫”，也不是“小说”。它闻到了浪漫的味道，但序言表示，它肯定应该被理解为真正的私人历史。
塞万提斯和现代小说
现代小说的兴起替代了骑士浪漫史，始于米格尔·德·塞万提斯（Miguel de Cervantes ）的小说典范（1613）的出版。它继续以斯卡隆（Scarron）的罗马纪律（第一部分出现在1651年），其英雄们指出了法国浪漫史与新西班牙类型之间的竞争。
17世纪后期的批评家回顾了散文小说的历史，这是为发生的通用转变而自豪，通向现代小说/中篇小说。法语中的第一部完美作品是Scarron和De la Fayette夫人的“西班牙历史”（1670年）。该发展最终导致了她的公主（1678），这是第一本具有特征性法国主题的小说。
欧洲见证了在荷兰出版的法语作品标题的通用转变，该作品提供了国际市场，英国出版商在1670年代和1680年代开发了小说/浪漫的争议。当代批评家列出了新类型的优势：简洁，缺乏散文中史诗般的诗歌的野心；风格新鲜且普通。重点是现代生活，以及既不好也不好的英雄。这部小说成为城市八卦和丑闻的媒介的潜力推动了小说/中篇小说的崛起。故事被据称是最近的历史，不是为了丑闻，而是严格是出于他们给予的道德教训。为了证明这一点，虚构的名称与单独键中的真名一起使用。 Mercure Gallant在1670年代设定了时尚。出现了一系列的信件和回忆录，并充满了有趣的新主题，而书信小说从此开始增长，并导致了Aphra Behn贵族和他姐姐之间的爱情信件中的第一个完整的小说典范（1684年） / 1685/1687）。在文学小说崛起之前，读小说只是一种娱乐形式。
然而，最早的英语小说之一，丹尼尔·迪福（Daniel Defoe ）的罗宾逊·克鲁索（Robinson Crusoe ，1719），具有与这些小说不同的浪漫史，因为它具有异国情调的环境和孤立的生存故事。克鲁索（Crusoe）几乎缺少这些新小说中发现的几乎所有元素：机智，快速的叙述，围绕着一群年轻时尚的城市英雄而演变，以及他们的阴谋，一个丑闻的道德，勇敢的演讲，可以被模仿，并简短而简洁。然而，新事态发展确实导致了伊丽莎·海伍德（Eliza Haywood ）的史诗般的小说《过度的爱》 （1719/20）和塞缪尔·理查森（Samuel Richardson ）的帕梅拉（Pamela） ，或者获得了美德（1741年）。一些文学历史学家与理查森（Richardson）的帕梅拉（Pamela ）而不是克鲁索（Crusoe）的英语小说开始。
18世纪小说
18世纪“小说的崛起”的思想尤其与伊恩·瓦特（Ian Watt ）的有影响力的研究《小说的崛起》 （1957年）有关。在瓦特（Watt）的构想中，在18世纪，虚构现实主义的上升来区分小说与早期的散文叙事。
哲学小说
在18世纪的小说中的地位上升，可以在哲学和实验性小说的发展中看到。
哲学小说并不是很新的。柏拉图的对话被嵌入了虚构的叙述中，他的共和国是乌托邦的早期例子。伊本·图菲尔（Ibn Tufail ）的12世纪哲学哲学自动杂志的故事是人类流浪者在一个岛上生存的故事，以及伊本·纳菲斯（Ibn al-Nafis）的13世纪回应， theologus autodidactus都是教义的叙事作品，都是哲学和哲学和哲学和典范的叙述一部神学小说。
托马斯·莫尔（Thomas More ）的《乌托邦》 （1516年）和托马索·坎帕内拉（Tommaso Campanella ）的《太阳之城》 （1602年）中，小说的传统也是哲学文本的传统。但是，这部哲学小说的实际传统在1740年代以乌托邦为标题的莫尔（More）作品的新版本：或快乐共和国；哲学浪漫（1743年）。伏尔泰在这种类型的《微羊膜：漫画浪漫》中写道，这是对哲学，无知和人类的自我衡量的讽刺讽刺（1752年，英语1753）。他的Zadig （1747）和Candide （1759）成为法国启蒙运动和现代小说的中心文字。
实验小说的一个例子是劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne ）的《绅士特里斯特拉姆·桑迪（Tristram Shandy）的生活与观点》 （1759-1767），并拒绝了连续的叙述。在其中，作者不仅在他的序言中向读者讲话，而且在他的虚构叙述中直接与他们交谈。除了Sterne的叙事实验外，还有视觉实验，例如大理石页面，表达悲伤的黑页以及一页线以显示本书的情节线。整个小说的重点是语言问题，在关于人类理解的文章中不断考虑约翰·洛克（John Locke ）的理论。
18世纪的浪漫类型
“小说”一词的崛起是以竞争对手为代价的浪漫主义者，仍然是西班牙和英语现象，尽管整个西欧的读者都欢迎了这部小说（LA）或短期历史，这是下半年的替代品17世纪，只有英语和西班牙人公开抹黑了浪漫史。
但是味道的变化很短暂，菲尔顿的telemachus [ les aventuresdeTélémaque ]（1699/1700）已经用他们的英雄主义和自称美德来利用怀旧的旧恋情。简·巴克（Jane Barker）于1715年以泰勒马修斯（Telemachus）的方式宣传她的埃西里乌斯（Exilius）为“新浪漫”。 ，迪福攻击了所有说“ [...]这个故事是假装的人，名字是藉来的，这都是浪漫的；从来没有任何这样的人或地方”。
18世纪后期，浪漫主义运动愿意以哥特式浪漫和沃尔特·斯科特（Walter Scott）的历史小说恢复浪漫一词，这给人们带来了答案。罗宾逊·克鲁索（Robinson Crusoe）现在在这一时期成为一部“小说”，这是18世纪创作的新现实小说的作品。
情感小说
情感的小说依靠情感反应，特色痛苦和温柔的场景，并安排了情节来推动情绪而不是行动。结果是“精细感觉”的价值，将角色显示为精致，敏感的情感影响的模型。目前认为表现出这种感受的能力可以展示性格和经验，并帮助塑造积极的社交生活和人际关系。
这种类型的一个例子是塞缪尔·理查森（Samuel Richardson）的帕梅拉（Pamela）或《美德》 （1740年），“在两性年轻人的心中培养美德和宗教的原则”，该原则的重点是潜在的受害者，一个潜在的受害者，一个女主角，是一个女主人公，拥有所有现代美德，并且脆弱，因为她的社会地位低下和作为自由主义者的仆人的职业，爱上了她。然而，她以改革她的对手结束。
男性英雄在1760年代采用了新的感性特征。劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne ）的约里克（Yorick） ，感性之旅的英雄（1768年）以幽默感来做到这一点。奥利弗·戈德史密斯（Oliver Goldsmith ）的《韦克菲尔德（Wakefield）牧师》 （1766年）和亨利·麦肯齐（Henry Mackenzie ）的《感觉人》 （1771年）产生了更加认真的榜样。
这些作品启发了色情小说的替补和反文化，希腊语和拉丁语作者在翻译中提供了优雅的模型。色情内容包括约翰·克莱兰德（John Cleland ）的范妮·希尔（Fanny Hill ）（1748年），后者几乎完全逆转了强调美德的小说情节。妓女范妮·希尔（Fanny Hill）学会了享受她的作品，并确立自己是一个自由且经济上独立的个人，在一个人只能在柜台下购买的版本。
在讽刺小说中也可以找到不太贤惠的主角，例如理查德·海（ Richard Head ）的《英国流氓》 （1665年），其中包括妓院，而像阿弗拉·贝恩（Aphra Behn）这样的女性作家则提供了女主角的替代职业，作为19世纪女性的前体。
这种流派在1770年代演变，例如，在约翰·沃尔夫冈·冯·杜斯（Johann Wolfgang von Goethe ）的《年轻的悲伤》 （1774年）中，他意识到他不可能将他整合到新的顺从社会中，而Pierre Choderlos de laclos in les liaisonsonsonsonsonsonsonsonsonsonsonsonsonsonsons也很难Dangereuses （1782）显示了一群贵族在玩有趣和不道德的游戏。
18世纪小说的社会背景
改变文化地位
到1700年左右，小说不再是主要的贵族娱乐，印刷书籍很快就获得了几乎所有班级的读者的能力，尽管阅读习惯有所不同，并且遵循时尚仍然是一种特权。西班牙是1630年代的潮流引领者，但法国作者在1640年代取代了塞万提斯，德·奎维多和阿勒曼。正如休伊（Huet）在1670年要注意的那样，这种变化是举止的一种。新的法国作品在法国法院的生命本质上教了一种新的自由式交流，这是一种新的自由式交流。
从1660年代到1690年代，情况再次发生了变化，当时法国作者在荷兰出版了法国审查员的作品。荷兰出版社（Dutch Publishing）拥有法国海盗的时尚书籍，并创造了一个新的政治和丑闻小说市场。这导致了18世纪初期的欧洲而不是法国时尚的市场。
到1680年代，时尚的政治欧洲小说启发了第二波私人丑闻出版物，并引起了当地重要的新作品。女作者在海牙和伦敦报导了政治及其私人爱情事务。德国学生模仿他们在小说中吹嘘自己的私人恋爱。伦敦是荷兰的匿名国际市场，汉堡和莱比锡的出版商产生了新的公共领域。一旦私人（例如大学城的学生和伦敦上层阶级的女儿）开始根据可疑声誉而撰写小说，公众开始呼吁进行举止改革。
本世纪初，英国的一个重要发展是，像观众和塔特勒（Tatler）这样的新期刊审查了小说。在德国Gotthold Ephraim Lessing的简介中，Die Neuste文学Betreffend （1758）出现在本世纪中叶，并进行了艺术和小说的评论。到1780年代，这种评论在向公众引入新小说中发挥了重要作用。
受新期刊的影响，改革成为了十八世纪小说家的主要目标。第十名观众表示，目的是“以机智的态度使道德充满活力，并以道德的风格[…]将哲学带出壁橱和图书馆，学校和学院，在茶中住在俱乐部和集会中，在茶中住所 - 餐具和咖啡馆”）。对小说的建设性批评到那时一直很少见。小说历史的第一本论文是玛丽·德拉·费耶特（Marie de la Fayette）的小说扎伊德（Zayde）（1670）的序言。
后来的发展是将小说引入学校和后来的大学课程。
接受小说作为文学
法国教堂和学者皮埃尔·丹尼尔·惠特（Pierre Daniel Huet ）的特拉蒂尔·德·德·德·德·德·德·德·罗马人（1670）为在18世纪初与经典作品相提并论的小说奠定了基础。神学家不仅敢于赞美小说，而且他还解释了小说的神学解释技术，这是一种新奇。此外，小说和浪漫史的读者不仅可以洞悉自己的文化，而且还可以洞悉遥远的外来国家的文化。
当大约1700年左右的几十年中，古典作家Petronius ， Lucian和Emesa的Heliodorus的新版本出现。出版商为他们配备了提及Huet论文的前提。和它已经建立的佳能。中东小说的异国情调作品也进入了洞察伊斯兰文化的市场。一千夜的书是从1704年至1715年在欧洲首次出版的，然后立即翻译成英文和德语，被视为对休伊特浪漫史的贡献。
英语，六本书（1720-22）的精选小说集是这部小说《声望发展》的一个里程碑。它包括惠特（Huet）的论文，以及当今现代小说的欧洲传统：也就是说，从马基雅维利（Machiavelli ）到玛丽·德拉·费耶特（Marie de la Fayette ）的杰作。 Aphra Behn的小说出现在1680年代，但在收藏中转载时成为经典。 Fénelon的Telemachus （1699/1700）在出版三年后成为经典。进入市场的新作者现在已经准备好使用他们的个人名称而不是假名，其中包括伊丽莎·海伍德（Eliza Haywood） ，他于1719年在阿弗拉·贝恩（Aphra Behn）的脚步中使用了她的名字，以前所未有的骄傲。
19世纪的小说
浪漫主义
浪漫主义这个词与浪漫主义的观念有关，浪漫流派在18世纪末，哥特式小说经历了复兴，始于1764年，始于霍拉斯·沃尔波尔（ Horace Walpole第二版）“哥特式故事”。随后的重要哥特式作品是安·拉德克利夫（Ann Radcliffe）的《乌多夫（Udolpho）的奥秘》 （1794年）和'和尚'刘易斯的僧侣（1795年）。
新的浪漫片挑战了这部小说涉及对生活的现实描述的观念，并破坏了批评家在认真的古典艺术和流行小说之间试图建立的差异。哥特式的浪漫史利用了怪诞的怪异，一些批评家认为，他们的主题应比亚瑟王骑士的中世纪最糟糕的故事所获得的信用少。
这种新型小说的作者被指控利用所有可用的主题来激动，唤醒或恐怖的听众。然而，这些新的浪漫小说家声称他们正在探索整个小说领域。在19世纪初期，心理口译员将这些作品读成与人类想像力更深的隐藏真理的相遇：其中包括性，焦虑和无限的欲望。在这样的读物下，小说被描述为探索更深的人类动机，并建议这种艺术自由将揭示以前没有公开可见的东西。
De Sade ， Les 120Journéesde Sodome （1785）的浪漫史， Poe的《怪异和arabesque的故事》 （1840年），玛丽·雪莱，弗兰肯斯坦（1818）和Eta Hoffmann，Eta Hoffmann， Eta Hoffmann ， Die Elixiere des Teufels （1815），后来，将会吸引20世纪的心理分析师，并为20世纪和21世纪的恐怖电影，爱情浪漫小说，幻想小说，角色扮演的计算机游戏和超现实主义者提供图像。
目前，历史浪漫也很重要。但是，尽管这些浪漫史的早期作家对历史现实几乎没有关注，但沃尔特·斯科特（Walter Scott ）的历史小说《韦弗利（Waverley）（1814）》（1814）违反了这一传统，他发明了“真正的历史小说”。同时，他受到了哥特式浪漫史的影响，并于1801年与'Monk'Lewis合作，讲述了《神奇故事》 。斯科特（ Scott作为浪漫，“兴趣转向了奇妙而罕见的事件” 。”他利用自己的想像力来重新评估历史，使事情，事件和主角只有小说家才能做的方式。质疑现有的历史研究是一个重要的工具：小说家斯科特（Scott）像任何历史学家一样求助于纪录片来源，但作为浪漫主义者，他通过将研究与研究与研究相结合。斯科特（Scott）的“奇妙和罕见的事件”吸引了一个比任何历史学家所能更大的市场，并且是整个欧洲最著名的小说家。
维多利亚时期：1837– 1901年
在19世纪，作者，出版商和读者之间的关系发生了变化。作者最初只收到其手稿付款，但是版权法的变化始于18世纪，一直持续到19世纪，承诺在所有未来版本上都有特许权使用费。 19世纪的另一个变化是，小说家开始在剧院，大厅和书店中阅读他们的作品。同样在19世纪，流行小说市场也发展起来，并与文学作品竞争。像循环图书馆这样的新机构创造了一个新市场，并以大众阅读公众的形式创造了一个新市场。
另一个区别是，小说开始处理更困难的主题，包括当前的政治和社会问题，这些问题在报纸和杂志中正在讨论。在像托马斯·凯雷（Thomas Carlyle）这样的社会批评家的影响下，社会责任的思想成为了关键主题，无论是公民还是艺术家，理论上的辩论集中在围绕现代小说的道德道德上的问题上。关于艺术诚信以及美学的问题，包括奥斯卡·王尔德（Oscar Wilde）和阿尔格农·查尔斯·斯威伯恩（Algernon Charles Swinburne）等作家提出的“艺术旨在艺术”的想法也很重要。
查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）和托马斯·哈迪（Thomas Hardy）等主要的英国作家受到小说的浪漫流派传统的影响，该传统在浪漫时期振兴了。勃朗特姐妹是这一传统中19世纪中期的著名作者，安妮·勃朗特（AnneBrontë ）的租户是怀尔德·布朗特（Wildfell Hall）的租户，夏洛特·勃朗特（CharlotteBrontë）的简·艾尔（Jane Eyre）和艾米莉·勃朗特（EmilyBrontë ）的wuthering Heights 。约瑟夫·康拉德（Joseph Conrad）在19世纪末出版，被称为“最高'浪漫主义者。 ” “在美国”浪漫史……被证明是一种认真，灵活且成功的媒介，以探索哲学思想和态度。”著名的例子包括纳撒尼尔·霍桑（Nathaniel Hawthorne ）的《猩红色》和《赫尔曼·梅尔维尔（Herman Melville） 》的《莫米·迪克》（Moby-Dick） 。
在此期间，许多欧洲小说家也受到较早的浪漫传统的影响，以及包括维克多·雨果（Victor Hugo）在内的浪漫主义，以及像巴黎圣母院（Notre-Dame ）（1831年）和《lesRisérables》 （1862年）和米哈伊尔·尤里耶夫（Mikhail Yuryevich lormontov ）这样的小说。我们时代的英雄（1840年）。
许多19世纪的作者处理了重要的社会事务。埃米尔·佐拉（émileZola ）的小说描绘了马克思和恩格斯（Marx）和恩格斯（Marx）的非小说类作品的世界。在美国，由于哈丽雅特·比彻·斯托（Harriet Beecher Stowe ）的汤姆叔叔的小屋（1852年），奴隶制和种族主义成为了更广泛的公开辩论的话题，该小屋戏剧化了以前主要在摘要中讨论过的话题。查尔斯·狄更斯（Charles Dickens ）的小说带领读者进入当代工作室，并提供了童工的第一手记录。战争主题的待遇随狮子座的战争与和平（1868/69）发生了变化，他质疑历史学家提供的事实。同样，在Fyodor Dostoyevsky的犯罪和惩罚中，对犯罪的待遇也非常不同（1866年），那里的观点是犯罪分子的观点。从1640年代到18世纪初，女性作家在小说中占据了主导地位，但是在乔治·艾略特（George Eliot）如此公开地质疑妇女在社会中的角色，教育和地位之前，很少有人像她一样。
随着小说成为现代辩论的平台，发展了民族文学，以历史小说的形式将现在与过去联系在一起。亚历山德罗·曼佐尼（Alessandro Manzoni ）的我的Promessi Sposi （1827）为意大利做到了这一点，而俄罗斯及其周围的斯拉夫尼克国家以及斯堪的纳维亚半岛的小说家也是如此。
随着对历史的新欣赏，未来也成为小说的话题。这是在塞缪尔·麦登（Samuel Madden ）的二十世纪回忆录（1733年）和玛丽·雪莱（Mary Shelley ）的《最后的人》 （1826年）的作品中完成的，该作品的剧情最终达到了灾难的最后几天的灾难性的最后几天。爱德华·贝拉米（Edward Bellamy ）的倒退（1887）和HG Wells的《 Time Machine》 （Time Machine）（1895）与技术和生物学发展有关。工业化，达尔文的进化论和马克思的阶级划分理论塑造了这些作品，并将历史过程变成了广泛辩论的主题。贝拉米（Bellamy）向后看，成为19世纪第二本最畅销的书，仅次于哈丽雅特·比彻·斯托（Harriet Beecher Stowe）的汤姆叔叔的小屋。随着20世纪的临近，这种作品导致了整个流行科幻小说的发展。
20世纪
现代主义和后现代主义
詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的尤利西斯（Ulysses，1922年）对现代小说家产生了重大影响，因为它用试图记录内在思想或“意识流”的文本取代了18世纪和19世纪的叙述者。该术语最初是由威廉·詹姆斯（William James）于1890年首次使用的，并与相关的室内独白一起使用了多萝西·理查森（Dorothy Richardson） ，马塞尔·普鲁斯特（Marcel Proust） ，弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf ）和威廉·福克纳（William Faulkner）等现代主义者。同样在1920年代的表现主义者阿尔弗雷德·多布林（AlfredDöblin）与柏林·亚历山大（Berlin Alexanderplatz ）（1929）朝着不同的方向发展，那里散布着散布的非虚构文本片段与虚构的材料旁边存在，以创造另一种新形式的现实主义形式，这与意识流的不同之处。
后来的作品如塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett ）的三部曲Molloy （1951）， Malone Dies （1951）和The Unnabable （1953）以及JulioCortázar的Rayuela （1963）和Thomas Pynchon的Gravity's Rainbow （1973）都使用意识流技术。另一方面，罗伯特·科佛（Robert Coover）就是那些作者的一个例子，他们在1960年代将他们的故事分散，并挑战了时间和顺序作为基本结构概念。
20世纪的小说涉及广泛的主题。埃里希·玛丽亚·雷玛克（Erich Maria Remarque ）在西方阵线（1928年）上都很安静，重点是年轻的德国人对第一次世界大战的经历。美国F. Scott Fitzgerald探索了爵士时代，以及美国同胞John Steinbeck的大萧条。极权主义是英国作家乔治·奥威尔（George Orwell ）最著名的小说的主题。存在主义是来自法国的两位作家的重点： Jean-Paul Sartre与Nabusea （1938）和Albert Camus和The Stranger （1942）。 1960年代的反文化探索了改变意识状态，引起了人们对赫尔曼·黑森（Hermann Hesse ）神秘作品的兴趣，例如Steppenwolf （1927），并制作了自己的标志性作品，例如肯·凯西（Ken Kesey）的一人飞翔在杜鹃的巢穴和托马斯·皮恩（Thomas Pynchon ）的重力彩虹上。近几十年来，小说家还对种族和性别认同感兴趣。圣路易斯玛丽维尔大学的杰西·卡瓦德洛（Jesse Kavadlo）将查克·帕拉赫尼克（Chuck Palahniuk ）的搏击俱乐部（1996）描述为“封闭的女权主义批评”。在此期间，弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf），西蒙妮·德·波维尔（Simone de Beauvoir），多丽丝·莱辛（Doris Lessing ），埃尔弗里德·莱琳（Elfriede Jelinek）是女权主义的声音。此外，20世纪和21世纪的主要政治和军事对抗也影响了小说家。从德国的角度来看，第二次世界大战的事件是由GünterGrass的The Tin Drum （1959）和Joseph Heller的Catch-22 （1961）处理的。随后的冷战影响了流行的间谍小说。在1960年代和1970年代的左派革命之后，拉丁美洲的自我意识导致了“拉丁美洲的繁荣”，与小说家朱利奥·科尔塔萨尔（JulioCortázar ），马里奥·瓦尔加斯（Mario Vargas Llosa） ，卡洛斯·富特斯（Carlos Fuentes）和加布里埃尔·加里埃尔·加西亚·玛拉（GabrielGarcíaMárquez）的名字有关后现代魔术现实主义的特殊品牌。
这部现代小说反映了另一个20世纪的重大社会活动，即所谓的性革命。劳伦斯夫人的夫人查特利（ Lady Chatterley）的爱人必须在1928年在意大利出版，而英国审查制度仅在1960年就取消了禁令。从弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov ）的洛丽塔（Lolita）（1955）到米歇尔·霍勒贝克（Michel Houellebecq ）的《 les pressionulesélémentaires》 （1998年）的传染性小说，引起了界限，导致主流出版，如明确的色情作品，例如安妮·德斯特洛斯（Anne Desclos ）的o （1954）和ana ana's nin 's of Anne Desclos的故事金星的S Delta （1978）。
在20世纪下半叶，后现代作者以嬉戏的方式颠覆了严肃的辩论，声称艺术永远不可能是原创的，它总是与现有材料一起演奏。语言是自我指出的想法已经是纸浆小说世界中公认的真理。后现代主义者将流行文学重新读为重要的文化作品。托马斯·皮恩昌（Thomas Pynchon ）的《哭泣的哭泣》 （1966年）的小说，乌姆贝托·埃科（Umberto Eco ）的《玫瑰》（Rose）的名字（1980）和福柯的摆（1989）使用了互文参考。
流派小说
尽管所谓的认真文学作品的读者将遵循对小说的公开讨论，但流行小说制作通过公开宣布作品的类型采用了更直接和短期的营销策略。流行的小说完全基于对特定类型的期望，这包括创作一系列具有可识别品牌名称的小说。例如Arthur Conan Doyle的Sherlock Holmes系列。
流行文献拥有更大的市场份额。浪漫小说估计在2007年在美国图书市场上有13.75亿美元的份额。励志文学/宗教文学作品，其次是8.19亿美元，科幻小说/幻想，有7亿美元，神秘，有6.5亿美元，经典文学小说，然后是4.66亿美元。
流派文献可能被视为现代早期著作的继任者。这两个领域都将重点放在寻找可访问的阅读满意度的读者上。 20世纪的爱情浪漫史是小说《玛德琳·德·斯卡德里》 ，玛丽·德拉·费耶特，阿弗拉·贝恩和伊丽莎·海伍德在1640年代到1740年代写的小说的继任者。现代冒险小说可以追溯到丹尼尔·迪福（Daniel Defoe）的罗宾逊·克鲁索（Robinson Crusoe ）（1719）及其直接继任者。现代色情制品在Chapbook Market中没有先例，但起源于Libertine和Hedonistic Belles Lettres，例如John Cleland的Fanny Hill （1749）和类似的18世纪小说。伊恩·弗莱明（Ian Fleming ）的詹姆斯·邦德（James Bond）是匿名但极其成熟且时尚的叙述者的后代，他将自己的爱情事务与他在拉格雷·埃斯帕尼（ La Guerre D'Espagne ）（1707年）的政治任务相结合。马里恩·齐默·布拉德利（Marion Zimmer Bradley ）的《阿瓦隆（Avalon）的薄雾》受到托尔金（Tolkien ）以及亚瑟（Arthurian）文学的影响，包括19世纪的继任者。现代恐怖小说也没有在摘要的市场上的先例，但可以追溯到十九世纪初的浪漫文学的精英市场。从1860年代开始，现代流行的科幻小说的历史甚至更短。
流行小说的作者倾向于宣传他们利用了一个有争议的话题，这是它们与所谓的精英文学之间的主要区别。例如，丹·布朗（Dan Brown）在他的网站上讨论了他的达芬奇密码是否是反基督教小说的问题。而且，由于流行小说的作者有一个粉丝社区可以服务，因此他们可能会冒犯文学批评家。然而，近年来，流行和严肃文学之间的界限与后现代主义和后结构主义以及电影和电视行业改编的流行文学经典作品变得模糊了。
犯罪成为20世纪和21世纪流派小说家的主要主题，犯罪小说反映了现代工业化社会的现实。犯罪既是个人和公共主题：犯罪分子都有其个人动机；侦探，看到他们的道德法规受到挑战。 Patricia Highsmith的惊悚片成为了新的心理探索的媒介。保罗·奥斯特（Paul Auster ）的纽约三部曲（1985– 1986年）是基于这种类型的实验后现代主义文学的一个例子。
幻想是商业小说的另一个主要领域，一个主要的例子是JRR TOLKIEN的《指环王》 （1954/55），这是一部最初为年轻读者写的作品，这是一部主要的文化文物。实际上，托尔金以贝奥武夫，北日耳曼的埃达和亚瑟王周期的传统恢复了欧洲史诗文学的传统。
科幻小说是另一种重要类型的小说类型，并且已经以多种方式发展起来，从早期的技术冒险朱尔斯·凡尔纳（Jules Verne）在1860年代使时尚变得令人愉悦，到Aldous Huxley的《勇敢的新世界》（1932年）关于西方消费主义和技术。乔治·奥威尔（George Orwell ）的十九岁八十四（1949年）涉及极权主义和监视，而其他事项，而斯坦尼斯·莱姆（StanisławLem） ，艾萨克·阿西莫夫（Isaac Asimov）和亚瑟·C·克拉克（Arthur C.菲利普·K·迪克（Philip K Dick）的超现实小说，例如帕尔默·埃尔德里奇（Palmer Eldritch）的三个污名，探索了现实的本质，反映了60年代和70年代的毒品和冷战偏执狂的广泛休闲实验。厄休拉·勒·吉恩（Ursula Le Guin）和玛格丽特·阿特伍德（Margaret Atwood）等作家在作品中探索了女权主义者和更广泛的社会问题。威廉·吉布森（William Gibson ）是《邪教经典神经法》 （1984年）的作者，是探索后世界末日的幻想和虚拟现实的新作者之一。
21世纪
非传统格式
本世纪的一项重大发展是作为电子书出版的，而网络小说的增长主要是在互联网上可用的。一个常见的类型是网络序列：与大多数现代小说不同，随着时间的推移，网络小说小说经常出版。电子书通常以纸质版本出版。音频书籍（书本录制）也很普遍。
图形小说是21世纪流行的另一种非传统格式。但是，尽管一部图形小说可能是“以漫画形式呈现并作为书出版的虚构故事”，但它也可以指非小说和简短作品的集合。虽然图形小说是在1960年代创造的，但在19世纪有前代。作者约翰·厄普克（John Updike ）在1969年与布里斯托尔文学学会（Bristol Trimatary Society）交谈时，他宣称他看到了“没有偶然才华横溢的艺术家可能不会出现并创作漫画小说杰作的“没有内在的理由”。可以在漫画中找到一部流行的日语图形小说，并且这种小说可以在在线版本中发表。
自1930年代以来，有声读物在学校和公共图书馆，并且在音乐商店的程度较小。自1980年代以来，这种媒体变得更加广泛，包括最近在线。
网络小说在中国特别受欢迎，收入高达25亿美元，在韩国。因此，在中国内部的网络小说等在线文学中，中国有超过5亿读者的读者比美国和世界其他地区发挥着重要的作用。大多数书籍都可以在线购买，最受欢迎的小说在这里找到了数百万读者。乔拉（Joara）是S.韩国最大的网络小说平台，拥有140,000名作家，平均每天2400个连续剧和420,000件作品。该公司在2015年的销售额为125亿韩元，因为从2009年创造了利润。其会员资格为110万，平均每天使用860万例案件（2016年）。由于Joara的用户的性别比例几乎相同，因此幻想和浪漫的类型小说的需求都很高。
近年来，电子书和网络小说的发展导致了自我出版的作品的迅速扩展。一些自我出版的作者比通过传统出版商可以赚钱更多。但是，尽管数字媒体印刷品面临的挑战仍然是“美国消费者中最受欢迎的书籍格式，在过去的十二个月中，有60％以上的成年人阅读了一本印刷书”。