叙事技术清单

一种叙事技术（在文学叙事中是一种文学技巧，文学手段或虚构的装置）是几种特定方法中的任何一种叙事用途的创造者，以传达他们想要的东西- 换句话说，是计划和创建创建时使用的策略一种叙事结构，将信息传递给观众，尤其是开发叙事，通常是为了使其更完整，复杂或有趣。一些学者也将此技术称为叙事模式，尽管该术语还可以更狭窄地指使用评论讲述故事的特定技术。叙事技术与叙事元素有所区别，叙事元素本质上存在于所有叙事作品中。

环境

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环境该设置既是叙述中的时间和地理位置，也是小说作品中的时间。这是一个文学元素，启动了故事的主要背景和情绪，通常被称为故事世界。詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）创作的小说《尤利西斯》 （Ulysses ）设在爱尔兰都柏林，行动发生在1904年6月16日的一天。这本小说的动作是从都柏林湾的一侧到另一侧，在桑迪科夫（Sandycove）开放到南部。这座城市，靠在北部的霍斯（Howth Head）上。小说与《奥德修斯角色的故事》（拉丁语：来自荷马史诗诗歌奥德赛的尤利西斯）的故事相似，其角色是由利奥波德·布鲁姆（Leopold Bloom）携带的，但许多环境都在真实地描述，并非常关注细节。都柏林内部的位置也代表了奥德赛的位置。布卢姆（Bloom）的家位于Eccles街7号，同时，奥德修斯（Odysseus）的故乡伊萨卡（Ithaca ）。邮局， Westland Row和Sweny的Pharmacy in Lombard Street代表了都柏林第5集的位置，Lotus Eaters ；爱尔兰国家图书馆第9集，Scylla和Charybdis等。

情节

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背景故事在讲故事中事件之前的故事 - 随当前情况增加含义的事件或背景尽管《指环王》三部曲是在3021年结束时在相对较短的一段时间内进行小说，以及第二年和第二年。
Chekhov的枪一个戏剧性的原则，要求叙述中的每个元素都无法替代，并删除了任何冗余或任意的东西。“删除与故事无关的一切。如果您在第一章中说墙上有一支步枪，第二章或第三章绝对必须脱离。 ``挂在那里。” - 安东·契kh夫
悬崖叙事尚未解决，以使观众回到未来的决议中。电视节目的几乎每一集像德克斯特（Dexter ）和Breaking Bad的每一集都以困境中的一个角色结束（即将被暴徒抓住，即将被当局揭露，或者家人或朋友发现了主角的肮脏秘密）。
Eucatastrophe由JRR Tolkien创造的，这是一个高潮事件，主角似乎正面临灾难性的变化。但是，这种变化并没有实现，主角认为自己是这种高潮事件的恩人。对比的周围/外围。在《指环王》的尽头，Gollum强行从Frodo带走了戒指，这表明Sauron最终将接管中地球。然而，古卢姆（Gollum）过于急切而笨拙地庆祝熔岩，戒指被摧毁，并用索伦的力量摧毁。从某种意义上说，Gollum做了Frodo和戒指的奖学金，打算通过三部曲的整个情节来做，这是将戒指扔进毁灭山的心脏中的火湖。
闪回（或Anatepsis）时间序列的改变，将字符带回故事的开头，例如阿拉伯之夜故事中“三个苹果”的故事始于发现一个年轻女子的尸体。凶手后来露面后，他讲述了谋杀的理由，这是导致故事开始时发现她尸体的事件的闪回。
Flashforward （或Prolepsis）一个暂时将叙述向前发展的场景。 Flashforward通常代表未来发生的预期，预测或想像的事件。他们还可能揭示了尚未发生的故事的重要部分，但很快就会详细介绍。当Scrooge先生参观未来的幽灵时，发生在圣诞节颂歌中。在电视连续剧《迷失》的后期季节中，它也很常见。
铺垫作者暗示着暗示在叙述过程中尚未发生的事件的努力。另请参阅重复名称和契kho夫的枪叙述可能始于一个男性角色，他必须在一些正在争夺女孩注意力的男孩中打破校园战斗，这被介绍给预示了导致该角色和他的双胞胎兄弟之间的晚餐时间争吵的事件一个女人，都在同时求爱。
框架故事或故事中的故事一个主要故事，孵化了一系列较短的故事。早期的例子包括Panchatantra ， Kalila和Dimna ， Arabian Nights和Decameron 。更现代的例子是布莱恩·雅克（Brian Jacques ）的1999年卢克（Luke）的传奇，拉姆齐·伍德（Ramsay Wood ）的2011年卡利拉（Kalila）和迪姆纳（Dimna）更新，副标题为“冲突和阴谋”，以及索菲亚·德·梅洛·布雷纳·布雷纳·安德雷森（Sophia de Mello Breyner Andresen Andresen Andresen ）1964年的1964年丹麦骑士（O cavaleiro dainamarca）。
框架设备工作开始和结束时，单个动作，场景，事件，设置或任何重要的要素。框架设备的使用允许存在框架故事。在阿拉伯之夜，国王新婚妻子Scheherazade是框架装置。作为一个角色，她向国王讲了“ 1,001个故事”，以便将她的处决夜晚延迟。但是，作为框架设备，她现有的目的是向读者讲相同的1,001个故事。
在媒体中在一系列事件中间开始故事。叙事钩的特定形式。例如，这是在史诗诗中使用的，其中它是必须采用的强制性形式。路易斯·德·卡梅斯（LuísDeCam市场）的lusiad或iLiad和荷马的奥德赛是主要的例子。后者的工作始于奥德修斯（Odysseus）返回他的伊萨卡（Ithaka）的家，然后回想起了他在特洛伊战争之后徘徊的十年。 Lusiad始于海上航行到印度的中间，并在船长告诉非洲国王时，将所述旅程的开始以及葡萄牙的历史背景下来。
叙事钩故事打开“钩子”读者的注意力，以便他们继续阅读任何非小说类书籍通常都会带有有趣的事实。
奥奇单词播放流的突然中断表示Rakugo或Kobanashi的末端。Rakugo是一种日本口头娱乐，通常持续30分钟，以惊喜的打孔线结尾，叙事特技被称为Ochi（秋季）或Sage（降低）。十二种OCHI被编纂和认可。较早的Kobanashi是一个以Ochi结尾的简短漫画小插图。
剧情转折意外变化（“扭曲”）朝着情节的方向或预期结果。另请参见扭曲结局。一个早期的例子是阿拉伯之夜的故事“三个苹果”。渔夫发现的一个锁着的胸部包含一个尸体，两个不同的人声称是凶手，事实证明这是调查员自己的奴隶。
因果报应美德最终受到与角色自身行为相关的命运的讽刺性转折或邪恶的惩罚Wile E. Coyote提出了一种装置，以捕捉跑步者，只是被他自己的设备挫败和捕获。每个罪恶在但丁的地狱中的惩罚是诗意正义的象征实例。
预定悖论时间旅行悖论，时间旅行者被抓住的事件陷入困境，这些事件“预期”他们回到了时光在Who Doctor中，主要角色反复发现自己有义务由于他未来的角色所做的事情必须及时回去。
红鲱鱼将注意力转移到重要性。例如，在神秘小说中，通过强调或描述性技巧，无辜的政党可能被视为高度可疑，从而将注意力转移到了真正的有罪党派中。
自我实现的预言预测，通过制作使自己成真。早期的例子包括俄狄浦斯的传说，以及摩ab婆罗多的克里希纳的故事。哈利·波特（ Harry Potter）也有一个例子。由于这个预言，伏地魔勋爵（Lord Voldemort）寻找了哈利·波特（Harry Potter）（认为他是男孩所说的），并试图杀死他。他的父母死了保护他，当伏地魔试图对哈利施加杀戮诅咒时，它反弹并夺走了他的大部分力量，并给了哈利·波特与黑暗之王具有独特的能力和联系，从而将他标记为他的平等。
故事中的故事（缩写）另一个故事中讲述了一个故事。另请参见框架故事。在史蒂芬·金（Stephen King）的《黑暗塔》（Dark Tower）系列的钥匙孔的风中，主角讲述了一个从过去的故事到他的同伴，在这个故事中，他讲述了另一个相对无关的故事。
滴答时间炸弹场景即将发生灾难的威胁 - 通常用于救赎和逃脱是必不可少的要素的惊悚片在海滩上的世界末日小说中，主要角色面临着越来越多的放射性在赤道向澳大利亚移动。得知最糟糕的情况被预计会更快而不是稍后增强角色和读者的紧迫性和即时感。
不可靠的叙述者故事的叙述者不是真诚的，或者在叙述中介绍了偏见，并可能误导读者，隐藏或最小化事件，人物或动机。一个例子是罗杰·阿克罗德（Roger Ackroyd）的谋杀案。小说在小说的尽头包括一个意外的情节扭曲。在上一章中，谢泼德描述了他是一个不可靠的叙述者。

看法

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观众代理一个表达观众可以识别的观众的问题和混乱的角色。经常用于侦探小说和科幻小说，角色询问中心角色如何完成某些行为，目的是煽动角色解释（对好奇的听众）他或她的方法，或者一个角色问一个相对受过教育的人解释构成背景的多少。沃森博士在福尔摩斯的故事中。斯科特·邪恶（Scott Evil），由奥斯丁·鲍尔斯（Austin Powers）电影中邪恶博士的儿子塞思·格林（Seth Green）饰演。为了受众的利益，通常是当代人的医生中的伴侣角色，给外星医生解释情况。女高音的詹妮弗·梅尔菲博士。
作者代理基于作者的角色通常是为了支持他们的个人观点。有时，它们是故意或无意的理想化版本。变体是玛丽·苏（Mary Sue）或加里·斯图（Gary Stu），主要用作理想的自我插入。苏格拉底在柏拉图的著作中。柏拉图在对话中从不以自己的声音说话。在第二封信中，它说：“柏拉图不存在或永远存在写作，但现在据说是他的苏格拉底的人变得美丽而新”。
打破第四堵墙作者或角色直接介绍观众（也称为直接地址）。这可能会向读者或听众承认，所呈现的内容是小说，或者可能寻求扩展故事的世界，以提供幻觉，认为它们被包括在其中。当芝麻街的角色作为正在进行的故事情节的一部分向观众讲话时，他们经常打破第四堵墙，这是可能的，因为它的观众所提供的信仰暂停高水平。英国政治戏剧表演纸牌屋及其后来的美国版本也经常使用这项技术，让观众知道弗兰克·安德伍德（Frank Underwood）的主角在思考和计划。弗里斯·布勒（Ferris Bueller）休息日的弗里斯·布勒（Ferris Bueller）经常向观众讲话。
诽谤采用日常对象并以一种奇怪的陌生方式展示它，以便我们以新的方式看到对象。由20世纪初期的俄罗斯文学评论家维克多·什克洛夫斯基（Viktor Shklovsky）创造的“艺术技术”。在Swift的Gulliver旅行中，当Gulliver访问巨人的土地并看到一个巨人的皮肤时，他将其视为近距离观察时的任何东西。诽谤的另一种常见方法是通过创建变形的情节（Syuzhet）来“使奇怪”一个故事（ Fabula ）。劳伦斯·斯特恩（Laurence Sterne）的陌生情节使特里斯特拉姆·桑迪（Tristram Shandy）诽谤，这使读者注意这个故事，并以一种未见的方式看到它。
第一人称叙述从角色的角度，尤其是主角的角度出现的文字，好像角色本身在讲故事一样。 （打破第四堵墙是这种格式的一种选择，但不是必需的。）马克·吐温（Mark Twain）的《哈克贝利·芬恩（Huckleberry Finn）冒险》（Huckleberry Finn）使用标题角色作为叙述者，而夏洛克·福尔摩（Sherlock Holmes）则主要是从沃森（Watson）的角度讲述的。这部电影《华尔街的狼》使用了这种技术，主角在整个过程中都叙述了电影的事件，从而提供了仅凭图片和对话就无法获得的清晰度。
魔幻现实主义在现实世界中描述事件，但具有神奇的陷阱，通常结合了当地习俗和发明的信念。与城市幻想不同，因为魔术本身不是故事的重点。特别受到拉丁美洲作家的欢迎，例如加布里埃尔·加西亚·马尔克斯（GabrielGarcíaMárquez）和豪尔赫·路易斯·博尔斯（Jorge Luis Borges） 。在其他地方，萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie ）的作品提供了很好的例子。
多验镜从多个角色的观点讲述了一种叙述，这些叙述融合了来自证人或演员的各种观点，情感和观点，以及故事中其他角色可能不会感受到的特定事件或情况。罗伯特·奥特曼（Robert Altman）的电影。 2666罗伯托·布拉诺（Roberto Bolano）的欧洲文学评论家，智利哲学教授，一名非裔美国人记者，调查了圣特雷莎（Santa Teresa）谋杀案和一位名叫本诺·冯·阿奇博尔迪（Benno von Archimboldi）的侦探。弗拉基米尔·纳博科夫（Vladimir Nabokov）的《淡火》（Pale Fire）是文学教授约翰·莎德（John Shade），查尔斯·金伯特（Charles Kinbote），萨蒙（Shade's）的邻居和同事和Zembla国王Charles的同事Charles。 Kinbote是最终不可靠的评论员。
第二人称叙述以第二人称的直接地址方式写的文字。明亮的灯光，杰伊·麦金尼（Jay McInerney）的大城市。
意识流作者使用叙事和风格的设备来创造未经编辑的内部独白的感觉，其特征是语法和标点符号的飞跃，从而追踪角色的零碎思想和感官感觉。结果是情节的极其清晰的观点。不要与免费写作混淆。一个例子是尤利西斯。有一次，利奥波德·布鲁姆（Leopold）盛开的都柏林在都柏林上闲逛，在“菠萝岩，柠檬普拉特，黄油苏格兰威士忌。
第三人称叙述一个不受故事中事件影响的非个人叙述者写的文字。可以是无所不知的或有限的，后者通常被绑定到特定字符，一组字符或位置。冰和火的歌是用多个有限的第三人称叙述者写的，每章都会改变。主人和玛格丽塔酒使用一个无所不知的叙述者。

风格

另请参阅：语音图
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寓言通过象征性的虚构人物和行动，关于人类行为或经验的真理或概括的表达CS刘易斯的《狮子》，《女巫》和《衣柜》是阿斯兰（Aslan）和埃德蒙（Edmund）的宗教寓言。
寓言在相邻或紧密连接的单词开始时重复相同的字母或辅音声音。在仇杀的电影V中，主角表演了几个单词，大量使用了寓言，例如，“voilà！看，是一位谦虚的杂耍表演的退伍军人，被命运的vicaudevillian退伍军人作为受害者和恶棍。不仅仅是虚荣心的贴面，现在是Vox Populi的遗迹，现在空置的，消失了，因为曾经的真实性的重要声音现在对他们曾经vis着的事物进行了尊重。但是，这种对过去的烦恼的勇气拜访，并誓言发誓要发誓要发誓征服这些静静而有毒的vermin vanguard vice，并保证猛烈的恶毒和贪婪的侵犯。唯一的判决是复仇；一个仇恨的仇恨，而不是徒劳地，而不是徒劳地，因为有一天的价值和真实性是为了使这一天的价值和真实性抗衡善良。确实，这种杂语的vichyssies弯曲了大多数详细的介绍，因此见到您是我非常荣幸的荣幸，您可以称呼我为V。”
放大（修辞）放大是指文学实践，其中作者通过向其添加更多信息来修饰句子，以提高其价值和理解。例如，原始句子：论文论文很困难。放大后：论文论文很困难：它需要广泛的研究，数据收集，样本调查，访谈和大量现场工作。
Anagram重新排列单词或短语的字母，形成一个新的短语或单词。例如，“借记卡”的一个字符是“不良信用”。如您所见，这两个短语都使用相同的字母。通过将字母混合一些幽默。
Asyndeton当句子不使用连词（例如，或者，或者）将子句分开时，而是将子句彼此交易，通常会标记有标点符号的子句的分离。一个例子是约翰·肯尼迪（John F. Kennedy）在1961年1月20日说：“ ...我们将付出任何代价，承担任何负担，承担任何艰辛，支持任何朋友，反对任何敌人，以确保自由的生存和成功。 “
沐浴从崇高到普通的风格突然过渡，产生荒谬的效果。虽然经常意外，但可以故意使用浴场来产生幽默的效果。芭蕾舞演员升起了尖锐的角色，并在她身后延伸了一条细长的腿，就像一只狗在消防栓上一样。
凯撒休息，尤其是暂停，通常是在经文的中间附近，并在扫描中标记为双垂直线。这种技术经常发生在语法上的诗歌线中，该线语法通过intambment与上一行的末尾相连。例如，在“当时知道自己。”假定不是上帝来扫描”（亚历山大·波普（ Alexander Pope ）的一篇关于人的文章）
距离效果故意阻止观众认同角色，以便对他们进行冷静的审查。由20世纪的剧作家Bertolt Brecht普及。
戏剧性的可视化代表具有丰富描述性细节的对像或角色，或模仿手势和对话，以使场景更具视觉或想像力地呈现给观众。这种技术至少可以追溯到阿拉伯之夜。
欣喜一种人为的，高度详尽的写作或讲话方式。约翰·莱利（ John Lyly ）命名（1579年）的散文浪漫。“与悔改自己的愚蠢相比，通过纪念他人的过失的纪念，谴责罪恶不是好吗？” （来自恩普斯（Euphues） ，1，智者的讲座）
夸张夸张的夸张是为了唤起强烈的感觉或创造出来的印象，而这并不是要从字面上看。夸张可用于严重，讽刺或漫画效应。莎莉再也无法隐藏她的秘密了。她怀孕的肚子比她站在的星球大。
图像使用描述性单词形成场景的心理图像，尤其是利用人类的感官。与感官细节相同。当靴子带着皮革吱吱作响的脚从脚上伸出时，发酵和鱼市场的气味立即充满了小帐篷。他脚趾的皮肤是红色，原始和敏感的。恶臭的空气是如此有毒，他认为他几乎可以品尝到脚趾。
Leitwortstil有目的地重复通常表达对故事很重要的主题或主题的单词。至少可以追溯到阿拉伯人的夜晚。
转喻语音中的单词或短语是由与之密切相关的名词所引用的名词，而不是由名词本身明确的。这不应该与Synecdoche混淆，Synecdoche一部分代表事物本身。Metonomy：拳击手扔进了毛巾。 Synecdoche：她屈服于婚姻。
夸大其词夸大某些东西，通常是为了重点（也称为夸张）萨利（Sally）怀孕的腹部很可能像她怀孕前骑过的踏板车一样重。
拟声词模仿/拼写声音或噪音的单词。

听起来与单词含义相同或相似的单词。

“繁荣成为炸药。” “砰！” “吠。” （漫画书）
矛盾一个术语是由两个单词制成的，故意或偶然地暗示着彼此的相反。“可怕的美丽”
悖论一个描述由冲突的概念组成的想法的短语。“这是最好的时刻，那是最糟糕的时刻。” （双城记）
模仿嘲笑夸张的模仿，通常是幽默的。疯狂的杂志
Pastiche使用另一位作者的形式和样式，通常是一种深情的致敬。例如，众多的故事，其中包括亚瑟·柯南·道尔（Arthur Conan Doyle）或克索鲁（Cthulhu）神话中的许多故事。
感伤情感上的吸引力是作者用来激发性格或悲伤对角色的三种说服力之一 - 从曾经看来，这并不能像悲剧一样抵消目标角色的苦难。在罗密欧与朱丽叶（Romeo and Juliet）中，两个主要角色在据说死者的视线时都自杀，但是观众知道这些行动是轻率和不必要的。因此，莎士比亚对年轻角色对爱与生活的轻率解释背后的不必要悲剧的情感吸引力。
polyptoton句子中同一词根得出的单词。“尽管我们陷入困境，但不是作为战斗的呼吁。”约翰·肯尼迪（John F. Kennedy） ，就职典礼，1961年1月20日。
polysyndetonPolysyndeton是在近距离连续的几个连词中使用的，这提供了一种夸张的感觉，旨在使观众疲惫不堪。一个例子是查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）的巨大期望的第一章：“一个被水浸泡在水中，被泥里窒息的人，被石头折磨，被火石割伤，被荨麻stung stung stung stung sutttles ，而被Briars撕裂;他lim绕，发抖，瞪着咆哮；当他用下巴抓住我时，他的牙齿颤抖着。”
讽刺使用幽默，讽刺或夸张的批评。一个示例是网络。最早的例子之一是乔纳森·斯威夫特（Jonathan Swift）撰写的格列佛（Gulliver）的旅行。电视节目南公园是另一个。
感官细节视觉，声音，味觉，触摸，气味。与图像相同。靴子很坚韧，他的咬牙切齿之间有敏锐的态度。除了多年来靴子吸收的所有污垢的平淡无奇之外，没有什么味道可说的。靴子让他想起的唯一一件事是湿狗的气味。
轻描淡写主题或效果的减少或软化。长骨的破碎末端粘在流血的皮肤上，但这并不是总是杀死一个男人的东西。
标题下降对话线用于宣布作品的名称。在早餐俱乐部中，最后一行是“真诚的，早餐俱乐部”。

主题

姓名定义例子
讽刺期望与现实之间的这种差异以三种形式出现：情境讽刺，在这种情况下，这种情况的特征是预期与实现的事物之间的差异；具有讽刺意味的是，一个角色没有意识到已经向观众揭示的关键信息（这里的差异在于角色和观众之间的两个认识层面）；和口头讽刺，一个人在其中说一件事，而意思是另一件事。口头讽刺和讽刺之间的区别是精致的，经常有争议。讽刺的概念在流行用法中经常被误解。不幸的环境和巧合并不构成讽刺（它们也不符合悲惨）。参见具有讽刺意味的用法争议部分和一词悲剧。一个人听到关于自己的预言。他为阻止预言实现的努力使它成立。
隐喻通过使用比喻语言唤起想像力。她的眼泪是一条流下脸颊的河。
主题图案在故事的各种事件和框架中分发经常出现的主题概念和道德主题。在一个熟练制作的故事中，主题模式可能会强调统一的论点或显著的观念，即不同的事件和框架是共同的。詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的尤利西斯（Ulysses）的每一章。

特点

姓名类型笔记
拟人化适用于动物的人类特征的拟人化形式。Carlo Collodi的Pinocchio冒险或刘易斯·卡罗尔（Lewis Carroll）的《爱丽丝奇观的柴郡猫》
哈马蒂亚最初有力而有力的英雄的角色缺陷导致他悲惨的垮台。这也称为悲剧缺陷。俄狄浦斯杀死了自己的父亲，因为他不了解他的真实父母。
可悲的谬误反映大气或无生命物体中角色（通常是主角）情绪。与拟人化和投影有关。例如，威廉·莎士比亚国王李尔（King Lear）的风暴反映了李尔（Lear）的精神恶化。
拟人化使用比较隐喻和比喻为抽象概念赋予特征。从罗密欧和朱丽叶的第二幕一幕摘自：“当四月在脚跟 / liming式冬季胎面上熟悉时。”

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